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Janine Jansen regresa a “su” Festival de M\u00fasica de C\u00e1mara de Utrecht<\/span>\n<\/div>\narmon\u00eda perfecta<\/h2>\n Si quiz\u00e1s hay un cauteloso hilo rojo claro que recorre el tejido de la programaci\u00f3n este a\u00f1o, ese es la m\u00fasica de Johannes Brahms. Est\u00e1 bien representado con cuatro piezas importantes. con eso Primer tr\u00edo de piano<\/em> Jansen inaugurar\u00e1 el concierto inaugural el viernes por la noche, junto a Pablo Ferr\u00e1ndez al violonchelo y Denis Kozhukhin al piano de cola. Lo que llama la atenci\u00f3n es la perfecta armon\u00eda entre los tres: con qu\u00e9 dulzura toman las melod\u00edas el uno del otro y las transmiten de nuevo. Nadie reclama el protagonismo a expensas de los dem\u00e1s, la sensible forma de tocar el piano de Kozhukhin funciona como cemento entre las dos cuerdas. En el Adagio, interpretado muy lentamente, dan brevemente a la sala principal de TivoliVredenburg, con entradas agotadas, la intimidad de una sala de estar. Nadie se atreve a perturbar la suave m\u00fasica con tos.<\/p>\nDespu\u00e9s del descanso, Jansen se sienta entre el p\u00fablico como oyente; el violinista Stephen Waarts la sustituye. Te puedes imaginar c\u00f3mo a Jansen le deben picar las manos para poder tocar \u00e9l mismo. quinteto de piano<\/em> de Sergei Taneyev: una obra desafiante y fascinante.<\/p>\nEl relativamente desconocido Taneyev (1856-1915) fue ense\u00f1ado por Tchaikovsky y \u00e9l mismo fue profesor de Scriabin y Rachmaninoff, entre otros. Pero describir su m\u00fasica como un puente entre esos estilos no es suficiente: Taneyev ten\u00eda una voz \u00fanica. Definitivamente puedes llamarlo tormentoso, pero m\u00e1s como una tormenta que azota tu propia cabeza que una que azota sombr\u00edamente la casa. Charla reflexiva en torno a una nota o acorde, pausas repentinas en el pensamiento, a veces una mancha de niebla como una dulce inspiraci\u00f3n. Un dram\u00e1tico un\u00edsono en el tercer movimiento se transforma sin problemas en una pasacalles maravillosamente pac\u00edfica, casi al estilo de Pachelbel. El fastuoso ‘Finale’ enloquece al p\u00fablico. <\/p>\n
Conciertos de tarta de manzana<\/h2>\n Adem\u00e1s de los “grandes nombres”, la IKFU tambi\u00e9n organiza conciertos de tarta de manzana en centros comunitarios y centros de atenci\u00f3n residencial, as\u00ed como recitales con j\u00f3venes talentos. Tambi\u00e9n actuar\u00e1 el conjunto Camerata Trajectina, con problemas econ\u00f3micos. Bajo el t\u00edtulo ‘El sonido de la ciudad’ el s\u00e1bado por la tarde interpretar\u00e1n m\u00fasica de Utrecht de Jacob van Eyck, ‘el compositor de Utrecht m\u00e1s famoso del mundo’. <\/p>\n
En el siglo XVII, Van Eyck llev\u00f3 su flauta dulce al Utrecht Janskerkhof, entonces m\u00e1s un parque que una plaza, para tocar alegremente melod\u00edas populares. La soprano Klaartje van Veldhoven y el tenor Max Bruins cantan canciones de esa \u00e9poca: sobre un Apolo cachondo que persigue a Daphne, o un verso sobre ‘moy Aeltjen’, que, tras una noche con Floris en el establo, desarrolla un tumor que durar\u00e1 para siempre. ‘. Un concierto comprensivo, que sin embargo resulta un poco r\u00edgido porque la interpretaci\u00f3n es dif\u00edcil de separar de la partitura. <\/p>\n
El Church Marathon, siempre con entradas agotadas y recompensado con oliebollen y vino caliente, ofrece bonitos conciertos en tres atractivos lugares. En la iglesia Nicola\u00ef, el Coro Nacional Juvenil Femenino encanta cantando el himno de Navidad, distribuido entre el p\u00fablico. En dulce jubilo<\/em> deja que resuene. El Leeuwenbergh Gasthuis se anima con una fuerte interpretaci\u00f3n de Brahms Primer cuarteto de piano<\/em> \u2013 con el pianista Alexandre Kantorow, entre otros. <\/p>\n<\/p>\nLos violinistas Boris Brovtsyn y Stephen Waarts con Gareth Lubbe a la viola, Jens Peter Maintz al violonchelo y Denis Kozhukhin al piano. <\/figcaption>Foto Majanka Fotograf\u00eda<\/figcaption><\/figure>\n<\/dmt-image-wrapper><\/p>\n
Desorden apocal\u00edptico<\/h2>\n El destino final del marat\u00f3n es Geertekerk. Ah\u00ed es donde suena Cuatro para el fin del tiempo<\/em> \u2013 un cuarteto para el fin de los tiempos. Olivier Messiaen escribi\u00f3 la obra como prisionero de guerra en un campo alem\u00e1n, para \u00e9l y otros tres m\u00fasicos encarcelados. Esto explica la inusual formaci\u00f3n: piano, viol\u00edn, violonchelo y clarinete. M\u00fasica que equilibra el desorden apocal\u00edptico y la meditaci\u00f3n piadosa.<\/p>\nEl largo solo de clarinete, Ab\u00eeme des oiseaux<\/em>muestra un p\u00e1jaro solitario en un paisaje desolado, con su colorido plumaje cubierto por una capa cenicienta de part\u00edculas. Parece como si el clarinetista Martin Fr\u00f6st evocara sus chirridos de clarinete desde otra dimensi\u00f3n. Siempre empiezan tan incre\u00edblemente suaves que sientes las vibraciones antes de escucharlas. <\/p>\nEn el Vocalizar<\/em> Janine Jansen y Pablo Ferr\u00e1ndez patinan sobre el fino hielo de los fugaces acordes de piano de Denis Kozhukhin. Con las llamas danzantes de las velas reales en los candelabros sobre ti, es dif\u00edcil imaginar una actuaci\u00f3n m\u00e1s impresionante. Por cierto, nada se sabe de la lesi\u00f3n de Jansen: su tono tiene esa caracter\u00edstica y hermosa riqueza sonora, especialmente en su largo solo final. Aqu\u00ed tambi\u00e9n, un p\u00fablico que lo escucha sin aliento.<\/p>\nEl milagro de Messiaen es c\u00f3mo puedes componer esa m\u00fasica mientras miras a la muerte a la cara. Intuy\u00f3 que a pocos meses del estreno de su cuarto<\/em> \u00bfSer\u00eda liberado del campo y vivir\u00eda otros cincuenta a\u00f1os? Los sentimientos de total absurdo y desesperanza van acompa\u00f1ados de una sensatez casi banal en esta m\u00fasica. O, en palabras de un voluntario del festival en la IKFU: m\u00fasica para el fin de los tiempos, y ma\u00f1ana ser\u00e1 otro d\u00eda.<\/p>\n