{"id":1623005,"date":"2025-03-15T12:39:30","date_gmt":"2025-03-15T12:39:30","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/arjen-lubach-y-lisa-ostermann-entre-los-nominados-para-annie-mg-schmidt-premio-mi-cancion-es-una-oda-a-la-hipocresia\/"},"modified":"2025-03-15T12:39:36","modified_gmt":"2025-03-15T12:39:36","slug":"arjen-lubach-y-lisa-ostermann-entre-los-nominados-para-annie-mg-schmidt-premio-mi-cancion-es-una-oda-a-la-hipocresia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/arjen-lubach-y-lisa-ostermann-entre-los-nominados-para-annie-mg-schmidt-premio-mi-cancion-es-una-oda-a-la-hipocresia\/","title":{"rendered":"Arjen Lubach y Lisa Ostermann entre los nominados para Annie Mg Schmidt Premio: ‘Mi canci\u00f3n es una oda a la hipocres\u00eda’"},"content":{"rendered":"
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Canci\u00f3n 1<\/span>Para una ni\u00f1a<\/span><\/h2>\n
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Texto y ejecuci\u00f3n:<\/strong> Tom Van Kalmthout M\u00fasica:<\/strong> Bart Rijnink<\/h5>\n
La canci\u00f3n ‘For a Girl’ de Ron Van Zalm Sauce (Tom Van Kalmthout) se origin\u00f3 a partir de a\u00f1os de frustraci\u00f3n. Van Kalmthout: \u201cYo y yo creo que tuve muchos ni\u00f1os. Me ca\u00ed sobre las ni\u00f1as mayores y se cayeron sobre ni\u00f1os mayores. Era un ni\u00f1o en cualquier otro lugar que no fuera en mi cabeza sin cabello. Las chicas eran una taza m\u00e1s grande y ten\u00edan pechos. Era obvio que eran totalmente inalcanzables.<\/p>\n
La canci\u00f3n es una mezcla de arte peque\u00f1o, lleno de rima interesante y rap. “Cabarap, alguien lo llam\u00f3. Palabra terrible, pero est\u00e1 bien, lo entiendo. Siempre he tenido una gran preferencia por el rap y el arte peque\u00f1o. El rap era mi escuela secundaria. Kleinkunst es lo que pude saber en Theatre School de Jurnian Van Dongen. Pero el arte peque\u00f1o a menudo es quisquilloso. El RAP es descuidado y generalmente ruido incorrectamente. Al combinarlo, obtienes esta cosa rara.<\/p>\n
La primera versi\u00f3n de la canci\u00f3n ya estaba escrita hace a\u00f1os, con Yannick Van de Velde, para la primera presentaci\u00f3n de su d\u00fao Rundfunk. “Pero descubrimos que juntos principalmente quer\u00edamos hacer escenas. As\u00ed que no hice nada con la canci\u00f3n durante mucho tiempo. Hasta que lleg\u00f3 Corona, los teatros se cerraron y yo me sent\u00e9 en casa. Luego comenc\u00e9 a producirlo con Bart Rijnink. Es una especie de m\u00e1quina de IA. Lanzas algo y lo traduce en un musical. Eventualmente quer\u00edamos tomar la atm\u00f3sfera de un pub para hombres as\u00ed, donde trepo un poco borracho en la mesa y contar sobre el lucha<\/em> que los hombres experimentan. Bromeando: “Por supuesto, eso no es realmente una orina de gato”.<\/p>\n
Texto y ejecuci\u00f3n:<\/strong> Manu Van Kersbergen M\u00fasica:<\/strong> M. Van Kersbergen, T. Van Zutphen, B.Preij, A. Smit, L. de Bruijn<\/h5>\n
Cuando Manu Van Kersbergen estaba ocupado escribiendo una nueva actuaci\u00f3n, la oraci\u00f3n “al principio era la palabra”. “No s\u00e9 de d\u00f3nde vino. Quiz\u00e1s otro vago recuerdo de mi propia educaci\u00f3n cat\u00f3lica.<\/p>\n
