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Su propia muerte, pero tambi\u00e9n la de otros, fueron la motivaci\u00f3n para que Jeroen Brouwers comenzara a escribir. Falleci\u00f3 el mi\u00e9rcoles por la ma\u00f1ana a la edad de 82 a\u00f1os. En su obra molde\u00f3 su vida en la literatura, tom\u00f3 un tumulto para ser descubierto por el p\u00fablico en general.\n <\/p>\n
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“Solo mi muerte no la tendr\u00e9 descrita”. Jeroen Brouwers, que muri\u00f3 en Maastricht el mi\u00e9rcoles por la ma\u00f1ana a la edad de 82 a\u00f1os, ten\u00eda solo 37 a\u00f1os cuando escribi\u00f3 esa frase. As\u00ed constaba en su ensayo ‘Autorretrato con goma de borrar’, incluido en la colecci\u00f3n \u00e1lbum de recortes <\/i>(1979). Es una frase program\u00e1tica por varias razones. En primer lugar, porque toda su obra tiene un marcado car\u00e1cter autobiogr\u00e1fico. Y segundo, porque la muerte sigui\u00f3 fascinando, si no obsesionando, a Brouwers durante toda su vida. Tanto su propia muerte como la de los dem\u00e1s. La muerte inevitable fue una de las motivaciones para empezar a escribir: quien publica libros deja huellas. \u201cTal vez ese es el significado de la vida\u201d.\n <\/p>\n
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Tambi\u00e9n le fascinaba la muerte ajena, sobre todo cuando se produc\u00eda por su propia mano. Condujo al impresionante estudio, que finalmente comprendi\u00f3 dos gruesos vol\u00famenes. la ultima puerta<\/i> (1983, 2017), sobre autores de lengua holandesa que se suicidaron.\n <\/p>\n
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Aunque, seg\u00fan sus propias palabras, Brouwers fue un escritor que \u201cregistra su vida\u201d, tambi\u00e9n afirm\u00f3 que hab\u00eda escrito poco sobre su vida en un sentido estrictamente autobiogr\u00e1fico. Para un futuro bi\u00f3grafo, escribi\u00f3, ser\u00eda una empresa infructuosa componer una reconstrucci\u00f3n correcta de su vida sobre la base de sus libros.\n <\/p>\n
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La raz\u00f3n radica en el hecho de que Brouwers siempre ha usado su autobiograf\u00eda para convertirla en literatura: seleccionando, organizando, doblando, fragmentando, rechazando, condensando y de otra manera doblando a su voluntad donde la literatura as\u00ed se llama en su opini\u00f3n. Su infancia en Batavia, sus a\u00f1os en internados cat\u00f3licos, la mala relaci\u00f3n con sus padres, sus a\u00f1os en B\u00e9lgica, el nacimiento de su primer hijo, la soledad de su estancia en la regi\u00f3n holandesa de Achterhoek, sus problemas de pareja, su alcoholismo, su salud en declive: todos est\u00e1n incluidos en sus libros, una y otra vez. Pero como le conven\u00eda, como escritor.\n <\/p>\n
Batavia
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Jeroen Godfried Maria Brouwers naci\u00f3 el 30 de abril de 1940 en Batavia, donde su padre trabajaba como contable. \u201cA nuestro brib\u00f3n lo est\u00e1n adelantando de manera festiva, \u00bfno es as\u00ed, mujer?\u201d, habr\u00eda comentado el hombre, porque ese mismo d\u00eda hab\u00edan sonado ca\u00f1onazos en honor al cumplea\u00f1os de la princesa heredera Juliana.\n <\/p>\n
