El poeta de la fotograf\u00eda<\/h2>\n
Era el poeta de la fotograf\u00eda<\/strong>. Famoso para el p\u00fablico en general para el baile Prettini, ha creado todo lo que se le puede pedir fotograf\u00eda. La viv\u00eda y la amaba, manejada y tratada como un asunto vivo. Materia que flu\u00eda de los tanques de su c\u00e1mara oscura, grabada por las emulsiones y maniobras que realiz\u00f3 en la oscuridad, iluminada solo por una l\u00e1mpara roja. En el neorrealismo fotogr\u00e1fico completo, tim\u00f3 la idea de que este idioma era una b\u00fasqueda de la verdad. Para \u00e9l, la fotograf\u00eda fue un proceso creativo<\/strong>no termin\u00f3 con el disparo por el contrario, el instante de la recuperaci\u00f3n fue solo el comienzo. Entonces los milagros que dieron vida al trabajo tuvieron \u00e9xito.<\/p>\n Un hombre profundamente en contacto con sus impulsos, visceral e incendiario<\/strong>. Existe el fuego de la pasi\u00f3n y la vida en muchas de sus series, su mirada directamente frente al dolor, libre de los prejuicios de la fotograf\u00eda social de la \u00e9poca. Hay una especie de carnalidad, la posesi\u00f3n del sujeto y la observaci\u00f3n amplia y al mismo tiempo profunda que mira al humano sin juzgar.<\/p>\n Caroline Branson de Spoon River, 1958 \u00a9 Mario Giacomelli Archivo<\/p>\n<\/div>\n Sus im\u00e1genes nunca son perfectas, la est\u00e9tica no es un h\u00e1bito, sino la consecuencia de la visi\u00f3n. Experimentador libre no gramatical, a menudo extremo, libre, fiel solo para s\u00ed mismo. Un hereje del neorrealismo que no hace a Scismmi, sino que solo procede e incansable en su investigaci\u00f3n. Buscar, excavar, destruir reglas, abrir brechas, un innovador gratuito que no teme el juicio.<\/p>\n Si es una excepci\u00f3n para algunos viajes al sur, por ejemplo, Calabria ha realizado toda su importante producci\u00f3n dentro de un radio de 50 kil\u00f3metros alrededor de su ciudad, Senigallia. La Marcha, su tierra, con los paisajes que van desde las colinas hasta el mar, esas colinas que nos devolver\u00e1n con la mirada del artista transfigurado y devuelto a la materia abstracta, antes de la forma dada por el hombre. Su blanco y negro es una impresi\u00f3n cambiante, sensible al contraste, como su letrero ahora doloroso y seco en la serie de hospicio, ahora abstracto en los paisajes.<\/p>\n Dej\u00f3 un inmenso archivo de 40 mil impresiones antiguas. Y es precisamente deArchivo de Mario Giacomelli<\/a> Que el deseo de regresar, en el centenario del nacimiento del artista, ha surgido una gran oportunidad para el conocimiento de su trabajo. Ahora, de hecho, dos exposiciones complementarias, editadas por Bartolomeo Pietromarchi y Katiuscia Biondi Giacomelli, la nieta, tienen lugar juntos en Roma, “Mario Giacomelli. El fot\u00f3grafo y el artista”<\/strong> a Palazzo delle Esposizioni<\/a> y Mil\u00e1n, “Mario Giacomelli. El fot\u00f3grafo y el poeta “<\/a><\/strong>en Palazzo Reale, dando vida a una nueva y feliz sinergia entre las dos capital diferente y las dos instituciones culturales, para celebrar a este maestro indiscutible. En ambos, su c\u00e1mara oscura fue reproducida, para los amantes una inmersi\u00f3n en la intimidad de la pr\u00e1ctica diaria, en esa artesan\u00eda de la fotograf\u00eda anal\u00f3gica que evoca el olor a los \u00e1cidos, el encantamiento de la oscuridad en la que tiene lugar la magia de la aparici\u00f3n de la imagen. Una nostalgia conmovedora que impregna las salas de exposici\u00f3n mientras los t\u00edtulos de las obras fluyen, A Silvia<\/em>, El infinito, el r\u00edo Spoon vendr\u00e1 a la muerte y tendr\u00e1 los ojos<\/em>solo por nombrar algunos.<\/p>\n En exhibici\u00f3n en Mil\u00e1n 300 obras organizadas con un precioso cuidado para comprender los cap\u00edtulos de su investigaci\u00f3n.<\/strong> Una exposici\u00f3n simple y clara para que todos puedan conocerlo y comprenderlo y descubrir sus pasiones y obsesiones. Su relaci\u00f3n con el arte y el amor por la poes\u00eda, el que no hab\u00eda estudiado, hijo de agricultores, se convirti\u00f3 en el fot\u00f3grafo m\u00e1s completo y aclamado que este pa\u00eds ha tenido. Expuso mucho, nunca lo suficiente como para decir despu\u00e9s de ver la vista previa de la exposici\u00f3n milanesa y, aunque la fama lleg\u00f3 temprano, ya en 1964 John Szarkowki, director del departamento de fotograf\u00eda de Moomal<\/a> de Nueva York adquiere la serie Escanario<\/em> Y No tengo manos que acariciaran mi cara – <\/em>Observando la exposici\u00f3n actual e imaginando la romana, tienes la sensaci\u00f3n de que a pesar del tama\u00f1o de estas exposiciones, no est\u00e1 agotado, sino que, en ese inmenso archivo, todav\u00eda hay muchos tesoros que encontrar. El imponente cat\u00e1logo, publicado por Silvana Editoriale, recopila los cientos de im\u00e1genes expuestas y una serie de ensayos cr\u00edticos y notas biogr\u00e1ficas extremadamente interesantes y exhaustivas.<\/p>\n Las exposiciones:<\/strong><\/p>\n Editado por Bartolomeo Pietromarchi y Katiuscia Biondi Giacomelli<\/p>\n Mario Giacomelli. El fot\u00f3grafo y el poeta<\/a>Sin juzgar nunca<\/h2>\n
Dentro de 50 kil\u00f3metros<\/h2>\n
Un archivo inmenso<\/h2>\n
<\/strong>22 de mayo – 7 de septiembre de 2025 Palazzo Reale Milan<\/p>\n