<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/aside>\n Es un tema popular en las copas para adultos: “Ah, \u00bfte gusta la \u00f3pera?” “Ya no lo hago ahora que las producciones suelen ser tan modernas”. O: \u201cPrefiero ver \u00f3pera en el cine, lo que ves all\u00ed [producties van de New Yorkse Metropolitan Opera] sigue siendo a menudo tan maravillosamente bello y anticuado\u201d. <\/p>\n
Un Rosenkavalier con faldas crujientes o Don Carlos vestido de terciopelo: el anhelo por actuaciones que correspondan visualmente al momento de la acci\u00f3n o la creaci\u00f3n es f\u00e1cilmente palpable. Pero tambi\u00e9n, a menudo, innecesariamente nost\u00e1lgico: cuando un director comprende y retrata la esencia de una \u00f3pera, no importa si la decoraci\u00f3n es de roble y terciopelo, o de mezclilla y aglomerado de Ikea. Entonces la \u00f3pera como teatro total hace su trabajo y la mezcla de actuaci\u00f3n, orquesta y canto te arrastra inexorablemente. <\/p>\n
El director Peter Sellars (67) caus\u00f3 sensaci\u00f3n en los a\u00f1os 80 con su teatro radical, al que siguieron producciones de \u00f3pera que causaron sensaci\u00f3n y debate. Piensa: Mozart F\u00edgaro<\/em> en la Torre Trump, uno Don Juan<\/em> que com\u00eda patatas fritas, un H\u00e4ndel en el que las coloraturas de Cleopatra coincid\u00edan inolvidablemente con las gotas de agua que levantaba coquetamente desde la piscina con el dedo del pie. Peter Sellars se convirti\u00f3 (resumido de manera un tanto irreverente durante cuarenta a\u00f1os en una sola frase) en el querido enfant terrible del director de teatro, profundamente comprometido con un mundo mejor, m\u00e1s inclusivo y m\u00e1s justo.<\/p>\nMellizo <\/h2>\n Y ahora est\u00e1 la ‘\u00f3pera gemela’ de Jean-Philippe Rameau C\u00e1stor y P\u00f3lux<\/em> (1737) en Par\u00eds, una producci\u00f3n con un alto factor de “merece la pena un viaje”. Motivo: Sellars est\u00e1 vinculado a ese otro enfant terrible comprometido del mundo de la \u00f3pera, el director de orquesta greco-ruso Teodor Currentzis, conocido por la perfecci\u00f3n intransigente con la que dirige su conjunto, no sin raz\u00f3n llamado ‘Utop\u00eda’. <\/p>\n<\/p>\n\n
\t\t\t\tLea tambi\u00e9n\n\t\t\t<\/p>\n
Teodor Currentzis hizo que su orquesta tocara un acorde durante una semana: puedes odiarlo, pero tambi\u00e9n debes apreciarlo<\/span>\n<\/div>\nSobre el papel, es una uni\u00f3n perfecta: una \u00f3pera sobre hermanos, amor y guerra, interpretada por los gemelos ut\u00f3picos Currentzis-Sellars. La pr\u00e1ctica es m\u00e1s dif\u00edcil. La producci\u00f3n tiene momentos celestiales, pero s\u00f3lo musicalmente. El concepto de direcci\u00f3n es demasiado escaso para mantener la tensi\u00f3n durante toda una velada.<\/p>\n
la trama de C\u00e1stor y P\u00f3lux<\/em>la tercera \u00f3pera de Rameau, es sencilla: el dios supremo J\u00fapiter ha hecho inmortal a su hijo P\u00f3lux, mientras Castor muere en la batalla. Ambos aman a la misma mujer, T\u00e9la\u00efre, que se casa con Pollux pero sigue amando a Castor. Final feliz: J\u00fapiter permite que ambos sigan viviendo como la constelaci\u00f3n de G\u00e9minis en el cielo nocturno.<\/p>\nLos v\u00eddeos (de Alex MacInnis) en una pantalla grande hacen visible ese cielo nocturno. Como en un planetario, ves cuerpos estelares po\u00e9ticos, la Tierra, ciudades de noche, nubes y niebla y, ocasionalmente, algunos rascacielos dist\u00f3picos o una autopista muy transitada. <\/p>\n
El enfoque de Sellars en el escenario anterior es \u00edntimo. Los dioses experimentan sus intrigas tan humanas en la sala de exposici\u00f3n de una tienda de segunda mano: sof\u00e1, arc\u00f3n con mantas (tambi\u00e9n entrada al infierno), ducha, cocina, zona de estar. Lo que deber\u00eda acelerar la trama es la interacci\u00f3n con el grupo de danza urbana del core\u00f3grafo Cal Hunt que lleg\u00f3 en avi\u00f3n desde Nueva York. Pero no importa cu\u00e1n impresionantemente flexible sea, su ‘flexi\u00f3n’ (pensemos: baile hip-hop tipo contorsionista) es sobre todo libre y espont\u00e1nea, y resulta inadecuada para darle a la narrativa una capa adicional. Despu\u00e9s de una hora, el efecto sorpresa se ha desvanecido hasta convertirse en un “ah\u00ed est\u00e1n otra vez”, y todav\u00eda te quedan dos horas y media.<\/p>\n
El encuentro que resulta celestial es el entre Currentzis, su coro y orquesta y Rameau. La extrema originalidad arm\u00f3nica de Rameau, la mezcla de eleg\u00edas tenues y coros euf\u00f3ricos: todo esto es perfecto para las extremadamente detalladas manos de direcci\u00f3n de Currentzis, de las cuales cada una de las 28 falanges parece tener vida propia. Con \u00e9l esculpe grandes momentos: la belleza saturada con la que los vientos y las cuerdas se fusionan con la soprano Jeanine De Bique (T\u00e9la\u00efre) en el aria ‘Tristes appr\u00eats, p\u00e2les flambeaux’, por ejemplo, es realmente impresionante. Inolvidable: que los fagotes puedan tocar tan silenciosamente. Y una locura: c\u00f3mo el coro puede hincharse y apagarse juntos en una sola frase. <\/p>\n
En el reparto, Laurence Kilsby es sorprendentemente vulnerable y hermosa como (entre otros) Amor. En los papeles fraternales bien cantados, Reinoud van Mechelen (Castor) es el humano y vulnerable, y Marc Mauillon (Pollux) es el m\u00e1s inaccesible. Pero es Currentzis el que a veces te produce una verdadera sensaci\u00f3n de euforia. M\u00fasicos que juntos logran un sonido perfecto, eso es verdaderamente ut\u00f3pico.<\/p>\n
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