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\tActivar las redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nRanking: Las 10 mejores canciones de BB King<\/h2>\n“Me molest\u00f3 el beb\u00e9” (1954)<\/h2>\n El cuarto \u00e9xito de R&B de los Kings, el n\u00famero uno entra en conducir con una fanfarria de longitud de longitud de seis grados. Que luego se expone para dejar espacio para una guitarra distintiva en forma de bucle.<\/p>\n
Las siguientes versiones en vivo har\u00edan de este King original un entrenamiento r\u00e1pido. Pero el ritmo pausado de la versi\u00f3n de estudio se ajusta al incre\u00edble compromiso de King con una buena lujuria anguilada que viene con un encanto casual. Y su jactancia casual con las dimensiones del objeto de su deseo-91.5-71-112 prueba con el atractivo pop atemporal.<\/p>\n
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\tActivar las redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nRanking: Las 10 mejores canciones de BB King<\/h2>\n“Todos los d\u00edas tengo el blues” (1955)<\/h2>\n Podr\u00eda vender m\u00e1s copias en la versi\u00f3n del rival, que fue grabado por Joe Williams y el Conde Basie Orchestra en el mismo a\u00f1o. Pero debido a que abri\u00f3 sus shows en vivo hasta la d\u00e9cada de 1970 con “Every Day I Have the Blues”, King se convirti\u00f3 en un m\u00fasico de blues con el que el est\u00e1ndar de blues de moda todav\u00eda est\u00e1 m\u00e1s identificado en la actualidad.<\/p>\n
Su \u00e9xito con la canci\u00f3n, que fue escrita por los Sparks Brothers en la d\u00e9cada de 1930 y recibi\u00f3 su forma moderna (aunque no su t\u00edtulo) con “Nobody Loves Me” de Memphis Slim en 1949, atribuy\u00f3 los arreglos de viento “n\u00edtidos y relajados” del arreglista Maxwell Davis.<\/p>\n
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Ranking: Las 10 mejores canciones de BB King<\/h2>\n“Sweet Sixteen” (1960)<\/h2>\n Despu\u00e9s de que comenz\u00f3 a preferir baladas pop gentiles para expandir a su audiencia a fines de la d\u00e9cada de 1950, la carrera de King como un \u00e9xito de R&B se estanc\u00f3. En 1959, ninguno de sus singles lleg\u00f3 a las listas.<\/p>\n
Pero con “Sweet Sixteen”, un n\u00famero de gimnasta Big-Joe, que King liber\u00f3 de su poderoso soplador, regres\u00f3 a lo que podr\u00eda mejor. King acompa\u00f1a a cada voz que se queja aqu\u00ed con un comentario de guitarra apretado. El verso del verso se acumula lentamente a un burbujeo violento. Esto es a\u00fan m\u00e1s poderoso porque nunca entra en una katharsis.<\/p>\n
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Mientras un \u00f3rgano reflexiona en el fondo y se mueve de un acorde a otro, como platos tect\u00f3nicos, King insta a que su esposa permanezca encerrada en su casa todo el d\u00eda. Lejos de su familia. Nunca revela de d\u00f3nde proviene la ira posesiva en sus textos.<\/p>\n
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Tambi\u00e9n tiene un ritmo m\u00e1s moderno que muchos de sus singles. Su antiguo sello, Kent Records, que dej\u00f3 en 1962, obtuvo \u00e9xitos hasta 1971 con sus acciones.<\/p>\n
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El trabajo de la guitarra de Kings es m\u00e1s vers\u00e1til. Retira las notas con precisi\u00f3n helada y repelente y luego las expande l\u00edricamente en variaciones sutiles de la melod\u00eda vocal.<\/p>\n
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M\u00e1s tarde, King dijo: “Gui\u00e9 el tono equivocado y trabaj\u00e9 all\u00ed. Le pedimos al arreglista que las cuerdas siguieran el sonido”. El inquietante arrecife de e-piano que acompa\u00f1a a la canci\u00f3n es interpretada por nada menos que Carole King.<\/p>\n
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La radio burbujeante resultante estaba lejos de ser el blues directo que BB King (en su mayor\u00eda) todav\u00eda jugaba en el escenario. Pero expandi\u00f3 su arte mucho m\u00e1s en la direcci\u00f3n en que se hab\u00eda abierto “la emoci\u00f3n”. E incluso lo trajo al espect\u00e1culo Tren del alma<\/i>.<\/p>\n\n
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