hofvanbusleyden.be<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/aside>\nSu lealtad incondicional al rey Felipe II de Espa\u00f1a fue desastrosa para su reputaci\u00f3n posterior. Despu\u00e9s de todo, \u00bfqui\u00e9n conoce todav\u00eda a Antoine Perrenot de Granvelle (1517-1586), cardenal y gran se\u00f1or de la Europa del siglo XVI, con hermosos palacios en Bruselas, Malinas y Besan\u00e7on? Despu\u00e9s del inicio del levantamiento en los Pa\u00edses Bajos contra la autoridad espa\u00f1ola, Granvelle ya no se sent\u00eda inseguro sobre su vida all\u00ed y operaba principalmente desde Roma, N\u00e1poles y Madrid. Sin embargo, ha seguido viviendo como un refinado coleccionista de arte, incluso en el norte de Europa. La exposici\u00f3n en su antigua residencia en Malinas, el palacio municipal Hof van Busleyden, lo atestigua con aproximadamente 85 hermosas obras de arte y objetos de lujo procedentes, entre otros, de colecciones de B\u00e9lgica, Francia y Austria. <\/p>\n
Antoine Perrenot de Granvelle era hijo del influyente estadista Nicolas Perrenot de Granvelle y sigui\u00f3 sus pasos como secretario y diplom\u00e1tico al servicio de los monarcas Habsburgo Carlos V y Felipe II. Adem\u00e1s de sus actividades pol\u00edticas, Granvelle sigui\u00f3 una carrera eclesi\u00e1stica que lo convirti\u00f3 en obispo a la edad de 21 a\u00f1os y m\u00e1s tarde en cardenal. Emergi\u00f3 como un aut\u00e9ntico estudioso del Renacimiento y amante del arte y las antig\u00fcedades. <\/p>\n
<\/p>\n<\/picture>Scipione Pulzone<\/strong> De Granvelle pinta en Roma a finales del siglo XVI.<\/figcaption>Museo de Escultura del Tiempo, Pierre Guenat<\/figcaption><\/figure>\n<\/dmt-image-wrapper><\/p>\n
traje negro brillante<\/h2>\n El gran Estado internacional que dirigi\u00f3 se refleja en dos obras de destacados retratistas europeos que abren la exposici\u00f3n. Uno fue realizado en 1549 por Anthonis Mor y muestra a Granvelle con un traje negro brillante como una ambiciosa mujer de 32 a\u00f1os. El otro fue pintado por Scipione Pulzone unos treinta a\u00f1os m\u00e1s tarde en Roma: Granvelle es un prelado llegado, con una larga barba gris y vestido con una t\u00fanica cardenalicia p\u00farpura.<\/p>\n
Objetos como libros y grabados, medallas y piedras talladas, as\u00ed como una rara concha de nautilo transformada con elementos de plata dorada en un bebedero con forma de pollo, ilustran los intereses cient\u00edficos y art\u00edsticos de Granvelle. Pero por muy bonitos que sean, no siempre est\u00e1 claro si los objetos proceden realmente de su propia colecci\u00f3n. Tambi\u00e9n habr\u00eda sido imposible hacer justicia en una sola sala de exposiciones (incluso de gran tama\u00f1o) a la naturaleza y extensi\u00f3n de la colecci\u00f3n del hombre que fue quiz\u00e1s el coleccionista privado m\u00e1s activo de su tiempo.<\/p>\n
Por lo tanto, la exposici\u00f3n toma la afortunada decisi\u00f3n de enfatizar un aspecto particular del inter\u00e9s de Granvelle, o en realidad dos: su inter\u00e9s por los tapices y, afines, el de los jardines. <\/p>\n
<\/p>\nEn madera llevada ciervo acostado<\/strong> con astas reales en el cr\u00e1neo.<\/figcaption>Imagen Museo del Tiempo, Pierre Guenat<\/figcaption><\/figure>\n<\/dmt-image-wrapper><\/p>\n
Tapices<\/h2>\n De los diversos tapices monumentales que pose\u00eda, uno pertenece a la colecci\u00f3n del propio Hof van Busleyden: una impresionante vista a\u00e9rea de las acciones b\u00e9licas durante la conquista de T\u00fanez bajo el mando de Carlos V. El enorme tejido (365 x 575 cm) que ahora tiene est\u00e1 excepcionalmente unido por cuatro alfombras casi igualmente grandes y preciosas que hoy se conservan en el Kunsthistorisches Museum de Viena. Tejidos con lana y seda en el taller bruselense de Willem de Pannemaker (1564), tienen un borde decorativo con el escudo cardenalicio de Granvelle en la parte superior. <\/p>\n
Probablemente fueron hechos especialmente para la galer\u00eda de su representativo palacio urbano en Bruselas. Las alfombras, espectaculares en tama\u00f1o y detalle, siempre muestran una imaginativa arquitectura de columnas caladas en una fuerte perspectiva; se colocan en jardines rastrillados, con flores y frutas, p\u00e1jaros y otros animales, a veces ex\u00f3ticos, representados con precisi\u00f3n. Por lo tanto, las representaciones encajan casi a la perfecci\u00f3n con el patio real del palacio, al que daban las ventanas de la galer\u00eda donde colgaban. <\/p>\n
<\/p>\nClaude Lullier<\/strong> (atribuido a), La sirena del Palacio Granvelle en Besan\u00e7on.<\/figcaption>Museo de Escultura del Tiempo, Pierre Guenat<\/dmt-image-wrapper><\/p>\n
Tratados especializados y estatuas de jard\u00edn, como un ciervo realista hecho de madera con astas reales en el cr\u00e1neo, atestiguan el inter\u00e9s de Granvelle por todos los aspectos del arte del jard\u00edn. \u00c9l mismo nunca pudo disfrutar del sofisticado espect\u00e1culo en su palacio de Bruselas. Incluso antes de terminar sus alfombras, hab\u00eda huido permanentemente de los Pa\u00edses Bajos.<\/p>\n
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