presunto comportamiento MeToo<\/a> fue despedido sumariamente, ha sido aceptado nuevamente. Desde que la Orquesta del Concertgebouw lleg\u00f3 a un acuerdo con \u00e9l (sin pronunciarse p\u00fablicamente), el italiano de 63 a\u00f1os ha ido ascendiendo constantemente. Primero se convirti\u00f3 en director del Teatro dell’Opera de Roma y en agosto comenz\u00f3 a trabajar con la orquesta sinf\u00f3nica m\u00e1s antigua de Europa: la Staatskapelle Dresden. La semana pasada realiz\u00f3 su primera gira europea con su nueva orquesta. \u00daltima parada: regreso a \u00c1msterdam por primera vez.<\/p>\nPero el programa atrajo poco p\u00fablico: dos grandes obras de Robert Schumann, cuidadosamente aderezadas con una pizca de Saariaho, lograron llenar f\u00e1cilmente dos tercios de la sala principal del Concertgebouw. \u00bfO la gente se qued\u00f3 en casa por ese nombre, Gatti? <\/p>\n
La Staatskapelle trajo consigo un sonido especial: maravillosamente apagado y profundo. Tan profundo que incluso las sillas del balc\u00f3n trasero vibraban de forma suave pero segura. Sin embargo, tambi\u00e9n son\u00f3 modestamente: a todo volumen, incluidos los m\u00fasicos que tocaban en\u00e9rgicamente con caras fren\u00e9ticas, el sonido era sorprendentemente suave y amigable. Incluso los instrumentos que realmente pueden tocar m\u00e1s fuerte (trompetas, trombones) tocaron como si se hubiera maximizado el poder colectivo. Era como si hubiera una orquesta barroca con instrumentos modernos.<\/p>\n