{"id":152313,"date":"2022-05-16T15:26:28","date_gmt":"2022-05-16T15:26:28","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/un-gran-choque-entre-coreografia-y-musica\/"},"modified":"2022-05-16T15:26:33","modified_gmt":"2022-05-16T15:26:33","slug":"un-gran-choque-entre-coreografia-y-musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/un-gran-choque-entre-coreografia-y-musica\/","title":{"rendered":"Un gran choque entre coreograf\u00eda y m\u00fasica"},"content":{"rendered":"\n
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Anne Teresa De Keersmaeker comparte su coreograf\u00eda con el viejo \u00e9xito ‘Nunca te promet\u00ed un jard\u00edn de rosas’ de Lynn Anderson. Misterio Sonatas\/ para Rosa<\/em> en tres partes. Un gran choque con la m\u00fasica del compositor barroco Heinrich Ignaz Franz Biber, tras cuya Sonatas de Rosenkranz<\/em> a que se refiere el t\u00edtulo de la coreograf\u00eda. No, no es una rosaleda, un ejemplo de est\u00e9tica y armon\u00eda f\u00e1cilmente digerible, esta obra en quince partes de poco menos de dos horas y media. Esto incluye la constante afinaci\u00f3n y afinaci\u00f3n del viol\u00edn barroco por parte de Amandine Beyer, quien dirige la formaci\u00f3n de cinco piezas Gli Incogniti. Por cierto, votar es pura necesidad; el sonido ‘aut\u00e9ntico’ no siempre es agradable al o\u00eddo.<\/p>\n

Las complejas composiciones de Biber se derivan de danzas folcl\u00f3ricas como gigues, allemandes y courantes y forman, como siempre con De Keersmaeker, inspiraci\u00f3n y punto de partida estructural para la coreograf\u00eda. S\u00f3lo el buen oyente\/espectador sospecha algo de los misterios de la vida de la Virgen Mar\u00eda, como el nacimiento y crucifixi\u00f3n de Jes\u00fas, o la Asunci\u00f3n de Mar\u00eda. <\/p>\n<\/p>\n

Temas de abanico<\/h2>\n

M\u00e1s importante es la forma de la coreograf\u00eda para normalmente cinco, en total siete bailarines, que, como un rosario, es de naturaleza c\u00edclica, con temas que se abren en abanico constantemente. Con un brazo extendido o el cuerpo inclinado hacia adelante, la gravedad crea el impulso para combinaciones de zancadas, brincos y saltos simples. Desarroll\u00e1ndose en forma de canon o fuga bajo la tira de metal en constante cambio que cuelga sobre el escenario, produciendo una iluminaci\u00f3n indirecta pict\u00f3rica. <\/p>\n

El c\u00edclico tambi\u00e9n regresa en la forma circular de uso frecuente, por ejemplo con seis bailarines que hacen sus rondas en fila como la manecilla de un reloj o un reloj de sol. A menudo siguen cursos de c\u00edrculos m\u00e1s grandes y m\u00e1s peque\u00f1os, que se pliegan unos alrededor de otros como p\u00e9talos de rosa. A veces la conexi\u00f3n entre la m\u00fasica y la danza es clara, pero a pesar de la manera consistente en la que De Keersmaeker ha vinculado cada paso, cada gesto a la composici\u00f3n de Biber, a menudo se crea una impresi\u00f3n de arbitrariedad, y debido a la duraci\u00f3n tambi\u00e9n de una cierta autosatisfacci\u00f3n. . La atenci\u00f3n se desvanece, la fatiga can\u00f3nica se instala y las muchas vueltas hacia atr\u00e1s, decoradas con peque\u00f1os detalles, pueden conducir a asociaciones con el estilo libre obligatorio en el patinaje art\u00edstico.<\/p>\n

La tentaci\u00f3n de cerrar los ojos y limitarse a escuchar a los m\u00fasicos de Gli Incogniti es grande, sobre todo tras un ‘falso’ final que desata entusiastas aplausos. <\/p>\n

Despu\u00e9s de lo cual la pieza contin\u00faa durante bastante tiempo. Con la pasacalles llameante, susurrante y cantada, Beyer cierra la pieza en solitario y apasionadamente.<\/p>\n