{"id":1589297,"date":"2025-02-20T16:12:23","date_gmt":"2025-02-20T16:12:23","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/recogerme-patezame-un-robot-social-no-tiene-que-ser-humano-en-absoluto-aparece-en-un-teatro-de-utrecht\/"},"modified":"2025-02-20T16:12:29","modified_gmt":"2025-02-20T16:12:29","slug":"recogerme-patezame-un-robot-social-no-tiene-que-ser-humano-en-absoluto-aparece-en-un-teatro-de-utrecht","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/recogerme-patezame-un-robot-social-no-tiene-que-ser-humano-en-absoluto-aparece-en-un-teatro-de-utrecht\/","title":{"rendered":"\u00a1Recogerme, \u00a1pat\u00e9zame! Un robot social no tiene que ser humano en absoluto, aparece en un teatro de Utrecht"},"content":{"rendered":"<p> <br \/>\n<\/p>\n<div>\n<p>Pon un lugar en un robot y de repente hay un personaje. Incluso si ese robot es un brazo robot industrial de 3.5 metros de largo con seis puntos de bisagra. Este robot de la marca Kuka generalmente est\u00e1 trabajando con tareas de producci\u00f3n en f\u00e1bricas de autom\u00f3viles, almacenes o mataderos, pero hoy est\u00e1 en el escenario. \u00c9l va a cantar \u00f3pera. <\/p>\n<p>La compositora y artista de voz Stephanie Pan muestra alrededor de veinte partes interesadas en la catedral del caballo en Utrecht y escucha lo que el Kuka puede hacer. Si la gran bisagra de tierra corre al 20 por ciento de su velocidad m\u00e1xima, &#8216;canta&#8217; a D4. A la velocidad del 55 por ciento es un G5. La quinta y sexta bisagra, al final del robot, produce tonos mucho m\u00e1s altos. <\/p>\n<p>&#8220;Mape\u00e9 el rango de tono para cada bisagra&#8221;, dice Pan. &#8220;Al igual que con un cantante de \u00f3pera, la &#8216;voz&#8217; del kuka puede asumir f\u00e1cilmente diferentes lanzamientos. Y luego comenc\u00e9 a combinarlos y me desat\u00e9 el infierno. Toda la coherencia desapareci\u00f3. <\/p>\n<p>El Taller PAN, que finalmente logr\u00f3 hacer un n\u00famero completo con el Kuka, es parte de la conclusi\u00f3n de un programa de investigaci\u00f3n de cuatro a\u00f1os: <em><a rel=\"nofollow noopener\" href=\"https:\/\/performingrobots.sites.uu.nl\/acting-like-a-robot-theatre-as-testbed-for-the-robot-revolution\/\" target=\"_blank\">Actuando como un robot<\/a><\/em>. Investigadores e int\u00e9rpretes de la Universidad de Utrecht, la Universidad de VU Amsterdam, la compa\u00f1\u00eda de artes de Utrecht, la compa\u00f1\u00eda de teatro Ulrike Quade, y el festival de primavera Utrecht han explorado de todos modos lo que el teatro y la rob\u00f3tica pueden significar entre s\u00ed.<\/p>\n<h2 class=\"gn4-crosshead article-heading\">Decepci\u00f3n<\/h2>\n<p>Los robots parecen encajar muy bien con el escenario. &#8220;Y viceversa, la imaginaci\u00f3n y la perspectiva del teatro ayudan con el desarrollo de robots sociales&#8221;, dice el l\u00edder del proyecto Maaike Bleeker, profesor <em>Rendimiento, ciencia y tecnolog\u00eda<\/em> en el uu. <\/p>\n<p>&#8220;Si hacemos que los robots parezcan personas tanto como sea posible, estar\u00e1 bien, la idea de muchos fabricantes de robots lo es. Pero esas grandes expectativas no se entregan y luego sigue la decepci\u00f3n &#8220;, dice Bleeker. &#8220;Los rob\u00f3ticos miran ciegamente las interacciones y los movimientos verbales que deber\u00edan comunicar cosas espec\u00edficas. Ese enfoque detiene el campo para crear interacciones significativas. Los robots sociales no tienen que ser humanos en absoluto.