El papel de las mujeres en pel\u00edculas y series: \u00bfc\u00f3mo ha cambiado? Un an\u00e1lisis<\/h2>\n
“Los medios audiovisuales tienen una capacidad de participaci\u00f3n y circulaci\u00f3n que los hace decisivos en la construcci\u00f3n de imaginarios y en la propagaci\u00f3n de modelos”, explica Fanchi. \u00abMirando la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y medial en esta perspectiva se puede identificar algunos trabajos que en tiempos relativamente recientes tienen cambios marcados, anticip\u00e1ndolos o aceler\u00e1ndolos<\/strong>\u00bb.<\/p>\n Obviamente, sin juzgar la calidad y el valor art\u00edstico de las diversas pel\u00edculas y series, aqu\u00ed hay un resumen de las modelos femeninas m\u00e1s interesantes en esta perspectiva. No todos marcaron el progreso, pero todos expresan un contexto hist\u00f3rico-social y una idea pol\u00edtica-econ\u00f3mica de las mujeres.<\/strong><\/p>\n Como explica Fanchi, en los a\u00f1os 80 y 90, el modelo de la mujer ganadora tiende a asociarse con los rasgos masculinos. Las mujeres toman roles por primera vez desde protagonistas en la pel\u00edcula de acci\u00f3n<\/strong> (para todos, Terminador<\/em> o Extranjero<\/em>). No por casualidad Suponiendo caracter\u00edsticas, incluso f\u00edsicas, t\u00edpicamente masculinas:<\/strong> M\u00fasculos, agresi\u00f3n, fuerza f\u00edsica, ropa, corte de pelo (a menudo corto o muy corto).<\/p>\n Los roles interpretados por Sigourney Weaver<\/b>de la Ellen Ripley de la saga Extranjero<\/em> a la Katherine Parker de un Una mujer de carrera<\/i>donde el atletismo y el rampante se sacan de la dulce y curvil\u00ednea Melanie Griffith (el pin-up de la d\u00e9cada de 1950): como si dijera eso Las mujeres pueden tratar de emanciparse de los roles tradicionales<\/strong> y conquistar poder (tambi\u00e9n econ\u00f3mico como sucede en la pel\u00edcula), Pero a expensas del amor<\/strong>.. y, por \u00faltimo, la carrera misma.<\/p>\n La imposibilidad de reconciliar la emancipaci\u00f3n y la felicidad<\/strong> Tambi\u00e9n es ejemplar tambi\u00e9n por la pel\u00edcula de culto, siempre firmada por Ridley Scott, Thelma y Louise<\/b><\/em>que revisa la cl\u00e1sica trama de Hollywood en una llave feminista. Como se\u00f1ala Brenda Cooper, en “Chick Flicks “como textos feministas: la mirada apropiada de la mirada masculina en Thelma y Louise<\/i>, <\/span>El enga\u00f1o y la iron\u00eda son, en esta ic\u00f3nica pel\u00edcula, las herramientas narrativas para contrasta la mirada masculina t\u00edpica y revela las formas de sexismo y desigualdad<\/strong>. Una pel\u00edcula que ha dejado una herencia significativa en el cine y la serie posterior. Y para las protagonistas femeninas complejas, en las que el problema de g\u00e9nero est\u00e1 entrelazado con elementos como la religi\u00f3n, la discapacidad, la enfermedad.<\/p>\n A principios de los a\u00f1os noventa y el nuevo milenio, la serie de adoraci\u00f3n, Sexo y la ciudad<\/i> marca un cambio decisivo (aunque cuestionable) en el Representaci\u00f3n del empoderamiento femenino, que est\u00e1 soldado con los valores de la cultura neoliberal.<\/strong> <\/span><\/p>\n En otras palabras, el poder de la mujer se manifiesta en su libertad de elecci\u00f3n, en amor y consumo. Los protagonistas de Sexo y la ciudad<\/i><\/b> Viven el conflicto entre autonom\u00eda y amor, pero pueden elegir<\/strong>. Este modelo tambi\u00e9n se encuentra en otras series famosas, como Fea Betty<\/b><\/em>.<\/span><\/p>\n Amas de casa desesperadas<\/em> representa el contra -anti de Sexo y la ciudad<\/em> y el punto de uni\u00f3n con el tercer modelo. De hecho, el nuevo milenio trae un cambio adicional en la representaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y audiovisual de la femenina E La aparici\u00f3n de protagonistas que combinan la capacidad de acci\u00f3n y feminidad.<\/strong> Un ejemplo emblem\u00e1tico es Congelado<\/em>.