![\"Picasso](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Una-pequena-seleccion-de-citas-para-marcar-en-tu-agenda.webp.webp\"\/ "\\"Picasso")
\n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nDos mujeres diferentes, pero muy parecidas<\/h2>\n
Palma desaf\u00eda a los alemanes con trajes<\/strong> que recuerda a sus uniformes, lleva un cintur\u00f3n hecho con casquillos de bala alrededor de su cintura, pero en la cesta de su bicicleta tiene documentos de la Resistencia. De noche, sola, conduciendo su Topolino, con poca gasolina y neum\u00e1ticos improvisados, viaja entre Roma y Caprarola cargando cajas que contienen las obras de la Galer\u00eda para mantenerlas a buen recaudo: 762 piezas. Wittgens<\/strong>, \u201cuna valquiria\u201d<\/strong>ssalvar la \u00daltima Cena de Leonardo de los bombardeos<\/strong>salva obras de arte y vidas humanas, ayuda a los jud\u00edos a escapar, pero el 21 de julio de 1944, traicionada, acaba en San Vittore. Y se niega a pedir perd\u00f3n a Mussolini.<\/p>\n Fernanda Wittgens, Wittgens, la primera mujer en Italia al frente de la Pinacoteca di Brera, llev\u00f3 la primera exposici\u00f3n de Picasso a Mil\u00e1n<\/p>\n<\/div>\n Palma es moderna, libre y pragm\u00e1tica<\/strong>: cada enemigo es un regalo, cada batalla un renacimiento. Fernanda es m\u00e1s controlada y estricta.<\/strong>pero ambos quieren a Picasso. \u00abPara comprender el clima \u2013 afirma Rachele Ferrario \u2013 es necesario saber que los artistas italianos de la \u00e9poca eran comunistas. Comunistas abstractos y comunistas figurativos, y no se aman. Hay desconfianza hacia lo abstracto. El escultor Pietro Consagra<\/strong> Va a hacer de s\u00e1ndwich para el PCI, pero en la Exposici\u00f3n Nacional de Artes Figurativas del 48 lo meten en un s\u00f3tano. Giorgio De Chirico<\/strong> no siente ninguna simpat\u00eda por Picasso, Renato Guttuso<\/strong> lo defiende. Como si eso no fuera suficiente, existe oposici\u00f3n pol\u00edtica. La Voce Repubblicana, en un c\u00f3mic serializado, se burla de Palma Bucarelli y de los intelectuales cercanos al PCI. Tambi\u00e9n est\u00e1 la cancioncita Larga vida a Picasso.<\/em>: \u00ab\u2026\/ Tengamos libertad, confusi\u00f3n\/ escupamos nuestra tradici\u00f3n\/ lo que m\u00e1s nos importa es hacer ruido\/ \u00a1viva nuestro l\u00edder, el gran Picasso!\u00bb.<\/p>\n Palma Bucarelli, fue directora y superintendente de la Galer\u00eda Nacional de Arte Moderno de Roma de 1942 a 1975. Trajo la primera exposici\u00f3n de Picasso a Roma. (Contraste)<\/p>\n<\/div>\n Bucarelli quiere organizar la primera y \u00fanica exposici\u00f3n<\/strong>, pero Wittgens tiene la misma idea<\/strong>. La primera ronda la gana Roma. En abril de 1953 llegaron a la Galer\u00eda 177 obras, entre ellas la serie de mujeres sentadas creadas entre el 36 y el 52, bronces, litograf\u00edas y cer\u00e1micas. Sobre todo, est\u00e1n ah\u00ed. la guerra<\/strong> Y Paz<\/strong>. para evitar eso Masacre en Corea<\/strong> Se descubre (los americanos podr\u00edan resentirse) que un joven subsecretario del Primer Ministro interviene en nombre del gobierno: Giulio Andreotti. picasso<\/strong>quien eligi\u00f3 personalmente las obras m\u00e1s actuales, no se presenta en la inauguraci\u00f3n<\/strong>, el 5 de mayo<\/strong>. Pero el \u00e9xito es indiscutible: mil visitantes al d\u00eda. \u00abMientras tanto, Wittgens pelea con los bur\u00f3cratas para tener la Sala della Cariatidi en el Palacio Real\u00bb, recuerda Ferrario. \u00abLo quiere tal como est\u00e1, simb\u00f3lico, todav\u00eda marcado por los bombardeos.<\/p>\n La marcha sobre Roma comenz\u00f3 en Mil\u00e1n, el fascismo termin\u00f3 en Mil\u00e1n. La ciudad merece la exposici\u00f3n.<\/strong>, y debe ser el m\u00e1s hermoso jam\u00e1s visto en Italia.