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\n Cada vez m\u00e1s museos han hecho todo lo posible en los \u00faltimos a\u00f1os para agregar nuevas perspectivas a la historia (del arte), como la perspectiva de los grupos minoritarios y las mujeres. Museum Arnhem es pionero en esta \u00e1rea: desde 1982, el museo ha seguido la pol\u00edtica de reservar al menos la mitad de sus compras y presentaciones para mujeres artistas. Este papel pionero se lo debe a Liesbeth Brandt Corstius (82), directora del museo de 1982 a 2000. Desde el comienzo de su nombramiento, estuvo muy por delante del resto con su ambici\u00f3n de mostrar y coleccionar artistas femeninas.\n <\/p>\n \u00bfCu\u00e1ndo empezaste a mirar el mundo del arte desde un punto de vista feminista? \n Eso fue a mediados de los setenta, durante una visita a Par\u00eds con mi buena amiga Josine de Bruyn Kops (de 1976 a 1986 directora del Stedelijk Museum Gouda, rojo.<\/i>\u2020 Hab\u00eda trabajado durante varios a\u00f1os como curadora de arte moderno en el Museo Boijmans Van Beuningen y solo hab\u00eda hecho exposiciones con artistas masculinos, pero nunca me hab\u00eda dado cuenta de eso. Despu\u00e9s de una visita a la Biennale des Jeunes de Paris internacional, notamos que no hab\u00edamos visto ninguna artista femenina entre todos esos artistas j\u00f3venes. Nos preguntamos si realmente conoc\u00edamos a artistas femeninas. Nuevo. Hab\u00edamos estudiado historia del arte y trabajado en el mundo del arte, pero no pod\u00edamos nombrar solo uno.\n <\/p>\n \n Poco despu\u00e9s, Brandt Corstius se convertir\u00eda en uno de los principales impulsores del debate sobre la mujer en el arte. En 1976, junto con De Bruyn Kops y la escritora Ella Reitsma (ahora Ella Snoep), escribi\u00f3 un llamamiento en la revista feminista. aparte<\/i>: ‘\u00bfHay mujeres artistas en los Pa\u00edses Bajos?’ Unas dos mil mujeres se presentaron por carta: ‘\u00a1No sab\u00edamos lo que nos pas\u00f3!’ En respuesta a estas cartas, se estableci\u00f3 en 1978 la Fundaci\u00f3n Mujeres en las Artes Visuales (SVBK), que organiz\u00f3 reuniones y estableci\u00f3 grupos de trabajo nacionales. Brandt Corstius hizo las exhibiciones bajo la bandera SVBK Arte Feminista Internacional <\/i>(1979) y El arte de la maternidad <\/i>(1981). En 1982 se convirti\u00f3 en directora del Museo de Arte Moderno de Arnhem, ahora Museo Arnhem.\n <\/p>\n Te hiciste conocida como directora de un museo porque, mucho antes de que sucediera en otros museos, introdujiste una cuota para la colecci\u00f3n y exhibici\u00f3n de arte de mujeres. \u00bfYa se mencion\u00f3 esto durante su solicitud? \n No fui el \u00fanico. Josine de Bruyn Kops hizo algo similar en Stedelijk Museum Gouda, pero muri\u00f3 joven. No recuerdo que se mencione en la solicitud. Una vez que fui directora, escrib\u00ed en el memor\u00e1ndum de pol\u00edtica que practicar\u00edamos la discriminaci\u00f3n positiva contra las artistas femeninas. El 50 por ciento de las nuevas compras deb\u00edan ser realizadas por mujeres, y al menos la mitad del arte en exposiciones tambi\u00e9n deb\u00eda ser de mujeres. Un artista sali\u00f3 airado del consejo asesor del museo, y mucha gente tambi\u00e9n ley\u00f3 al respecto. \u2020\n <\/p>\n \u00bfLas mujeres hacen un arte diferente al de los hombres? \n \u201cAlgunas mujeres, ciertamente no todas. El Museo de Arnhem tiene una gran colecci\u00f3n de obras realistas, lo cual estaba en l\u00ednea con mi intenci\u00f3n de mostrar y coleccionar m\u00e1s arte de mujeres. Muchas artistas femeninas en los a\u00f1os setenta y ochenta se preocuparon por su posici\u00f3n como mujeres y por el cuerpo, tambi\u00e9n hay un elemento realista en ello. Por supuesto, tambi\u00e9n hubo mujeres que eligieron otros temas e hicieron arte abstracto. Algunas artistas femeninas me acusaron de encontrar interesante solo cuando las mujeres hac\u00edan arte sobre temas feministas.’\n <\/p>\n ’50 por ciento de arte y 50 por ciento de mujeres’ se dec\u00eda a veces con condescendencia sobre su museo. Sin embargo, siempre te has apegado a esa l\u00ednea. Usted dijo acerca de la palabra feminismo en 1982: ‘Uso la palabra deliberadamente porque tiene un sonido tan malo que provoca una cantidad incre\u00edble de reacciones de los oponentes’. \n ‘As\u00ed es, lo hice lleno de energ\u00eda durante a\u00f1os y en los a\u00f1os ochenta todav\u00eda era divertido. Pero para las artistas femeninas en cierto punto evoc\u00f3 demasiada negatividad. Por ejemplo, escucharon de su entorno: el hecho de que te permitan exponer en Arnhem es solo porque eres mujer. En los 90 continu\u00e9 con la pol\u00edtica, pero dej\u00e9 de gritarla a los cuatro vientos. El feminismo ten\u00eda una connotaci\u00f3n sucia.\n <\/p>\n En t\u00e9rminos de diversidad, el \u00e9nfasis hoy tambi\u00e9n est\u00e1 en la representaci\u00f3n de artistas de color. \u00bfEra ese un tema para ti en ese momento? \n ‘Ten\u00eda un punto ciego para eso. Hace unos a\u00f1os qued\u00e9 muy sorprendida cuando vi una exposici\u00f3n en Nueva York sobre la historia de las artistas negras en Estados Unidos. All\u00ed se mostraban correspondencias de herej\u00edas<\/i>, una revista de arte feminista a la que estaba suscrita en ese momento. En esas cartas, las artistas negras escribieron que su trabajo estaba siendo ignorado. Esa discusi\u00f3n se me ha pasado por completo y hay m\u00e1s ejemplos. Es raro, y despu\u00e9s me averg\u00fcenzo de eso.’\n <\/p>\n \u00bfSientes que la conversaci\u00f3n sobre el feminismo y la inclusi\u00f3n en el mundo del arte ahora va m\u00e1s all\u00e1 que cuando eras directora de un museo? \n ‘Absoluto. Mire la discusi\u00f3n sobre #MeToo y la visibilidad de los artistas de color. El hecho de que ahora veo mis propios puntos ciegos se debe en parte al hecho de que se est\u00e1n colocando diferentes acentos. Es mucho m\u00e1s aceptado mirar el mundo del arte y la historia del arte a trav\u00e9s de una lente social\u201d.\n <\/p>\n Cuotas para mujeres artistas<\/b> \n En 2019, la investigaci\u00f3n de de Volkskrant<\/i> que tres museos holandeses han establecido una cuota para la compra y presentaci\u00f3n de arte de mujeres artistas. Estos son el Van Abbemuseum en Eindhoven, el Museo Arnhem y, con respecto a la colecci\u00f3n contempor\u00e1nea, el Museo Fries. Diecisiete museos dijeron que se esforzaban por lograr un mayor equilibrio, sin especificarlo.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
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