![\"La](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/\u00bfQue-hacen-los-mensajeros-y-registradores-\u00bfQuien-acerca-al-publico.webp.webp\"\/ "\\"La")
\n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\u00abEl comisario de una exposici\u00f3n no es simplemente un estudioso capacitado y capaz de reunir las obras de uno o m\u00e1s artistas en torno a un tema. Se necesita pasi\u00f3n, por eso siempre trato de crear algo para los dem\u00e1s que tambi\u00e9n me intrigue. Soy licenciada en Historia del Arte, pero hoy en d\u00eda para esta profesi\u00f3n, que se puede ejercer tanto por cuenta ajena como por cuenta propia, tambi\u00e9n existen otras v\u00edas de acceso. He comisariado exposiciones muy diferentes entre s\u00ed y sobre temas lejanos en el tiempo, porque la idea puede surgir de ideas dispares.<\/p>\n
En el caso de este \u00faltimo, Renacimiento en Brescia. Moretto, Romanino, Savoldo. 1512-1552<\/em> (del 18 de octubre al 16 de febrero de 2025 en el Museo Santa Giulia, ed.), por ejemplo, hab\u00eda le\u00eddo las actas de una conferencia sobre Fortunato Martinengo, un se\u00f1or de Brescia del que Moretto nos dej\u00f3 un retrato introspectivo. De all\u00ed surge la intuici\u00f3n: \u00bfpor qu\u00e9 no acompa\u00f1arla de otras obras, que cuenten el esp\u00edritu de la ciudad de la \u00e9poca? Como curador, tambi\u00e9n tengo que imaginar lo que la gente busca hoy.<\/strong>, tejer historias y significados<\/strong>. Las historias suelen pasar por la narraci\u00f3n de una experiencia personal dram\u00e1tica. Partimos de estas reflexiones para evocar el tr\u00e1gico saqueo de Brescia en 1512, cuando naci\u00f3 Fortunato: el visitante accede a la exposici\u00f3n a trav\u00e9s de un pasillo con un sonido que remite a ese momento”.<\/p>\n Sof\u00eda Rinaldi<\/strong>de 55 a\u00f1os, es registrador de las colecciones permanentes del Fundaci\u00f3n Museos C\u00edvicos de Venecia<\/strong> (Muve), que gestiona 11 estructuras, incluido el Palacio Ducal.<\/p>\n \u00abFormado como historiador del arte, trabajo como registrador desde hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os, es decir, en el sector de oficinas que gestiona los tr\u00e1mites para el pr\u00e9stamo de nuestras colecciones a museos nacionales e internacionales. Participamos una media de 40 a 60 exposiciones al a\u00f1o con un volumen de pr\u00e9stamos bastante importante: por ejemplo, en 2019 trasladamos m\u00e1s de 500 obras<\/strong>. \u00bfPero c\u00f3mo procedemos? Supongamos que nos pidieran prestado uno de nuestros Carpaccios del extranjero. Es una obra maestra y la solicitud debe ser aprobada por el Comit\u00e9 de Pr\u00e9stamo y tambi\u00e9n por la Junta Directiva, luego se necesita la autorizaci\u00f3n del Ministerio. Un proceso burocr\u00e1tico que puede durar hasta un a\u00f1o. Con las aprobaciones en mano, preparamos la documentaci\u00f3n del contrato de pr\u00e9stamo para enviar al museo organizador: contiene todo lo que necesitan saber sobre el estado de la obra, seguros, transporte. El cuadro saldr\u00e1 acompa\u00f1ado de un “informe de estado”<\/strong> que certifica el estado de conservaci\u00f3n de la pintura en cada paso, hasta su llegada al lugar de exposici\u00f3n. A veces, las obras est\u00e1n empaquetadas para su salida, por la noche o temprano en la ma\u00f1ana, antes de que el museo abra al p\u00fablico. Luego, se registra en el mismo documento el “diario” de la obra durante la fase de exposici\u00f3n y el viaje de regreso. Si se descubren da\u00f1os al regresar, se notificar\u00e1 a la compa\u00f1\u00eda de seguros.”<\/p>\n Valentina Vico<\/strong>de 41 a\u00f1os, es historiador del arte y director del Galer\u00eda de Bellas Artes Benappi en Londres<\/strong>especializada en pintura y escultura de los siglos XIV al XVII.