<\/p>\n<p>&#8220;Vacuum Robot Roomba es un robot muy exitoso en el entorno humano&#8221;, dice Irene Alcubilla Troughton (UU), quien obtuvo su doctorado dentro del programa de investigaci\u00f3n a fines de enero sobre la interacci\u00f3n del robot humano basado en la movimiento. &#8220;Es muy simple. Sin embargo, la gente se apega a \u00e9l, le da nombres y crea su sala de estar para \u00e9l. Nuestra imaginaci\u00f3n es genial y a la gente le gusta conectarse.<\/p>\n<blockquote class=\"dmt-quote\" data-styled=\"None\">\n<p>No solo debemos dise\u00f1ar el robot y el movimiento que hace, sino tambi\u00e9n el contexto en el que tiene experiencia<\/p>\n<footer class=\"dmt-quote__attribution\">\n<span class=\"dmt-quote__attribution-source\">Irene Alcubilla Troughton <\/span><br \/>\n<span class=\"dmt-quote__attribution-description\">Universidad de Utrecht<\/span><br \/>\n<\/footer>\n<\/blockquote>\n<p>Para descubrir qu\u00e9 provoca la interacci\u00f3n, Alcubilla Troughton fue a trabajar con actores de improvisaci\u00f3n junto con investigadores de Tu Delft, Erasmus University Rotterdam y Erasmus MC. &#8220;Les dimos <a rel=\"nofollow noopener\" href=\"https:\/\/www.4tu.nl\/du\/projects\/fizzy-the-robotic-ball\/\" target=\"_blank\">Gaseoso<\/a>un robot en forma de bola que est\u00e1 destinado a estimular el movimiento. La funcionalidad del robot no cambi\u00f3, pero la interacci\u00f3n con \u00e9l lo hizo, dependiendo de c\u00f3mo se introdujera y la relaci\u00f3n propuesta entre los actores.<\/p>\n<p>Si un cuidador lo dio a un paciente, el robot se le acerc\u00f3 de inmediato activamente, estaba all\u00ed para hacer ejercicios. Cuando una madre le dio una hija, se convirti\u00f3 en m\u00e1s parte de la empresa y un tema de conversaci\u00f3n. &#8220;Como dise\u00f1ador, puedes tener eso en cuenta&#8221;, dice Alcubilla Troughton. &#8220;No solo debemos dise\u00f1ar el robot y el movimiento que realiza, sino tambi\u00e9n el contexto en el que tiene experiencia, ya que toda la puesta en escena est\u00e1 dise\u00f1ada en el teatro&#8221;. <\/p>\n<p>El escenario del teatro no siempre es comparable a la vida real. &#8220;Pero los fabricantes de teatro est\u00e1n buscando lo interesante&#8221;, dice Alcubilla Woryton. &#8220;Al preguntarles expl\u00edcitamente qu\u00e9 est\u00e1 sucediendo, podemos analizar qu\u00e9 entrada del robot que interactu\u00f3&#8221;.<\/p>\n<p>En PopPentheater, la disciplina con la que Ulrike Quade se ha vuelto famosa, los jugadores r\u00e1pidamente hacen una profunda conexi\u00f3n con la audiencia a trav\u00e9s de su mu\u00f1eca. Algo con lo que sue\u00f1an los fabricantes de robots. <\/p>\n<p><dmt-image-wrapper class=\"vorm__article-content-positioned vorm__article-content-positioned--right\"><\/p>\n<figure class=\"inline\" data-source=\"gn4\"><picture><\/picture><figcaption class=\"description\">Escena <em>Orito<\/em> de la compa\u00f1\u00eda Ulrike Quade<\/figcaption><figcaption class=\"credit\">Foto Ulrike Quade Company<\/figcaption><\/figure>\n<p><\/dmt-image-wrapper><\/p>\n<p>&#8220;Hicimos que los jugadores trabajaron con robots controlados remotos&#8221;, dice Alcubilla Troughton. &#8220;Los jugadores le dieron a los robots un personaje, y fue sorprendente que usaron mucha de la materialidad de la cosa misma. El peso y la textura del robot determinaron los movimientos y el car\u00e1cter flu\u00eda de \u00e9l. Casi lo opuesto a lo que hace la rob\u00f3tica. Se intenta reproducir lo que hace una persona, a pesar de que tiene un cuerpo completamente diferente &#8220;.