Fue el primer cap\u00edtulo del Trilog\u00eda de cadela<\/i> (Resistencia de la perra) y se abri\u00f3 con una especie de conferencia: Bianchi comenz\u00f3 a partir de una cita de Dante (“En medio del viaje de nuestra vida\/ me encontr\u00e9 para un bosque oscuro”), continu\u00f3 con el an\u00e1lisis de las tablas de Sandro Botticelli inspirados en una historia corta de la historia de la historia de la historia. Decamer\u00f3n<\/i> (Nastagio degli Onesti se encuentra con un joven que se eleva por un perro por orden del pretendiente rechazado), continu\u00f3 con la dolorosa historia de Pippa Bacca (el artista, sobrino de Piero Manzoni, asesinado en Turqu\u00eda en 2008 Novia de viaje<\/i>).<\/span><\/p>\n Carolina Bianchi (foto Alexandre Quentin).<\/p>\n<\/div>\n Hasta aqu\u00ed, un espect\u00e1culo intelectualmente estimulante. Pero, A la mitad, lo inimaginable ocurri\u00f3: bebi\u00f3 un c\u00f3ctel con el disco de la droga de violaci\u00f3n (Boa noite, Cinderela<\/i>en la jerga brasile\u00f1a) y se durmi\u00f3.<\/strong> En ese momento, los miembros de la compa\u00f1\u00eda subieron al escenario y, entre otras cosas, realizaron una especie de visita ginecol\u00f3gica Coram Populo <\/i>inconsciente sobre ella. Sin embargo, nada libre: no podr\u00eda haber una demostraci\u00f3n m\u00e1s tangible de vulnerabilidad. No podr\u00eda haber una forma m\u00e1s efectiva de causar una identificaci\u00f3n profunda en la audiencia, empat\u00eda total.<\/span><\/p>\n Carolina Bianchi en un momento de “Buenas noches Cenicienta” (Foto de Christophe Raynaud de Lage).<\/p>\n<\/div>\n \u00bfEl costo personal de tal representaci\u00f3n?<\/strong> \u00bfQu\u00e9 lo inspir\u00f3?<\/strong> Franca confi\u00f3 que hab\u00eda intentado aliviar despu\u00e9s de subir al escenario el mon\u00f3logo de la violaci\u00f3n sufri\u00f3. En su actuaci\u00f3n, sin embargo, aparece la escritura: Joder catarsis<\/i>a la mierda la catarsis.<\/strong>Las drogas de violaci\u00f3n<\/h2>\n
“El precio a pagar”<\/h2>\n
<\/span>Hay un precio que pagar, esto es cierto. Y Alto, a pesar de ser precedido por un largo proceso de experimentaci\u00f3n para comprender c\u00f3mo lidiar con la experiencia en el escenario, c\u00f3mo “entrenar” la resistencia f\u00edsica y emocional. En cualquier caso, es una decisi\u00f3n consciente<\/span>.<\/p>\n
<\/span>Una experiencia personal. Hay un hermoso texto del fil\u00f3sofo brasile\u00f1o Sux Rolnik en las se\u00f1ales de que el trauma deja en los cuerpos y c\u00f3mo se convierten en una fuente de conocimiento. Mis creaciones surgen de escuchar estas cicatrices y la necesidad de externalizar. De violencia de g\u00e9nero que hab\u00eda tratado (con Mata-me de Prazer<\/i>, M\u00e1tame de placer<\/i> en 2016 y con L\u00f3bulo<\/i>, Lobo<\/i>en 2015, sobre Artemisia Gentileschi, abusada a los 18 a\u00f1os, nota del editor<\/i>), Pero pensando en Pippa Bacca entend\u00ed que ten\u00eda que exponerme con algo que superar\u00eda los l\u00edmites del teatro y la imaginaci\u00f3n para ser concreto. <\/span><\/p>\n
<\/span>Para m\u00ed, de hecho, es todo lo contrario. Y no tengo la intenci\u00f3n de ofrecer una sensaci\u00f3n de alivio al p\u00fablico: las huellas en las v\u00edctimas son indelebles. Sin embargo, creo que gradualmente las heridas “se mueven”, giran. En una entrevista, Leonora Carrington, una pintora a la que amo profundamente, a la pregunta sobre los abusos sufridos durante la guerra respondi\u00f3: “Silenciar\u00e9. Escrib\u00ed dos libros sobre esto, pint\u00e9 sobre esto. Ahora deseo hablar de flores, los colores extraordinarios de las cosas”. \u00a1Lo encontr\u00e9 maravilloso! El dolor no desaparece, pero, en cierto punto, puede elegir decir m\u00e1s.<\/p>\nEl segundo cap\u00edtulo<\/h2>\n