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Tres a\u00f1os m\u00e1s tarde, cuando todos los occidentales fueron internados por los japoneses, el joven Jeroen termin\u00f3 con su madre, su hermana y su abuela en el campo de mujeres de Tjideng. Brouwers escribir\u00eda sobre ello en varios libros, especialmente en rojo hundido <\/i>(1981).\n <\/p>\n \n Despu\u00e9s de la guerra, la familia fue repatriada a Holanda y Jeroen fue enviado a un internado. All\u00ed no lo llamaban por su nombre, sino por su n\u00famero: 37. Si leemos la novela el hundido <\/i>(1979) puede creer \u2013y todo bi\u00f3grafo lo hace bajo su propia responsabilidad\u2013 el padre de Brouwers comenz\u00f3 a llamarlo ‘n\u00famero 37’ unas semanas antes, para que su hijo se acostumbrara. El tercero de los tres internados a los que asisti\u00f3, Sint Maria ter Engelen, ser\u00eda la fuente de inspiraci\u00f3n para su novela amargamente abrasiva. La madera <\/i>(2014), que trata sobre el sadismo y el abuso sexual en una pensi\u00f3n para ni\u00f1os administrada por un mon\u00e1stico.\n <\/p>\n \n Despu\u00e9s de su servicio militar en la Armada Real de los Pa\u00edses Bajos, Brouwers trabaj\u00f3 en el periodismo durante varios a\u00f1os. En 1964 public\u00f3 El cuchillo en la garganta<\/i>, una colecci\u00f3n de cuentos que luego consider\u00f3 un fracaso y nunca hizo reeditar. El libro fue publicado por la editorial flamenca Manteau, donde Brouwers fue contratado poco despu\u00e9s como secretario de la directora Ang\u00e8le Manteau. Ascender\u00eda a editor (jefe) y trabajar\u00eda en B\u00e9lgica durante un total de doce a\u00f1os. En saludos desde bruselas <\/i>(1969) inform\u00f3 sobre esto.\n <\/p>\n momento bisagra \n A principios de la d\u00e9cada de 1970, Brouwers tuvo una relaci\u00f3n con Anne Walravens, diez a\u00f1os menor que ella. En 1973, cuando la relaci\u00f3n ya hab\u00eda terminado hac\u00eda un a\u00f1o y medio, Walravens se suicid\u00f3: un ‘momento clave’ en la vida de Brouwers. Su muerte trajo el tema de Orfeo a su obra: el hombre que intenta traer a su amada fallecida del reino de los muertos. Bajo los nombres ‘Aurora’ (amaneceres sobre el mar<\/i>) e ‘Iris’ (‘Los testamentos de Exel<\/i>\u2020 \u00e1lbum de recortes<\/i>) ella volver\u00eda en su obra. Los cerveceros tambi\u00e9n la ultima puerta<\/i> a ella y le puso su nombre a su hija.\n <\/p>\n \n Aunque los Brouwer ahora se mudaron a Exel en Achterhoek con Joris Ockeloen y la espera <\/i>(1967, Premio Vijverberg) y amaneceres sobre el mar <\/i>(1977) hab\u00eda ganado una cierta cantidad de reconocimiento literario, se necesit\u00f3 un mot\u00edn literario para ser ampliamente conocido. Lleg\u00f3 en 1979, cuando escribi\u00f3 La s\u00e1tira El nuevo revisor<\/i> publicado, en el que se opuso ferozmente al clima literario de la d\u00e9cada de 1970, que \u00e9l cre\u00eda que era “literatura de ni\u00f1os peque\u00f1os”.\n <\/p>\n \n Una nueva controversia se produjo en 1981, cuando el ensayista y columnista Rudy Kousbroek NRC Handelsblad <\/i>en t\u00e9rminos extremadamente cr\u00edticos sobre la forma en que Brouwers en su novela rojo hundido <\/i>el campamento japon\u00e9s de Tjideng. Seg\u00fan Kousbroek, Brouwers hab\u00eda exagerado mucho las atrocidades japonesas en este campo, cuyo comandante fue condenado a muerte y ejecutado por cr\u00edmenes de guerra en 1946. Cuando el libro entr\u00f3 en su quincuag\u00e9sima edici\u00f3n bellamente dise\u00f1ada en 2020, result\u00f3 que Brouwers a\u00fan no hab\u00eda perdonado a su oponente que muri\u00f3 en 2010. En un ‘ep\u00edlogo \u00fanico’, se mordi\u00f3 a s\u00ed mismo una vez m\u00e1s ferozmente, llamando constantemente a Kousbroek ‘K’. No pudo sacar el nombre completo de su pluma.