<\/p>\n<p>En su disertaci\u00f3n, Alcubilla Troughton defiende un mayor enfoque en la interacci\u00f3n del robot humano en un sentido amplio y menos en una comunicaci\u00f3n espec\u00edfica. &#8220;Las cosas surgen en el momento del momento. Ese gran brazo robot kuka es una vez un perro, luego nuevamente una serpiente. Si las cosas no son tan literales, hay espacio para la interpretaci\u00f3n propia y as\u00ed es como se crea una conexi\u00f3n.<\/p>\n<p>Suena contradictorio con la naturaleza de los robots, que se programan y deben seguir las reglas de su algoritmo. &#8220;La improvisaci\u00f3n no es lo mismo que el caos&#8221;, dice Alcubillia Troughton. &#8220;Robotball Fizzy es un buen ejemplo. Atrajo la atenci\u00f3n movi\u00e9ndose. Eso puede concebirse como &#8216;recogerme&#8217; o como &#8216;patearme&#8217;. Eso tambi\u00e9n podr\u00eda haber sido programado con se\u00f1ales separadas, pero solo hay esa se\u00f1al, que puede causar algo en el contexto de ese momento.<\/p>\n<p><em>Actuando como un robot<\/em> est\u00e1 cerrado, pero Bleeker y sus colegas contin\u00faan en un nuevo programa de investigaci\u00f3n: <em><a rel=\"nofollow noopener\" href=\"https:\/\/dramaturgy4devices.sites.uu.nl\/\" target=\"_blank\">Dramaturgia para dispositivos<\/a><\/em>. Tu Delft y la Universidad de Twente ahora tambi\u00e9n participan y hay cuatro estudiantes de doctorado asociados con el programa. El Kuka tambi\u00e9n est\u00e1 participando nuevamente. Cantar\u00e1 en la \u00f3pera en 2027 <em>Orito<\/em>Un <a rel=\"nofollow noopener\" href=\"https:\/\/www.ulrikequade.nl\/en\/regular-show\/orito\/\" target=\"_blank\">producci\u00f3n<\/a> Dirigido por Ulrike Quade Company.<\/p>\n<p><dmt-util-bar article=\"4883824\" headline=\"Pak me op, schop me weg! Een sociale robot hoeft helemaal niet menselijk te zijn, blijkt in een Utrechts theater\" url=\"https:\/\/www.nrc.nl\/nieuws\/2025\/02\/20\/pak-me-op-schop-me-weg-een-sociale-robot-hoeft-helemaal-niet-menselijk-te-zijn-blijkt-in-een-utrechts-theater-a4883824\"><br \/>\n<button class=\"dmt-util-bar__button\" slot=\"share\"><br \/>\n<span class=\"dmt-util-bar__button-container\"><br \/>\n<span class=\"dmt-util-bar__button-title\">Para compartir<\/span><br \/>\n<dmt-icon aria-hidden=\"true\" class=\"dmt-util-bar__button-icon\" name=\"ic-share-web\"\/><br \/>\n<\/span><br \/>\n<\/button><br \/>\n<button class=\"dmt-util-bar__button\" slot=\"contact\"><br \/>\n<span class=\"dmt-util-bar__button-container\"><br \/>\n<span class=\"dmt-util-bar__button-title\">Env\u00ede por correo a los editores<\/span><br \/>\n<dmt-icon aria-hidden=\"true\" class=\"dmt-util-bar__button-icon\" name=\"ic-email\"\/><br \/>\n<\/span><br \/>\n<\/button><br \/>\n<\/dmt-util-bar> <\/p>\n<aside data-article-id=\"4883824\" data-js-topic-preview=\"\" data-topic-id=\"172\" data-topic-name=\"Theater\"\/>\n<\/div>\n<p><br \/>\n<br \/><a href=\"https:\/\/www.nrc.nl\/nieuws\/2025\/02\/20\/pak-me-op-schop-me-weg-een-sociale-robot-hoeft-helemaal-niet-menselijk-te-zijn-blijkt-in-een-utrechts-theater-a4883824\" rel=\"nofollow noopener\" target=\"_blank\">ttn-es-33<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pon un lugar en un robot y de repente hay un personaje. 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