Por supuesto, Walt Disney lo entendi\u00f3 de inmediato: el Pato Donald es un personaje mucho m\u00e1s complejo en comparaci\u00f3n con su Mickey Mouse. No es perfecto, pero es exactamente por eso que es tan adorable. Donald est\u00e1 a menudo enojado, a veces desesperado, incluso en su exuberancia est\u00e1 al borde de un ataque de nervios. Pero \u00e9l est\u00e1, y esto es crucial, siempre lleno de esperanza.<\/p>\n
Incluso antes de que Charles M. Schulz arrancara infinitas facetas de la mec\u00e1nica de precisi\u00f3n del fracaso en la vida con su \u201cPeanuts\u201d, el draco dibujado marc\u00f3 un punto de inflexi\u00f3n en la industria de la imagen como s\u00edmbolo de lo eternamente humano. En los dibujos animados, las simpat\u00edas siempre estuvieron claramente divididas hasta su primera aparici\u00f3n en el episodio de Silly Symphony \u201cLa gallinita sabia\u201d (junio de 1934). Hubo brillantes ganadores que triunfaron sobre los villanos y otros idiotas de manera inteligente y, a menudo, con el uso de pura violencia. El pato Donald se desarroll\u00f3 de manera diferente.<\/p>\n
Todav\u00eda le llev\u00f3 un tiempo madurar hasta convertirse en el personaje principal, pero ya en 1937 se enamor\u00f3 de su Daisy, a la que posteriormente cortejar\u00eda, a veces con suerte, pero a menudo sin perspectivas de \u00e9xito. Apenas un a\u00f1o despu\u00e9s, sus sobrinos Huey, Dewey y Louie estaban a su lado. El comienzo de una complicada constelaci\u00f3n familiar que, a m\u00e1s tardar con la aparici\u00f3n de Scrooge McDuck, madur\u00f3 hasta convertirse en una met\u00e1fora social y provoc\u00f3 tratados psicoanal\u00edticos.<\/p>\n Duckburg: \u00bfuna utop\u00eda o m\u00e1s bien una copia garabateada de nuestros sue\u00f1os urbanos? Como es bien sabido, fue Carl Barks quien se enfrent\u00f3 a los Ducks a finales de los a\u00f1os 30 con un toque fino y una pasi\u00f3n por las historias de aventuras ex\u00f3ticas. El “Hombre Pato”, como lo bautizaron cari\u00f1osamente, dise\u00f1\u00f3 el cosmos de los patos como un patio de recreo para su ambiguo personaje principal, a quien nunca dej\u00f3 solo con sus propias emociones inestables. Todo el arsenal de impulsos temperamentales humanos se reflejaba en Donald, a quien ni siquiera se le ocurrir\u00eda acudir a un terapeuta s\u00f3lo porque, literalmente, no pod\u00eda controlarse.<\/p>\n En \u201cTest of Courage\u201d (El terror de los Beagle Boys, 1951), el Pato Donald derrota a los rompetanques casi sin ayuda de nadie porque avanza con m\u00e1s valent\u00eda (\u00bfo m\u00e1s descuidadamente?) que los dem\u00e1s. Esta no deber\u00eda ser la \u00fanica prueba: ya en la primera historia con su t\u00edo Dagoberto (“El ganso dorado de Navidad”, Navidad en la monta\u00f1a del oso, 1947) se le pone a prueba conscientemente, porque nadie puede confiar en \u00e9l para hacer nada, y mucho menos su propio clan.<\/p>\n En los numerosos dibujos animados en los que el pato Donald es a veces m\u00e1s y a veces menos protagonista, el pato sigue apareciendo como el arquetipo del individuo moderno y vacilante. Seg\u00fan el te\u00f3rico cultural Klaus Theweleit, las pel\u00edculas, incluida la propaganda de guerra, por ejemplo contra la Alemania nazi (“Der Fuehrer’s Face”, 1943), ilustran de manera directa las frustraciones y luchas del ciudadano medio en un mundo cada vez m\u00e1s tecnol\u00f3gico y alienante. Con todos sus fracasos, Donald ofrece al p\u00fablico una catarsis y al mismo tiempo sugiere que existen l\u00edmites a la autonom\u00eda y adaptabilidad humanas, dice Theweleit.<\/p>\n Barks va m\u00e1s all\u00e1 de este estado. El ilustrador suspendi\u00f3 la payasada de la persona eternamente desafortunada en favor de una comedia social a veces sat\u00edrica, a veces moralmente variable, en la que temas psicosociales como la codicia, la injusticia y los desaf\u00edos de la vida impulsan las historias. Por supuesto, Mickey Mouse siempre permanece conectado con su creador. Pero a diferencia del Pato Donald, ella es s\u00f3lo una figura simb\u00f3lica, un s\u00edmbolo vac\u00edo en el que se expresa la energ\u00eda narrativa y econ\u00f3mica de la compa\u00f1\u00eda Disney.