Cierto, La figura de Piacenza es una elegancia natural<\/strong>compartido con foppiani, una euforia ligera e impalpable, una pintura de seda. Es m\u00fasica de c\u00e1mara. Las palabras de Gottfried Benn son v\u00e1lidas para Cinello para Chopin: “Nunca compusi\u00f3 una obra, nunca sinfon\u00eda, solo estas tr\u00e1gicas progresiones para la convicci\u00f3n de artistas virtuosos y con una mano peque\u00f1a”.<\/p>\n Ese es el caso son las pinturas, siempre peque\u00f1os formatos, de Cinello. Variaciones de un solo pensamiento, de una obsesi\u00f3n, con matices infinitos, a la luz del amanecer, crep\u00fasculo, con visiones del este, entre c\u00fapulas y minaretes<\/strong>. Frente a estas apariciones, bailan y juegan, con movimientos de mimes, sus personajes impalpables, m\u00e1scaras de un teatro muy personal.<\/p>\n Bailan en el escenario o pasan por alto ventanas de torres, castillos o edificios de formas ex\u00f3ticas.<\/strong> Como las ciudades de Yemen: Sana’a, Aden, en Mukalla, Sayyan, Shibam, Tarim, Seiyun. \u00abYemen, arquitect\u00f3nicamente, es el pa\u00eds m\u00e1s hermoso del mundo. Sana’a, la capital, una Venecia salvaje en el polvo sin San Marco y sin la Judecca … es uno de mis sue\u00f1os \u00bbescribe Pasolini, y Cinello pinta esos lugares.<\/p>\n Umberto Losi llam\u00f3 a Cinello: “Maternity With Putti”, 1976 (herederos de cortes\u00eda losi).<\/p>\n<\/div>\n Son admirables incrustaciones, sue\u00f1os, noches transfiguradas, fantasmas de un mundo perdido, figuras femeninas en estufas o bicicletas, en un baile perpetuo<\/strong>. En Cinel, la gracia pertenece a mujeres, ni\u00f1os, \u00e1ngeles. Quiz\u00e1s en el horizonte se imagina una Venecia nublada por la niebla, en la forma de un este dom\u00e9stico, dominado por c\u00fapulas de color.<\/p>\n Y de alguna manera bizantinos son su hieratic Madonne<\/strong>en majestuosos tronos contra ciudades encantadas. Im\u00e1genes est\u00e1ticas y solemne para una religi\u00f3n no existente. \u00cddolos. Reinas. Ilustraciones para c\u00f3digos de miniadores. Cinello es un hu\u00e9rfano de Dios, y lo evoca continuamente, con la fe ciega de los amanuenos. Las Madonnas m\u00e1s traviesas y gui\u00f1adas, pero siempre r\u00edgidas, coexisten con arlequines y arlequines, sinuosos y conmovidos, homenaje lejano a Picasso y Severini.<\/p>\n Incluso en las obras m\u00e1s compuestas de Cinello, no pasa nada<\/strong>como en el Le\u00f3n y el p\u00e1jaro<\/em> Contra un bosque de \u00e1rboles como Moschee cuples: siempre un sue\u00f1o del este. Una invenci\u00f3n de 1956, en la que Klee (amada por Foppiani, en los mismos a\u00f1os) y Mu\u0161i\u010d, en las nieblas evanescentes de la memoria se cruzan misteriosamente.<\/p>\n El sue\u00f1o no contin\u00faa ni Serenata<\/em> de 1957: Dos ni\u00f1as con descuento juegan una mandolina y un viol\u00edn frente a las mujeres en el balc\u00f3n de un edificio de encantamiento<\/strong>o. Un edificio que se desaconse, antes de su abolici\u00f3n en 1958, en una pintura prodigiosa con chicas desnudas en las ventanas, dos mujeres en una c\u00f3moda lacada y un baile: una casa de tolerancia po\u00e9tica y m\u00e1gica.<\/p>\n En otras pinturas, Cinello confiesa la nostalgia de su infancia, como en las ocho pureza de Mi mundo<\/em><\/strong>: Tres ni\u00f1os, de diferentes edades, en una silla de paja. En otro fascinante interno, con horizonte de c\u00fapulas, puedes ver a una chica desnuda acostada en la c\u00f3moda habitual: es pura poes\u00eda. Cinello es m\u00e1s insinuante y sensual que Coevo Foppiani, se combina, con gracia infinita, Klee y Leonor Fini, aparentemente incomunicando mundos si no en su jard\u00edn encantado, el lugar de su infancia perpetua.<\/p>\n Los muebles se esconden a Venus en los cajones<\/strong>: En su sue\u00f1o, entre las d\u00e9cadas de 1950 y 1960, Cinello limita con Eug\u00e8ne Berman, con Domenico Gnoli. Entonces Laura Ricc\u00f2 Soprani resume su producci\u00f3n: \u00abCinello se distingui\u00f3 por su pintura original, aut\u00f3noma, \u00fanica, extra\u00f1a a los patrones actuales, caracterizados por negaci\u00f3n constante de las reglas de perspectiva, con una t\u00e9cnica muy precisa y una atenci\u00f3n escrupulosa a la bondad de los materiales<\/strong>\u00bb. Han pasado 42 a\u00f1os desde la muerte de Cinello, pero ni las modas ni la variedad de gustos han alterado la seducci\u00f3n de sus inventos atemporales, irrepetibles e inimitables.<\/p>\n I Mujer \u00a9 Reproducci\u00f3n reservada<\/p>\n<\/p><\/div>\n