\n <\/p>\n Primer \u00e9xito de ventas \n Aunque recibi\u00f3 reconocimiento principalmente como novelista, Brouwers consider\u00f3 sus ensayos, adem\u00e1s de pol\u00e9micas, pero tambi\u00e9n muchos retratos bien pensados \u200b\u200bde escritores, como igualmente importantes. Sin embargo, despu\u00e9s de completar su ‘trilog\u00eda de las Indias’ (el hundido<\/i>\u2020 rojo hundido<\/i>\u2020 el diluvio<\/i>) que cre\u00eda haber escrito su obra m\u00e1s importante y estaba considerando dejar de escribir. Se acercaba a los 50 y pens\u00f3 que le quedaban diez a\u00f1os de vida. \u201cBrouwersdom no pasa de los 60 a\u00f1os\u201d.\n <\/p>\n \n Las cosas fueron diferentes. En 2000, con el relativamente ligero tono y rica trama habitaciones secretas <\/i>por primera vez un verdadero \u00e9xito de ventas, que tambi\u00e9n fue muy bien recibido. \u201cToquen los tambores y las trompetas: la resurrecci\u00f3n de Jeroen Brouwers es un hecho\u201d, se\u00f1al\u00f3 Arjan Peters en de Volkskrant<\/i> (haciendo un gui\u00f1o al t\u00edtulo de la colecci\u00f3n de cuentos de Brouwers Sin tambores y trompetas<\/i>\u2020\n <\/p>\n \n Una vez m\u00e1s, Brouwers anunci\u00f3 que ahora realmente hab\u00eda sido dado de baja y que no asum\u00eda que le quedaba mucho tiempo de vida. Luego, ahora regresado a B\u00e9lgica, public\u00f3 cuatro novelas m\u00e1s, en la \u00faltima de las cuales, Cliente E. Busken<\/i>, en sus propias palabras para hacer \u201calgo realmente innovador\u201d. El libro describe la estancia en un centro de atenci\u00f3n psiqui\u00e1trica del decadente yo-narrador del t\u00edtulo, y muestra la confusi\u00f3n en su cabeza a trav\u00e9s del espejo de la p\u00e1gina, con sus l\u00edneas desalineadas. Siempre en frases soberanas de cervecer\u00eda, con un humor villano, eso s\u00ed. Gan\u00f3 el Premio de Literatura Libris en 2021 con \u00e9l.\n <\/p>\n De Mulisch a Bomans \n A lo largo de su vida, Brouwers se declar\u00f3 en deuda con Harry Mulisch: como su ejemplo, se consider\u00f3 a s\u00ed mismo como un constructor de obras en cuya obra los mismos temas y motivos siempre se repiten de diferentes maneras. Incluso tom\u00f3 prestado el concepto de Mulisch de ‘octavidad’ para esto: como con un tono y un sobretono, los elementos recurrentes en su trabajo son ‘lo mismo y no lo mismo’. Tal vez Brouwers resumi\u00f3 mejor su m\u00e9todo de trabajo en una oraci\u00f3n corta en la primera p\u00e1gina de rojo hundido<\/i>: \u201cNada existe que no toque otra cosa.\u201d\n <\/p>\n \n Entre sus otros maestros cont\u00f3 con Lodewijk van Deyssel (en lo que se refiere a las pol\u00e9micas) y, un poco, Godfried Bomans, por su elegante estilo de escritura. De Los fantasmas de Godfried Bomans <\/i>(1982) escribi\u00f3 una hermosa monograf\u00eda sobre este tercero de sus tres ejemplos de ‘Haarlem’.\n <\/p>\n \n El mismo Brouwers, quien por razones misteriosas nunca recibi\u00f3 el PC Hooft Prize, tambi\u00e9n fue una fuente de inspiraci\u00f3n. De Tom Lanoye a Joost Zwagerman, de Ronald Giphart a Benno Barnard, de Stefan Brijs a Dimitri Verhulst: todos en un momento u otro han agradecido el trabajo de Brouwers. Todav\u00eda no nos hemos librado del viejo maestro.\n <\/p>\n\n
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