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‘Otras personas van a Disneylandia; Hago esto.” El chico desnudo detr\u00e1s de la ventana me mira sin comprender, con los ojos muy abiertos. Luego se aleja de m\u00ed. Otro ni\u00f1o desnudo se lleva una gota de l\u00edquido a la boca con una pipeta, la enjuaga con Fanta. Alguien cuelga salvajemente de las l\u00e1mparas del techo; otro se cuenta en el alf\u00e9izar de la ventana. Y a cincuenta metros de distancia, un tren interurbano repleto se dirige a Amsterdam.<\/p>\n
los narcosexuales<\/em>, la nueva actuaci\u00f3n de Dries Verhoeven, es un alienante peep show teatral de chemsex. Siete chicos desnudos realizan continuamente una coreograf\u00eda sensual, mientras que en un mon\u00f3logo hablado simult\u00e1neamente dan una idea de los motivos detr\u00e1s de la cultura del chemsex, donde se toman drogas para mejorar la experiencia sexual. Est\u00e1n en un apartamento convertible en las afueras de la ciudad, los curiosos lo rodean y miran por las ventanas. Escuchamos sus voces a trav\u00e9s de auriculares.<\/p>\n <\/p>\n \t\tLee tambi\u00e9n la rese\u00f1a de ‘F\u00f3llame’ de Marina Otero, la actuaci\u00f3n de apertura de la primavera<\/strong> Como suele ser el caso en el festival de teatro Spring de Utrecht, usted, como visitante, nunca es solo un espectador. Al principio te sientes como un voyeur, en el descaro con el que miras esta escena. Hay algo c\u00f3modo al respecto: los artistas est\u00e1n detr\u00e1s de vidrios y paredes, pero a trav\u00e9s de los auriculares todav\u00eda te sientes seguro en el medio. Al mismo tiempo, hay algo provocativo en los int\u00e9rpretes, como hacer contacto visual desvergonzado con el p\u00fablico mientras se frotan contra los muebles o se toman cari\u00f1osamente de sus partes \u00edntimas. Como si no los mir\u00e1ramos a ellos, pero ellos nos miran con compasi\u00f3n. Se sienten libres e inviolables. S\u00ed, est\u00e1n en riesgo, pero \u00bfquiz\u00e1s no necesariamente tienen que vivir hasta los 90 a\u00f1os?<\/p>\n Asi es los narcosexuales<\/em> tambi\u00e9n una acusaci\u00f3n social expl\u00edcita. La emancipaci\u00f3n gay se ha convertido en una vaga variante de esto en las \u00faltimas d\u00e9cadas: mientras alguien sea homosexual seg\u00fan los valores heteronormativos, no hay problema. Esto queda subrayado por la ubicaci\u00f3n de esta instalaci\u00f3n teatral: lejos de la bulliciosa vida de la ciudad, estos muchachos pueden hacer lo que quieren. Donde los viajeros pasan corriendo en trenes llenos de gente sin (querer) verlo.<\/p>\n<\/p>\n los narcosexuales<\/em> es a la vez liberador e inc\u00f3modo en la forma en que hace que los tab\u00faes sean perspicaces. Esto tambi\u00e9n se aplica a la nueva actuaci\u00f3n de Julian Hetzel, quien, como Verhoeven, opera en la intersecci\u00f3n del teatro y las artes visuales y ahora es un elemento permanente en el festival. En habr\u00e1 luz<\/em> expone problemas sociales y piensa en sistemas econ\u00f3micos alternativos.<\/p>\n Durante el festival, setenta personas tienen la oportunidad de ganar una ‘renta b\u00e1sica’, una cantidad de 15 mil euros. Para poner las relaciones al l\u00edmite, un jurado de personas sin hogar decide qui\u00e9n recibir\u00e1 el dinero. De una serie de conversaciones individuales presenciadas por el p\u00fablico, se elige a una persona diariamente para avanzar a la ronda final el 20 de mayo. Al final, se decide qui\u00e9n recibe el dinero.<\/p>\n Como suele ser el caso, Hetzel logra resaltar los matices a trav\u00e9s de un contraste inc\u00f3modo: porque \u00bfqui\u00e9n tiene m\u00e1s derecho al ‘espacio mental’ de un a\u00f1o de seguridad financiera? \u00bfQu\u00e9 tan ambiguo es defender el derecho a una renta anual frente a una persona sin hogar? Es tentador juzgar r\u00e1pidamente, pero en el entorno tranquilo, entre animales inflables y sillas de playa en una playa artificial, Hetzel te invita a pensar m\u00e1s profundamente. Hetzel confronta a sus espectadores con un fascinante ejercicio de pensamiento, aunque habr\u00e1 luz<\/em> en comparaci\u00f3n con su trabajo anterior, tambi\u00e9n es m\u00e1s evasivo.<\/p>\n En Las olas<\/em> La creadora de teatro Khadija El Kharraz Alami se centra en la belleza femenina en un ritual teatral. Los espectadores pueden elegir entre cinco puntos de partida, repartidos por todo el centro de la ciudad: en todos esos puntos, otra mujer con un traje fluorescente brillante realiza una secuencia de movimiento silencioso que preordena la liberaci\u00f3n colectiva hacia la que se dirige la actuaci\u00f3n. Despu\u00e9s de aproximadamente una hora, los artistas van al teatro, donde se lavan amorosamente y dan forma a su liberaci\u00f3n en una combinaci\u00f3n de danza, canto y lenguaje. Esto es a veces t\u00edmido y lleno de dolor contenido, a veces ardiente, luego ext\u00e1tico y maravillosamente desvergonzado. <\/p>\n Las mujeres comienzan modestamente en el espacio p\u00fablico y luego maduran al abrigo de una sala de teatro a oscuras. De hecho, les concedes una tercera parte: liberados y poderosos de vuelta al exterior, a plena luz.<\/p>\n<\/p>\n
\n<\/span><\/p>\nHeteronormativo<\/h2>\n
La renta como ‘espacio mental’<\/h2>\n