.GRAMO.<\/span>una gran responsabilidad recae en el festival Cannes 2022 que est\u00e1 a punto de abrir sus puertas para la 75 edici\u00f3n, ma\u00f1ana martes 17, con la proyecci\u00f3n de \u00a1Cup\u00e9z!<\/em><\/strong>, de Michel Hazanavicius con B\u00e9r\u00e9nice Bejo. (Pel\u00edcula que tuvo que cambiar el t\u00edtulo en el \u00faltimo momento de Z como Z<\/em><\/strong> bajo la presi\u00f3n de la tr\u00e1gica actualidad. “Mal momento” dicen los brit\u00e1nicos y los franceses, maestros del doble sentido -Z como serie Z y como Zombie- si es que tienen raz\u00f3n).<\/p>\n “\u00a1Cup\u00e9z!”<\/p>\n<\/div>\n La responsabilidad que tiene este gigantesco evento que mezcla glamour y cinefilia<\/strong> comparte con los otros festivales de la Serie A -Venecia, Berl\u00edn- no se trata solo de traer gente de vuelta a la sala. pero eso de hacer que el p\u00fablico se vuelva a enamorar del cine de autor<\/strong>, el cine que Cannes promueve e investiga. Los datos son desalentadores. Uno mismo Doctor extra\u00f1o en el multiverso de la locura<\/em> recaud\u00f3 $ 450 millones en solo un fin de semana, confirmando la tendencia ya evidente con el \u00e9xito de Spider-Man: No WayHome<\/em> Y el batman<\/em>, el cine que no tiene a los superh\u00e9roes de su lado languidece.<\/strong> Entre un cuarto y un tercio menos en Francia, y aqu\u00ed la situaci\u00f3n ciertamente no es mejor.<\/p>\n\n Las razones son principalmente personales. Pero no solo. As\u00ed lo demuestra la idea de la que Thierry Fremaux es abanderado<\/strong> y eso con esta edici\u00f3n se manifiesta m\u00e1s claramente: cierta porosidad entre las pantallas de los cines y las dom\u00e9sticas.<\/p>\n Ensayos de Marco Bellocchio y Olivier<\/strong> son dos autores que acompa\u00f1ar\u00e1n su serie de televisi\u00f3n en el festival, en la secci\u00f3n Estreno<\/em>, ambos inspirados en sus pel\u00edculas pasadas.<\/strong> La relaci\u00f3n entre buenos dias noche<\/em> (2003) del director italiano y la serie exteriores de noche<\/em><\/a> (que llegar\u00e1 como pel\u00edcula a los cines italianos en dos partes<\/strong>el primero a partir del 18 de mayo, el segundo a partir del 9 de junio y luego se emitir\u00e1 en formato serial en Rai 1 el pr\u00f3ximo oto\u00f1o) es fuerte y es una elecci\u00f3n sin precedentes para Bellocchio.<\/p>\n El cineasta franc\u00e9s, en cambio, ya se hab\u00eda medido con serialidad (carlos<\/em> En 2010). Y ciertamente no es el primer autor cine y tv modulares (Jane Campion, Bruno Dumont, David Fincher, y antes de ellos Ingmar Bergman y Rainer Werner Fassbinder<\/strong>). La novedad si cabe es el revival en clave contempor\u00e1nea y con la estrella de Tomb Raider,<\/em> Alicia Vikander, del 1996 pel\u00edcula realizada \u00abpour z\u00e9ro fran\u00e7 z\u00e9ro centime\u00bb con Maggie Cheung<\/strong>, una estrella de Hong Kong con la que el director se cas\u00f3 m\u00e1s tarde. Entrevistado por Los Inrockuptibles<\/em>Olivier Assayas resumi\u00f3 as\u00ed el proceso creativo: \u00abHago todo lo que no hice en la pel\u00edcula original\u00bb.<\/p>\n (Im\u00e1genes falsas)<\/p>\n<\/div>\n Quien tal vez no puede hacer todo lo que quiere es el director de Cannes, Thierrry Fremaux. <\/strong>Que, teniendo exhibidores de cine en la junta directiva del festival, se ve obligado a proteger la regla que obliga a salir a los cines para competir por la Palma de Oro.<\/strong> Con una ventana de 15 meses, con la que so\u00f1amos en Italia. Lo que hizo que Lido della Croisette fuera mucho m\u00e1s atractivo para plataformas como Netflix.\n<\/p>\nFestival de Cannes 2022: Marco Bellocchio y Assayas<\/h2>\n
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