<\/p>\n El draco, muy sensible, por el contrario, puede presumir de atemporalidad como personaje literario en su 90 cumplea\u00f1os. Esto tambi\u00e9n se debe al hecho de que su creador real, Carl Barks, supo crear valores de reconocimiento con ingenio visual y una tipificaci\u00f3n h\u00e1bil. Los videojuegos de hoy en d\u00eda hablan maravillas del mundo abierto como concepto inmersivo, pero Duckburg actu\u00f3 como el primer contramundo virtual muy superior a otros universos c\u00f3micos como Metropolis, Bedrock o Moominvalley. En el mejor de los casos, los \u201cSimpsons\u201d buscaron m\u00e1s complejidad con el caleidoscopio de Springfield.<\/p>\n Si ahora un enorme libro ilustrado (\u201cPato Donald. The Ultimate History”, editado por Daniel Kothenschulte, David Gerstein, JB Kaufman, 564 p\u00e1ginas, 175 euros<\/a>) intenta dar el veredicto final sobre el desarrollo de casi un siglo de este pato nunca aburrido, entonces es comprensible que incluya obras in\u00e9ditas de Barks entre los muchos puntos destacados. Son sus historias las que son adoradas por varias generaciones.<\/p>\n La colecci\u00f3n de material en un impresionante tama\u00f1o de libro (tan pesado como diez vol\u00famenes de \u201cFunny Rustics\u201d) est\u00e1 esperando ser descubierta. No s\u00f3lo incluye extractos de cortometrajes y c\u00f3mics, sino tambi\u00e9n dibujos conceptuales, im\u00e1genes de fondo, fotograf\u00edas de las habitaciones de los autores y artistas, carteles, guiones gr\u00e1ficos, portadas de revistas, anuncios y, por \u00faltimo, pero no menos importante, una mirada a los recuerdos. Es dif\u00edcil tener suficiente. Las im\u00e1genes e ilustraciones superan por completo a los textos escritos con pasi\u00f3n, que tambi\u00e9n ofrecen una visi\u00f3n general de la historia del c\u00f3mic.<\/p>\n Pero la impresi\u00f3n que prevalece es tambi\u00e9n la de nostalgia, que s\u00f3lo da un cap\u00edtulo a la extensi\u00f3n hacia el futuro y s\u00f3lo marca obedientemente la internacionalizaci\u00f3n estandarizada, casi fabril, de los c\u00f3mics de Duck (con una gran variedad de producci\u00f3n, especialmente en Italia).<\/p>\n El Pato Donald sigue ah\u00ed porque puede ser cualquier cosa, desde un ca\u00f3tico sustituto del padre hasta el superh\u00e9roe Phantomias. Pero qu\u00e9 significado tiene como personaje c\u00f3mico en competencia con todos los dem\u00e1s universos medi\u00e1ticos sigue siendo una pregunta que es mejor no plantear demasiado alto. Aparte de una nueva edici\u00f3n algo sarc\u00e1stica de \u201cDuck Tales\u201d y la eterna continuaci\u00f3n de los c\u00f3mics que apelan a los dramas contempor\u00e1neos, Disney apenas tiene grandes planes para su pato de aniversario. Ahora existe, al menos por el momento, un Donald a\u00fan m\u00e1s famoso…<\/p>\n Y, sin embargo, el Pato Donald se afirma porque no est\u00e1 fuera de lugar en ning\u00fan escenario, porque no se puede proyectar sobre \u00e9l ninguna corriente ideol\u00f3gica y porque de \u00e9l salen discursos pol\u00edticos identitarios. Aunque Al Taliafero haya plasmado en sus historietas el car\u00e1cter an\u00e1rquico que caracterizaba a Donald en las vi\u00f1etas, Barks ya ha creado un espacio para la diversidad natural de sus personajes, independientes de los debates sociales, que permanecen accesibles sin perjuicio de todo lo que les proporciona material. ofrece nuevas experiencias.<\/p>\n Este es tambi\u00e9n un legado que quiere continuar y que desde hace mucho tiempo ha encontrado un sucesor agradable en Don Rosa. Los c\u00f3mics de Duck, con su enfoque narrativo seguro y la confianza en s\u00ed mismos de su marco de referencia visual, fueron ya en los a\u00f1os 40 un precursor de la vanguardia pop que, en realidad, s\u00f3lo comenz\u00f3 a difundirse en los a\u00f1os 60.