<\/p>\n Regresamos para contar mujeres fuertes,<\/strong> que tienen su propio destino (y el del mundo), pero que de lo contrario vienen de los a\u00f1os ochenta representado con rasgos decididamente femeninos<\/strong>. Tambi\u00e9n en este modelo hay elementos problem\u00e1ticos: el protagonista es de hecho casi Siempre solo, es decir, \u00e9l renuncia, o se suma, amor.<\/strong> Por lo tanto, el empoderamiento implica, en cualquier caso, una p\u00e9rdida o una renuncia (piense tambi\u00e9n en las protagonistas femeninas como est\u00e1ndar, como La buena esposa<\/em> o Anatom\u00eda de Gray<\/em> o incluso a los protagonistas de El trono de las espadas<\/em>).<\/p>\n La familia protagonista de “todav\u00eda hay ma\u00f1ana”. Los int\u00e9rpretes son Paola Cortellesi, Valerio Mastandrea, Romana Maggiora Vegano, Mattia Baldo, Gianmarco Filippini. (Cielo)<\/p>\n<\/div>\n El protagonista de Todav\u00eda hay ma\u00f1ana<\/em> Regresa al caso de la mujer fuerte pero solitaria, que ahorra dinero para sus proyectos personales. La pel\u00edcula de Paola Cortellesi es una cuenca<\/strong>: Para la direcci\u00f3n femenina, para la centralidad de una figura femenina no estereotipizada que se organiza, por su extraordinario \u00e9xito. Expresa el potencial del cine para transformar la sociedad. Desafortunadamente, sin embargo, parece un caso aislado.<\/p>\n M\u00e1s recientemente un Modelo de mujer que une la fragilidad (a menudo asociada con la incomodidad ps\u00edquica) y el poder.<\/strong> Hay varios ejemplos en el Pel\u00edculas de detectives o en la serie de investigaci\u00f3n<\/strong> que generalmente constituyen un punto de observaci\u00f3n interesante y perspica para comprender las transformaciones de los modelos femeninos.<\/p>\n Pretesignano (y punto de contacto con el modelo 1 de la mujer masculinizada) es Lisbeth Salander<\/strong> De Milenio. <\/em>Al igual que otros ejemplos, la detective Liz Danvers (interpretada por Jodie Foster) y Evangeline Navarro (interpretada por Kali Reis) en la \u00faltima temporada de Verdadero detective<\/em>. O Blanquear<\/em><\/strong> (Aqu\u00ed la fragilidad tambi\u00e9n es f\u00edsica: el protagonista es ciego) o nuevamente Emma<\/em> (Serie de investigaci\u00f3n francesa) o el protagonista de Perfil<\/em>.<\/p>\n Cabe se\u00f1alar que la dimensi\u00f3n econ\u00f3mica se asocia con la construcci\u00f3n de la hembra en los dos primeros modelos, mientras que no se vuelve muy relevante en los dos \u00faltimos.<\/p>\n Liz Danvers – interpretado por Jodie Foster, en “True Detective” (Sky)<\/p>\n<\/div>\n Finalmente, un vistazo a las cinco pel\u00edculas que impugnaron al Oscar por la mejor actriz l\u00edder este a\u00f1o. En comparaci\u00f3n con los modelos exc\u00e9ntricos y poderosos de los otros personajes candidatos, gan\u00f3 Anore<\/em> (Mikey Madison) que entre todos propone el modelo m\u00e1s tradicional.<\/p>\n En Monster Women (Demi Moore en La sustancia<\/em>), las brujas (Cynthia Erivo en Malvado<\/em>), y mujeres que cambian el orden de las cosas (Karla Sof\u00eda Gasc\u00f3n Ub Emilia P\u00e9rez<\/em>) o enfrentar el poder pol\u00edtico y la dictadura (Fernanda Torres en Todav\u00eda estoy aqu\u00ed<\/em>), al final, super\u00f3 a la ni\u00f1a seducida y abandonada.<\/p>\n I Mujer \u00a9 Reproducci\u00f3n reservada<\/p>\n<\/p><\/div>\n1. Sigourney Weaver en Extranjero<\/em> y la mujer del poder masculinizado de los a\u00f1os 80 y 90<\/h2>\n
Thelma y Louise<\/em> y la imposible conciliaci\u00f3n entre la emancipaci\u00f3n y la feminidad<\/h3>\n
2. Mujeres en pel\u00edculas. El de poder es el que consume, de Mujer bonita<\/em> a Sexo y la ciudad<\/em><\/h2>\n
3. Mujeres fuertes pero sol, de Amas de casa desesperadas<\/em> a Congelado<\/em><\/h2>\n
Todav\u00eda hay ma\u00f1ana<\/em> por Paola Cortellesi: \u00bfUna pel\u00edcula de cuenca?<\/h2>\n
4. Fragilidad y poder de las mujeres en pel\u00edculas y series, desde Lisbeth Salander hasta Blanca<\/h2>\n
Si entre Elisabeth Sparkle y Emilia P\u00e9rez gana anra<\/h2>\n