Campo de flores<\/a> – Serie completa de \u00e1lbumes (1992\u20132006): esta es la m\u00fasica que nunca se detiene. Entre el ruido disruptivo y el gesto s\u00faper mel\u00f3dico: todo el trabajo de las hamburguesas como un nuevo vinilo.<\/p>\nSi ahora pones estos seis \u00e1lbumes seguidos, si caminas por toda esta m\u00fasica diferente a una distancia de tiempo, tambi\u00e9n es un paseo por las biograf\u00edas, primero a trav\u00e9s de los Jochen Distelmeyers, pero tambi\u00e9n a trav\u00e9s de la tuya.<\/p>\n<\/p>\n
Sobre el debut, Ich-Machor \u2605\u2605\u2605\u2605\u2605 Artment (1992) Supersmart discuti\u00f3 las sensibilidades, un “esquema de inteligencia solitaria” llamado Michael Reinboth esto en ese momento de Musikexpress. Pero las abrazaderas tambi\u00e9n se distribuyen a la nueva unidad Alemania, “tinta para veinte libros en el est\u00f3mago”. El sonido de la banda se reduce, las voces altamente excitadas (del habla) de Distelmeyer, m\u00e1s su guitarra, el nervioso Andr\u00e9 Rattay y Eike Bohlken en la bater\u00eda y el bajo. Esto da como resultado una m\u00fasica que es dif\u00edcil de clasificar. Punk no lo es, la roca alemana ciertamente no. Entonces, \u00bfqu\u00e9 es?<\/p>\n
L’Atat et moi<\/h4>\n
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L’Atat et Moi \u2605\u2605\u2605\u2605\u2605 Debido a este acto de actividad dos a\u00f1os despu\u00e9s, este est\u00e1 all\u00ed, pero a\u00fan est\u00e1 en la imagen de portada, una parodia en el \u00e1lbum Elvis 50,000,000 de los fan\u00e1ticos de Elvis no puede estar equivocado. Distelmeyer habla de Dios y la vida cotidiana de los personajes, el rock’n’roll y el hilo com\u00fan, la sangre y el suelo y el s\u00f3tano lleno de cad\u00e1veres llenos de cad\u00e1veres.<\/p>\n
The track, like the entire album, a BAM BAM BAM, a reference machine, its own language country, sometimes almost a rap, the individual parts of which you want to undergo immediately more precisely, an insane compendium from word that is accompanied elsewhere by a music that often draws its strength out of repetition, the feedback loops and dissonances, postcore and pop and herb, to a sound that Con un poco de distancia, suena m\u00e1s tierno y abierto que entonces y, por ejemplo, me haces con su guitarra ac\u00fastica o en la fianza, mucho de lo que los \u00e1lbumes posteriores dieron forma.<\/p>\n
Nadie viejo<\/h4>\n
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La aparente ternura, que se encontr\u00f3 en el trabajo de la banda de Old Nobody \u2605\u2605\u2605\u2605 sobre la banda, asust\u00f3 a algunos fan\u00e1ticos en ese momento. La idea de que alguien de una comprensi\u00f3n subterr\u00e1nea izquierda toc\u00f3 de repente canciones que, al menos en t\u00e9rminos de est\u00e9tica s\u00f3lida, las losas acopladas (que cada vez m\u00e1s afirmaban que el hecho, m\u00e1s bien en el ambiente pop entre el dise\u00f1o libre y David Sylvian y House) parec\u00edan escandalosos. Se percibi\u00f3 esta l\u00ednea de fragmentos en el cosmos del campo de las flores, al menos como tal,, todav\u00eda se puede ver en la retrospectiva, pero se ha convertido en una cicatriz bien curada que le da a todo el valor agregado est\u00e9tico del cuerpo.<\/p>\n
Distelmeyer canta de “nuevas posibilidades” en el cordial ritizado pero a\u00fan extra\u00f1amente cadera, mil l\u00e1grimas de profundidad. Y del “No s\u00e9 c\u00f3mo hacerlo, unir” de la temprana parte de la ma\u00f1ana (no nos dejes hablar de sexo por primera vez) se convirti\u00f3 en un “b\u00e9same como por primera vez”. En resumen: no es a mediados de los veintes quien canta aqu\u00ed, sino un hombre adulto que todav\u00eda est\u00e1 de humor para la locura: mi sistema no conoce l\u00edmites con la disonancia de los primeros a\u00f1os. Y a m\u00e1s tardar cuando un (ni\u00f1os?-) coro ruge el eslogan aqu\u00ed y Distelmeyer canta del “caballo en el pasillo”, a todos les gustaba tratar de hacer las comparaciones de Munich-Freiheit.<\/p>\n