Busc\u00f3 lo que significaba el significado y lleg\u00f3 al Evangelio de Juan donde dice: “Al principio estaba la Palabra y la Palabra estaba con Dios y la Palabra era Dios”. Us\u00f3 la oraci\u00f3n para su canci\u00f3n ‘de construcci\u00f3n’. Pero lo contrario sucede en esta canci\u00f3n. All\u00ed la Palabra crea a Dios. “El lenguaje crea historias, tambi\u00e9n archivos, descansos y soluciones. El lenguaje crea realidad. No est\u00e1 all\u00ed, a menos que lo grabemos en el lenguaje. La canci\u00f3n se ha convertido as\u00ed en el n\u00facleo de mi actuaci\u00f3n. El redescubrimiento del cielo<\/em>. \u00c9l se trata del hecho de que, como artista de escritura, siempre he usado el lenguaje como una cuesti\u00f3n, sin reflexionar sobre lo que hace ese idioma.<\/p>\n
‘La construcci\u00f3n’ comienza con un coro. “Simb\u00f3licamente, el coro siempre fue el puente al cielo. Alcance en cantar juntos.<\/p>\n
Luego canta\/raps\/Word Art of Kersbergen canta sobre lo que la palabra cre\u00f3: expectativa, delirios, jerarqu\u00eda, intolerancia, represi\u00f3n, l\u00edmite, dominio, confusi\u00f3n, distinci\u00f3n, abstracci\u00f3n, relevancia, adoraci\u00f3n, imaginaci\u00f3n y discrepancia.<\/p>\n
No hay juicio en el texto, enfatiza Van Kersbergen. No sobre Dios o sobre el hombre. “De vez en cuando recibo un mensaje en Instagram de que no se me permite usar la Biblia as\u00ed, pero afortunadamente muchas otras personas religiosas pueden resistir eso. Tambi\u00e9n est\u00e1n buscando nuevas interpretaciones.<\/p>\n
Texto, m\u00fasica y interpretaci\u00f3n: <\/strong>Arjen Lubach<\/h5>\n
Arjen Lubach no da entrevistas a Writing Press. Esta entrevista es una excepci\u00f3n porque encuentra que la nominaci\u00f3n es una buena raz\u00f3n. La entrevista tuvo lugar a trav\u00e9s de E -Mail. Su canci\u00f3n nominada, ‘Crib’, trata sobre la hipocres\u00eda de los holandeses.<\/p>\n
La canci\u00f3n parece ser sobre el gordo de los holandeses. \u00bfPor qu\u00e9?<\/em><\/strong><\/p>\n
“Al hombre holand\u00e9s, no a excepci\u00f3n de m\u00ed, le gusta tomar del tama\u00f1o a los dem\u00e1s, pero a veces pierde de vista el hecho de que tambi\u00e9n es culpable de un comportamiento inconsistente. Eso es frustrante y divertido. La canci\u00f3n es en realidad una oda a esa hipocres\u00eda. Cualquiera que vea que la hipocres\u00eda est\u00e1 en cosas peque\u00f1as puede juzgar m\u00e1s sobre los dem\u00e1s.<\/p>\n
\u00bfHas perplejo con la perspectiva?<\/em><\/strong><\/p>\n
“Cantar la canci\u00f3n desde la perspectiva You Inmediatly lo hace muy gru\u00f1\u00f3n. Tampoco quiero fingir que me cantan por el comportamiento del holand\u00e9s. Si quiero insertar en la carretera, estoy enojado si la gente no me deja hacerlo. Si otros quieren insertar, estoy enojado que quieren.<\/p>\n
“En comparaci\u00f3n con el pasado,, por supuesto, es bueno que nos hayamos detenido con esclavitud, matrimonios forzados, persecuci\u00f3n de brujas, trabajo infantil, restricci\u00f3n electoral, etc., al mismo tiempo, nos hemos vuelto un poco m\u00e1s antig\u00e9sicos en las \u00faltimas d\u00e9cadas. Me entristece cuando le\u00ed que el personal m\u00e9dico de los hospitales se quita sus tarjetas de nombre por temor a ser amenazado por pacientes o familiares. O que las organizaciones de noticias obtienen sus logotipos de camiones satelitales como precauci\u00f3n. Simplemente no s\u00e9 c\u00f3mo volver a cambiar ese rumbo.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 es lo que m\u00e1s te frustra?<\/em><\/strong><\/p>\n