<\/strong>. Ya no es s\u00f3lo un hecho pol\u00edtico. Es un hecho de la modernidad. Wittgens tiene raz\u00f3n, pero los peri\u00f3dicos, empezando por el Corriere della Sera, ya han escrito bastante sobre Picasso en Roma. Sin embargo, las dos exposiciones son diferentes: Bucarelli se centr\u00f3 en la \u00e9poca m\u00e1s reciente, viva, actual, que inspira a las nuevas generaciones, Wittgens, experto en arte antiguo y en pintura italiana del siglo XIX, tiene una mirada m\u00e1s tradicional. El 23 de septiembre de 1953 inaugur\u00f3 “su” Picasso en el Palacio Real.<\/strong>. Obtuvo las obras ausentes en Roma, los lienzos juveniles del per\u00edodo azul, algunos estudios para Les Demoiselles d’Avignon y las primeras obras cubistas expuestas en Par\u00eds. En el lugar de honor, Masacre en Corea<\/strong>.<\/p>\n Esta vez tampoco participa Picasso<\/strong>. Pero Dar\u00edo Fo entra en escena. En Brera hay un doble de conserje, con la misma nariz pronunciada y la misma calva. Irreverente ya en su momento, llama al grupo de artistas con los que estudi\u00f3 en la Academia. De acuerdo con Enrico Baj, Alik Cavaliere y Emilio Tadini, encuentra al conserje de Brera y le convence para que se disfrace de Picasso<\/strong>. Le traen una boina de pintor, una chaqueta y una bufanda: tendr\u00e1 que bajarse del tren en la estaci\u00f3n y decir tres l\u00edneas en franc\u00e9s. El conserje se deja convencer. Dario Fo y los dem\u00e1s hacen correr la voz entre sus amigos periodistas y organizan una conferencia de prensa. Pero primero van a recibir al Maestro. En la estaci\u00f3n repleta de fot\u00f3grafos, el conserje desciende triunfalmente. Pero en cuanto ve los destellos, como una aut\u00e9ntica estrella, huye. Y todos detr\u00e1s.<\/p>\n Rachele Ferrario escribi\u00f3 \u201cLa disputa sobre Picasso. Fernanda Wittgens y Palma Bucarelli\u201d (El barco de Teseo, 17,10 euros)<\/p>\n<\/div>\n Bromas aparte, \u00abEl verdadero golpe de suerte para Fernanda Wittgens es tener Guernica en Mil\u00e1n <\/strong>\u2013 dice Ferrario \u2013 aunque sea un mes despu\u00e9s del cierre de la exposici\u00f3n. Lo logr\u00f3 gracias al noviazgo intelectual de Attilio Rossi, un exitoso dise\u00f1ador gr\u00e1fico que conoci\u00f3 a Picasso en Argentina (juntos ayudaron a exiliados pol\u00edticos espa\u00f1oles a instalarse en Am\u00e9rica Latina), le escribi\u00f3 y fue a visitarlo a Vallauris, Francia. Picasso todav\u00eda est\u00e1 en contra<\/strong>. el se preocupa<\/strong>: la obra podr\u00eda ser reclamada por la Espa\u00f1a franquista, y es delicada, otro viaje podr\u00eda da\u00f1arla. Rossi lo tranquiliza. Trajo consigo algunas ampliaciones de la sala de las Cari\u00e1tides. Pone el tel\u00f3n de fondo perfecto para Guernica bajo los ojos de Picasso<\/strong>la historia de la devastaci\u00f3n de las bombas en el lugar que a\u00fan luce sus huellas, sobre las que finalmente se impuso la belleza. el dice si<\/strong>.<\/p>\n E incluso Alfred Barr, director del MoMA de Nueva York que alberga la obra, cede. Todo el mundo va a ver Guernica a Mil\u00e1n, hombres, mujeres de todas las edades, ni\u00f1os.<\/strong>. Esta ronda la gana Fernanda. Muri\u00f3 en 1957, dej\u00e1ndonos la restauraci\u00f3n de la \u00daltima Cena (el fresco acaba de volver a ser responsabilidad de la Pinacoteca di Brera) y la Piet\u00e0 Rondanini de Miguel \u00c1ngel (cost\u00f3 30 millones), mientras que Palma, en su larga vida, sent\u00f3 las bases para artistas como Alberto Burri y Piero Manzoni pueden darse a conocer. Falleci\u00f3, con m\u00e1s de ochenta a\u00f1os, en 1998. \u00bfQui\u00e9n ganar\u00eda entre los dos hoy?<\/strong> \u00abQuiz\u00e1s Palma \u2013 dice Ferrario \u2013 M\u00e1s joven, ocho a\u00f1os m\u00e1s joven que Fernanda, ciertamente m\u00e1s moderno, mejor en la gesti\u00f3n de las relaciones de poder, en el distanciamiento de la pol\u00edtica. Hoy estar\u00eda en las redes sociales”.<\/p>\n iO Donna \u00a9 TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS<\/p>\n<\/p><\/div>\nLa disputa por Picasso<\/h2>\n
Una cuesti\u00f3n pol\u00edtica<\/h2>\n
Primero gana Roma, luego Picasso llega tambi\u00e9n a Mil\u00e1n<\/h2>\n
El chiste ganador<\/h2>\n
el giro<\/h2>\n