\nUn bam bam bam, una m\u00e1quina de referencia, un pa\u00eds ling\u00fc\u00edstico, cuyas partes individuales de las cuales desea someterse a un examen m\u00e1s detallado.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Testamento del miedo<\/h4>\n
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Dos a\u00f1os despu\u00e9s, el testamento sigui\u00f3 el miedo \u2605\u2605\u2605\u2605\u2605, que recopila la ligera pol\u00edtica de relajaci\u00f3n, la aparente retiro al privado en Blogfeld. Lo m\u00e1s evidente en la dictadura de la adaptada es: sin cifrado y patrones de piano demasiado dram\u00e1ticos, Distelmeyer trabaja aqu\u00ed en las circunstancias, en las “mentiras, mentiras, mentiras” y aquellos que los tragan.<\/p>\n
M\u00e1s all\u00e1 de todos<\/h4>\n
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En los a\u00f1os siguientes, la gente se est\u00e1 moviendo cada vez m\u00e1s hacia la m\u00fasica de Blowfeld. Por el cual: lo que la banda est\u00e1 tocando ahora es solo una especie de gente, m\u00e1s probable que se siga, lo que alcanza su cl\u00edmax en la pista del t\u00edtulo de m\u00e1s all\u00e1 de cada \u2605\u2605\u2605\u2605 NEL (2003). Distelmeyer canta aqu\u00ed de Gauklern y Ganoven, Clowns y Helden, de Zampano, Kleopatra, pero tambi\u00e9n del Club de Roma y la Retenkind. Canta su canci\u00f3n, por qu\u00e9, se explica r\u00e1pidamente: “Esta es mi vida”. En ese momento, el \u00e1lbum estaba bastante reservado, tambi\u00e9n porque a veces el eslogan m\u00e1s directo se opera nuevamente. Pero siempre est\u00e1 configurado en un flash. Desde la segunda fase de la banda, este \u00e1lbum incluye algunas de las mejores piezas, como The Final The Final The World Is Beautiful.<\/p>\n
Blumbfeld: frutas prohibidas<\/h4>\n
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El \u00faltimo \u00e1lbum Forbidden Fruits \u2605\u2605\u2605\u2605\u2605 MIED 2006 Finalmente el discurso y en su lugar invitado a un viaje al campo. El disco suena m\u00e1s o menos como muestra la portada, una ilustraci\u00f3n de Maria Sibylla Merian. No todas las observaciones de la naturaleza se abren, pero esta es esta canci\u00f3n superior maravillosamente irritante, el Apfelmann, un peque\u00f1o boogie sobre uno, correcto, granjeros de manzanas. “\u00bfEst\u00e1s de humor para la fruta?”, Le gustaba preguntar en los conciertos en ese momento, a veces tambi\u00e9n gritaba “Fruit es culto” a la audiencia, al igual que pudo obtener una jerga juvenil muy interesante para las apariciones p\u00fablicas, que se liber\u00f3 de los j\u00f3venes reales.<\/p>\n
Este lenguaje de etapa muy estandarizado, casi modular, es todo lo contrario de los conjuntos resistentes, con los que Distelmeyer una vez comenz\u00f3 su carrera. Quiz\u00e1s tambi\u00e9n sea su consecuencia en un sentido de: todo es lenguaje. Y c\u00f3mo lo penetra, c\u00f3mo encontrar su camino alrededor de lo que lee en \u00e9l, debe encontrar una respuesta a todas estas preguntas como oyente. Blumpfeld se disolvi\u00f3 en 2007. Distelmeyer public\u00f3 un \u00e1lbum en solitario en 2009, desde entonces no ha habido una nueva m\u00fasica (nueva en el sentido de original). Puede ser que algo est\u00e9 en el monte, algunos murmuran algo as\u00ed.<\/p>\n
Hasta entonces, este extenso cat\u00e1logo y las giras ocasionales de la banda resucitan como un acto en vivo se deben hacer m\u00e1s que suficiente. Todos los \u00e1lbumes vienen en portadas de Gatefold y textos impresos.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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