<\/p>\n Y aunque el Pato Donald encarna una cierta energ\u00eda f\u00e1ustica a trav\u00e9s de su incansable implicaci\u00f3n en todo y en cualquier cosa, a pesar de los constantes reveses y frustraciones, y esto tambi\u00e9n se refleja en este libro agradablemente extenso, sobre todo est\u00e1 claro que no es s\u00f3lo un ( La literatura c\u00f3mica se convirti\u00f3 en un antih\u00e9roe, sino simplemente en un fen\u00f3meno global de la cultura pop. En el mejor de los casos, el pato Donald y sus compa\u00f1eros personajes de Disney sirvieron como introducci\u00f3n al mundo de la literatura, el cine y el teatro. Porque aqu\u00ed se desarrollan muchas cosas de una manera entretenida y generalmente comprensible para los ni\u00f1os que obviamente no se pueden ense\u00f1ar en las escuelas.<\/p>\n En general, ahora est\u00e1 claro que incluso en aquellos campos que antes se hab\u00edan librado de la adulaci\u00f3n de los estudios culturales, los servicios de archivo se han convertido en la norma. Esto es sorprendente: hace apenas unas d\u00e9cadas la gente advert\u00eda sobre el abandono intelectual causado por la lectura de bocadillos basura, y Erika Fuchs, con sus elegantes traducciones de los c\u00f3mics de Duck, hac\u00eda tiempo que hab\u00eda dejado espacio para los c\u00edrculos intelectuales posteriores, que continuaron l\u00e9ase \u201cMickey Mouse\u201d incluso en edad de jubilaci\u00f3n \u201cy como Donaldistas, ciertamente no nos reunimos en secreto una vez al mes para asegurarnos unos a otros que podemos participar en el mundo incluso como ni\u00f1os eternos.<\/p>\n Otra queja aqu\u00ed es que ninguno de los escenarios c\u00f3micos del libro est\u00e1 disponible en traducci\u00f3n. Como es bien sabido, la cuidadosa transferencia al idioma alem\u00e1n ha agregado valor a trav\u00e9s de su conexi\u00f3n con el canon de la clase media educada y sus impresionantes movimientos ret\u00f3ricos. Erika Fuchs hizo decir a Daniel Todestrieb frases como \u201cNada es demasiado para jurarle al ingeniero\u201d, y con ello tambi\u00e9n form\u00f3 parte de la cultura de la lengua alemana. Sus onomatopeyas como \u201cMoan\u201d y \u201cSigh\u201d moldearon la idea de c\u00f3mo \u201cfuncionan\u201d ling\u00fc\u00edsticamente los c\u00f3mics durante d\u00e9cadas.<\/p>\n El Pato Donald sigue un enorme libro de Mickey Mouse y una fascinante cronolog\u00eda de las primeras d\u00e9cadas de las pel\u00edculas de Disney en Taschen-Verlag. Son libros ilustrados y biblias del arte en uno. Si el pato tragic\u00f3mico es adecuado como \u201cespejo de los desaf\u00edos y absurdos de la vida cotidiana\u201d, como sospecha el maestro de la novela gr\u00e1fica Art Spiegelman, entonces su dise\u00f1o tambi\u00e9n puede verse como un homenaje a los logros demasiado poco cantados del ciudadano medio. , que se esfuerza mucho y siempre tiene que empezar desde el principio por diversos motivos. El residente de Duckburg es un ciudadano global.<\/p>\n Leer m\u00e1s textos de la secci\u00f3n \u201cNoveno Arte\u201d. Sigue al autor de estas l\u00edneas si quieres Gorjeo<\/a> y en su Blog (\u201cSinfon\u00eda Melanc\u00f3lica\u201d).<\/a><\/strong><\/p>\n 2024 Disney Enterprises, Inc.\/Bolsas <\/p>\n 2024 Disney Enterprises, Inc.\/Bolsos HA.com<\/p>\n 2024 Disney Enterprises, Inc.\/Bolsas <\/p>\n Bolsas <\/p>\n 2024 Disney Enterprises, Inc.\/Bolsas <\/p>\n 2024 Disney Enterprises, Inc.\/Bolsas <\/p>\n 2024 Disney Enterprises, Inc.\/Bolsas <\/p>\n<\/div><\/div>\nCarl Barks acu\u00f1\u00f3 el pato Donald<\/h2>\n
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Duckburg es un universo paralelo \u00fanico<\/h2>\n
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Antih\u00e9roe y cultura pop buenos.<\/h2>\n
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