“Si tuviera que elegir, dir\u00eda: c\u00f3mo cerramos los ojos a la m\u00e1quina que est\u00e1 construida para comer animales. Las personas que est\u00e1n enojadas por perros descuidados, pero luego trabajan en una chuleta de cerdo por la noche. Los pol\u00edticos que comen carne encuentran tan importante que incluso la salud p\u00fablica, la habitabilidad y el bienestar animal se vuelven subordinados.<\/p>\n
Canci\u00f3n 4 <\/span>Dios tiene una pregunta<\/span><\/h2>\n
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Texto, m\u00fasica y interpretaci\u00f3n: <\/strong>Lisa Ostermann<\/h5>\n
Despu\u00e9s de la ganancia del Poelifinario para el mejor programa Cabaret en la categor\u00eda de compromiso para ella F\u00e1cil de manejar<\/em> Es Lisa Ostermann ahora nominada para una canci\u00f3n de ese programa, en la que Dios aborda la humanidad. No enojados, pero sorprendidos de que pudi\u00e9ramos mantenerlo despierto durante tanto tiempo, mientras que en realidad \u00e9ramos solo un experimento: la \u00faltima especie que Dios se ocurri\u00f3, donde en el ‘d\u00eda sobrante de la creaci\u00f3n’ todas las ideas de caracter\u00edsticas en las que todav\u00eda hab\u00eda dejado.<\/p>\n
“La humanidad actualmente no est\u00e1 en una luz positiva a trav\u00e9s de todas las guerras y destruye el planeta. Pero todav\u00eda amo a la gente porque siempre tenemos la esperanza, sin importar cu\u00e1n horribles sean las cosas. O bromea, no importa cu\u00e1n co\u00f1o sea todo. Somos como la orquesta del Titanic, seguimos adelante.<\/p>\n
“Primero dej\u00e9 que Dios sea Bozer. Entonces, fuiste un experimento temporal, \u00bfpor qu\u00e9 no est\u00e1s extinto? Estoy aburrido mega. Quer\u00eda decir que Dios est\u00e1 impresionado por la ‘esperanza’ y no entiende c\u00f3mo lo entendemos. Pero mi amigo dijo: “No entiendo esa canci\u00f3n”. Entonces comenc\u00e9 de nuevo.<\/p>\n
Donde la mayor\u00eda de los dioses quieren algo de la humanidad, no hace eso. De esas bajas expectativas hay un amor por la gente en la canci\u00f3n. “Entonces, eres genial en todas las alegr\u00edas. Pero Dios tambi\u00e9n dice: ‘Ya no se puede negar, la tierra se calienta demasiado, mueres. Como me doy cuenta de eso, no puedo pensar en nada m\u00e1s porque me he apegado a ti. As\u00ed que por favor ens\u00e9\u00f1ame c\u00f3mo puedo seguir esperando.<\/p>\n
Canci\u00f3n 5<\/span>La tierra de la leche y la miel<\/span><\/h2>\n
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Texto: <\/strong>Flip noorman M\u00fasica y interpretaci\u00f3n: <\/strong>Flip y los normandos<\/h5>\n
Lo que es sorprendente sobre la canci\u00f3n ‘The Land of Milk and Honing’ de Flip Noorman es c\u00f3mo su voz cruda y profunda contrasta con el \u00e1ngel cantando de la soprano Vera van der Bie, quien en el coro het r\u00e9quiem en el coro En paradisum deducante en angeli<\/em> Canta: “Que los \u00e1ngeles te gu\u00eden al para\u00edso”.<\/p>\n
