A mediados de la d\u00e9cada de 1960, despu\u00e9s de un golpe de estado en Brasil que supuso una dictadura militar para el pa\u00eds, la artista brasile\u00f1a Anna Bella Geiger (R\u00edo de Janeiro, 1933) decidi\u00f3 cambiar de rumbo con sus obras. Ya no quiere hacer trabajos abstractos, sino que pasa a imaginar \u00f3rganos y otros elementos f\u00edsicos, y decide un poco m\u00e1s tarde representar su propia visi\u00f3n en mapas. <\/p>\n
As\u00ed como la dictadura quiere reescribir la historia del pa\u00eds, silenciando y matando todas las voces disidentes, la obra de Geiger critica esta forzada nueva visi\u00f3n de su pa\u00eds. Sus obras se vuelven sangrientas, como lo llam\u00f3 un cr\u00edtico brasile\u00f1o en ese momento, ella misma prefiere hablar de su ‘fase visceral’ en las entrevistas. Ya sea que lo llames sangriento o visceral, los embriones pintados, grabados y dibujados en papel, los h\u00edgados parlantes o las coloridas orejeras perforadas en el canal auditivo (el favorito de Geiger en esta serie sobre el cuerpo) son fascinantes. <\/p>\n \u201cEl cuerpo siempre ha sido pol\u00edtico\u201d, dice Geiger, y tiene raz\u00f3n. Lo mismo ocurre con los mapas del mundo, que compone cada vez de manera diferente o en los que inserta una aguja de bordar para mostrar conexiones inesperadas. Distorsiona continentes, a veces coloca a Brasil en el centro, a veces el pa\u00eds brilla por su ausencia, Europa est\u00e1 en la periferia o est\u00e1 volada, en un mapa dispuesto sobre el tema del petr\u00f3leo, Oriente Medio vuelve a ser enormemente magnificado. La relatividad de los mapas ahora es un lugar com\u00fan, pero cuando Geiger los hizo en la d\u00e9cada de 1970, estaba adelantada a su tiempo. Esto tambi\u00e9n se aplica a todas sus interpretaciones del cuerpo, las relaciones entre hombres y mujeres y las relaciones de poder en las que se centra en su obra. <\/p>\n tomar Local da acao<\/em> (Lugar de acci\u00f3n), que se puede ver en una pantalla de video: suena Kraftwerk mientras aparece en el centro el continente de Am\u00e9rica del Sur con Brasil siendo un agujero negro. La obra data de finales de la d\u00e9cada de 1970, cuando el videoarte a\u00fan estaba en pa\u00f1ales. Dir\u00eda que, siendo t\u00e9cnicamente tan anticuado, no resistir\u00e1 la prueba del tiempo, pero Geiger hab\u00eda dominado la t\u00e9cnica y el tema, incluso si la cinta recibi\u00f3 algunos golpes. <\/p>\n Tal vez sea porque se adelant\u00f3 a su tiempo que ahora solo se puede ver una exposici\u00f3n individual suya en los Pa\u00edses Bajos: Ana Bella Geiger. pionero del arte brasile\u00f1o<\/em> en el Museo Frans Hals. Al mismo tiempo, tambi\u00e9n es sorprendente para alguien cuyo trabajo se mostr\u00f3 en bienales hace cincuenta a\u00f1os, un artista que es pionero en el videoarte de Brasil y tiene obras en las colecciones permanentes no solo de los museos de arte brasile\u00f1os sino tambi\u00e9n del MoMa de Nueva York, el Victoria & Albert Museum de Londres y el Centro Pompidou de Par\u00eds. <\/p>\n Ella misma naci\u00f3 en Brasil, pero como hija de jud\u00edos polacos refugiados, Geiger sab\u00eda por experiencia propia que todo es menos fijo de lo que piensas, ya sea el lugar, la posici\u00f3n o la mirada de la otra persona. \u201cImagina esta curiosidad: tienes un pa\u00eds, un lugar que no est\u00e1 definido, y de repente se define\u201d, se escribi\u00f3 la propia Geiger con sus cartulinas. <\/p>\n Contin\u00faa esto en hermosos cuadernos, registrando c\u00f3mo en la d\u00e9cada de 1970 aumenta el control de la dictadura sobre la educaci\u00f3n. Los retratos en los que cuestiona su propia identidad al retratarse a s\u00ed misma de la misma forma en que se retrata a los nativos funcionan bien. Las fotograf\u00edas escenificadas del pueblo bororo son tan artificiales por parte de los gobiernos como las propias fotograf\u00edas de Geiger, en las que aparece con arco y flechas en su jard\u00edn. M\u00e1s extra\u00f1os u originales, son tan fluidos como los bordes de sus mapas, donde a veces parece pasar una edad de hielo muy rigurosa cuando ves los continentes a la deriva. <\/p>\n Que cuestionar las historias oficiales y las evidencias tambi\u00e9n puede resultar muy divertido, como se desprende de la serie que realiz\u00f3 sobre los estudios de los artistas y las habitaciones de los coleccionistas de arte. Marcel Duchamp, Kandinsky, Mondrian: su trabajo era visible en todas partes, las artistas femeninas fueron menos afortunadas. Geiger monta im\u00e1genes de s\u00ed misma en los estudios y habitaciones caras, yace envuelta en un sof\u00e1 como si fuera parte del interior. Mientras Matisse corta y pega en silla de ruedas, Geiger le sonr\u00ede desde un cuadro como si fuera su musa, ya que est\u00e1 presente en todos esos otros estudios o cuando un artista quiere salir de su casa, por ejemplo, y se para al lado. . Un artista con un sombrero de cazador, por ejemplo, est\u00e1 de pie frente a su puerta, Geiger se ha dibujado junto a \u00e9l, de pie un poco m\u00e1s alto en los escalones para que ella tambi\u00e9n sea un poco m\u00e1s grande. <\/p>\n Mientras tanto, en otra parte de una obra de arte en video, cuatro mujeres gritan juntas ‘Di con nosotras: BU-REAU-CRA-CY’. Geiger tambi\u00e9n hizo pinturas de esa exclamaci\u00f3n, son menos ingeniosas, pero igual de convincentes que las obras del video: la o-boca con la que forman la palabra burocracia no lo es menos. U otra obra videogr\u00e1fica de 1982 en la que dos j\u00f3venes conectan arte e ideolog\u00eda: ‘Bro bra bre bri bru’ es la conclusi\u00f3n.<\/p>\n La ideolog\u00eda, el poder, el cuerpo y el lugar de la mujer: cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s todav\u00eda tenemos problemas con esa combinaci\u00f3n. A veces deseas que todo lo que te rodea solo se limite a esos sonidos.<\/p>\n
\nFoto Anna Bella Geiger<\/span>
\n<\/figcaption><\/figure>\nCuerpo pol\u00edtico<\/h2>\n
L\u00edmites fluidos<\/h2>\n
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\nFoto Museo de Arte de Sao Paulo\/Assis Chateaubriand<\/span>
\n<\/figcaption><\/figure>\nMatisse<\/h2>\n
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\nFoto Anna Bella Geiger \/ Fabiano Ribeiro Doyle<\/span>
\n<\/figcaption><\/figure>\n