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“Me pregunto si se siente lo suficientemente solo para esta comunidad”, suspira uno de los residentes cuando otro posible nuevo compa\u00f1ero de cuarto de piernas altas ha salido de la habitaci\u00f3n. Como espectador, poco a poco empiezas a sospechar que el grupo est\u00e1 saboteando deliberadamente todas las entrevistas de admisi\u00f3n por miedo al cambio, as\u00ed de faltos de tacto tratan a los candidatos.<\/p>\n
En corredor de la muerte<\/em>, una actuaci\u00f3n que Annemarie Prins y Eric Besseling se basaron libremente en sus propias experiencias en un grupo residencial, los cuatro actores (adem\u00e1s de Prins y Besseling tambi\u00e9n Gerardjan Rijnders y Nanette Edens) se sientan perfectamente en una fila, cada uno detr\u00e1s de una partitura. Detr\u00e1s de ellos est\u00e1 el compositor y creador de teatro Paul Koek, quien construye una banda sonora basada en la percusi\u00f3n y los objetos del hogar, el jard\u00edn y la cocina: la partitura de jazz resultante rastrea con precisi\u00f3n el trasfondo emocional inquieto de los personajes.<\/p>\n De las conversaciones que los residentes mantienen con los ‘aspirantes’ surge una imagen dolorosamente reconocible de una tendencia t\u00edpicamente holandesa: cuestionar sin tacto los detalles m\u00e1s \u00edntimos, pero refrenarse cuando se les devuelven las preguntas. Las disputas entre las entrevistas muestran que los cuatro residentes han encontrado un equilibrio precario entre ellos, en el que todos defienden principalmente su derecho a la voluntad propia. El hermoso texto y los grandes actores despliegan as\u00ed gradualmente un retrato de una mini comunidad que f\u00e1cilmente puede simbolizar la sociedad holandesa en general: una autoimagen de tolerancia pero extremadamente resistente a dar paso a otras perspectivas.<\/p>\n En algunas escenas de voz en off entre los di\u00e1logos, escuchamos al personaje de Prince reflexionando sobre el mejor m\u00e9todo de suicidio. El fuerte contraste con las disputas exc\u00e9ntricas en el resto de la actuaci\u00f3n golpea con fuerza, mostrando de repente el lado vulnerable de los personajes principales: oculto bajo su egocentrismo est\u00e1 el miedo a la soledad y la perspectiva de la muerte. <\/p>\n <\/p>\n
\nTeatro sobre el grupo residencial: ‘para la mayor\u00eda de los residentes su \u00faltimo hogar’<\/strong>
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