La canci\u00f3n est\u00e1 en el programa noruego Granja de animales<\/em>Basado en el libro de George Orwell, cantado del personaje Raaf Moses. “Se encuentra en el libro frente a la iglesia rusa que ayuda a las personas a suprimir diciendo: si trabajas lo suficiente y no te importa lo pesada que sea realmente la vida, estar\u00e1s en la tierra prometida. Eleg\u00ed sacar esa idea aqu\u00ed y ahora. Cantar de los populistas de hoy, que sirven al mundo de 1950, sobre la tierra Van Ooit. O en realidad un pa\u00eds de nunca, porque en mi opini\u00f3n nunca existi\u00f3.<\/p>\n
“Me pareci\u00f3 emocionante escribir. A menudo me arrastro en la piel de los personajes con los que no estoy de acuerdo, pero a menudo son n\u00fameros de tempo. Puedo poner iron\u00eda en eso. Las baladas eran un lugar donde siempre ten\u00eda que ser sincero de m\u00ed mismo. Ahora tengo que seducir a un pueblo en un cielo en el que no creo “.<\/p>\n
Noorman a veces bromea bromea que es bueno para su programa que Trump y Wilders hayan sido elegidos “La canci\u00f3n ahora se entiende mejor”. Pero en realidad el programa fue una acusaci\u00f3n contra los capitalistas liberales. Tambi\u00e9n bajo Biden y Rutte, parte del mundo fue abusada de nuestra riqueza. Tenemos mucha ropa tallas de sudor<\/em>. Las personas en minas de litio trabajan para nuestras llamadas telef\u00f3nicas. Nuestro mundo ha sido muy injustamente distribuido por mucho m\u00e1s tiempo.<\/p>\n
Canci\u00f3n 6<\/span>Canci\u00f3n de la vida<\/span><\/h2>\n
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Texto, m\u00fasica y interpretaci\u00f3n: <\/strong>Piet Van Eeghen<\/h5>\n
La canci\u00f3n ‘Levenslied’ de Piet Van Eeghen fue un combate de boxeo entre la forma y el contenido en el proceso de creaci\u00f3n, dice el comediante. Ya no notas nada, es sorprendente lo bien que el contenido y el formulario se admiten mutuamente.<\/p>\n
La canci\u00f3n comienza en un compa\u00f1ero de tres cuartos que Van Eeghen canta con el texto: “Toda la belleza entra en tres”. Cantar despu\u00e9s: \u201cLa vida, por el resto, es un pasatiempo estresante. No va en tres, pero de: 1-2-3-4-5. Y luego el ritmo cambia y sientes que el estr\u00e9s aumenta como oyente. Haces un viaje, en los disturbios de tu propia cabeza.<\/p>\n
En el compa\u00f1ero de cinco cuartos, Van Eeghen, canta sobre el estr\u00e9s diario. La medida de siete cuartos que sigue es sobre la miseria en el mundo. El Elfwartsmaat trata sobre el mundo en su cabeza, donde los problemas diarios y los problemas mundanos se unen en una papilla de pensamientos y preguntas no l\u00f3gicas.<\/p>\n
“La canci\u00f3n surgi\u00f3 cuando toqu\u00e9 un compa\u00f1ero de cinco cuartos detr\u00e1s de mi piano, sin texto e intenci\u00f3n oculta. Sent\u00ed lo inquieto que sal\u00ed. Como si tuviera dos tazas de caf\u00e9. Luego jugu\u00e9 a un compa\u00f1ero de siete cuadros y me sent\u00ed muy convincente, la sensaci\u00f3n de que no tienes un segundo para respirar. Quer\u00eda hacer algo con eso. Primero toqu\u00e9 todos los ritmos, pero not\u00e9 que la audiencia necesitaba orientaci\u00f3n para comprender la canci\u00f3n.<\/p>\n
De Elfwartsmaat, la canci\u00f3n regresa a cinco cuarzo. “En la base creemos que pienso en un compa\u00f1ero de cinco cuartos. Ocasionalmente se rompe por una medida de tres cuartos. Y \u00faltimamente un poco m\u00e1s a menudo cuando abrimos el peri\u00f3dico a trav\u00e9s de un tama\u00f1o de siete cuartos.<\/p>\n
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