<\/p>\n \u00abLa organizaci\u00f3n de una exposici\u00f3n temporal implica la solicitud de obras que tambi\u00e9n pueden proceder de colecciones privadas o galer\u00edas de arte. Cuando me contactaron para verificar nuestra disponibilidad para un pr\u00e9stamo, la respuesta fue, siempre que fue posible, positiva. Las exposiciones son un est\u00edmulo vital para nuevos estudios, un elemento vital para el arte y el coleccionismo. No ganamos nada, pero potenciamos el trabajo. Por ejemplo, en 2020 prestamos un San Juan Bautista por el escultor del siglo XV Giovanni De Fondulis<\/strong> en el Museo Diocesano de Padua con motivo de la exposici\u00f3n Esculturas de terracota del Renacimiento, de Donatello a Riccio. Sucede, sin embargo, que mientras tanto el cuadro o la escultura se haya vendido. En ese momento, pongo en contacto a las partes (comisario de la exposici\u00f3n y coleccionista, nuestro cliente) para un posible pr\u00e9stamo, si el propietario acepta. \u00bfUn ejemplo? Cristo cargando la cruz de Giorgio Vasari, descubierto por nosotros en una subasta en Connecticut. Lo compramos, lo restauramos y lo vendimos a un coleccionista. Fue un descubrimiento destacado para la historia del arte. Por eso, promovimos una exposici\u00f3n en las Galer\u00edas Corsini Barberini de Roma, para que el p\u00fablico en general tambi\u00e9n pudiera verla. Luego volvi\u00f3 a su due\u00f1o.”<\/p>\n Cristina Resti<\/strong>de 50 a\u00f1os, es experto en arte y gestor de la red de arte de ARTE Generali, profesor de Mercados del Arte en la Universidad Cat\u00f3lica de Mil\u00e1n y de An\u00e1lisis de Riesgos en el M\u00e1ster Ied Profession Registrar.<\/p>\n \u00abLlevo 25 a\u00f1os trabajando en el mundo de los seguros, aunque soy historiadora del arte de formaci\u00f3n. El punto de encuentro es el hecho de que ning\u00fan objeto se mueve sin seguro. Con la p\u00f3liza \u201cclavo a clavo\u201d se cubren todos los riesgos, desde que la obra se desprende del clavo de origen hasta que regresa a la base. Los imprevistos van desde terremotos hasta inundaciones, desde vandalismo hasta robos y el importe del premio implica un an\u00e1lisis cuidadoso de las caracter\u00edsticas de la obra. Las \u201cobras maestras de valor incalculable\u201d no existen<\/strong>: Incluso un Caravaggio tiene un valor econ\u00f3mico cuantificable.<\/strong>. Para comprobarlo existe un equipo de expertos, entre ellos restauradores, que estudian el estado de conservaci\u00f3n y elaboran el informe de estado. En mi carrera he gestionado alrededor de siete mil reclamaciones y he adquirido experiencia en el estudio de casos de posibles da\u00f1os. El robo no es el \u00fanico riesgo. El transporte es un momento cr\u00edtico. La elecci\u00f3n del embalaje puede marcar la diferencia y salvar el contenido de un trauma. Los da\u00f1os accidentales son los m\u00e1s comunes: por ejemplo, un visitante distra\u00eddo golpea la obra. La obra de arte es fr\u00e1gil y el objetivo que se persigue es su conservaci\u00f3n. Sin olvidar nunca que el riesgo cero no existe.”<\/p>\n Patrizia Venturini<\/strong>es director general de Goppion Technology de Trezzano sul Naviglio (MI), que produce vitrinas para museos, incluida la que protege la Mona Lisa en el Louvre.<\/p>\n \u00abLa vitrina perfecta debe garantizar la seguridad de la obra, ofrecer las condiciones qu\u00edmicas y f\u00edsicas necesarias para una correcta conservaci\u00f3n, permitir una perfecta iluminaci\u00f3n con vidrio antirreflectante y cumplir con unos requisitos est\u00e9ticos. La b\u00fasqueda de esta s\u00edntesis ha guiado mi trabajo durante 35 a\u00f1os, desde que, tras licenciarme en Derecho y especializarme en Administraci\u00f3n de Empresas, me incorpor\u00e9 a la empresa familiar. Trabajamos con los museos m\u00e1s importantes del mundo, el 80 por ciento en el extranjero<\/strong>: la nuestra es la vitrina que protege la versi\u00f3n m\u00e1s conocida de El grito de Munch en el Museo Nacional de Oslo. Un desaf\u00edo especial fue el de las vitrinas de las Joyas de la Corona inglesa en la Torre de Londres. Eran los a\u00f1os 90 y exist\u00eda el riesgo de ataques terroristas del IRA: las vitrinas ten\u00edan que resistir incluso una bomba. Los prototipos fueron probados previamente por la inteligencia brit\u00e1nica. Por otro lado, las obras y los artefactos tienen un valor identitario y tambi\u00e9n deben preservarse para las generaciones futuras.”<\/p>\n Clarence Catulo<\/strong>66 a\u00f1os, consultor aut\u00f3nomo en el sector del arte. Fue responsable de la oficina de exposiciones del Palazzo Grassi de Venecia, registradora del MART de Rovereto y tiene experiencia como mensajer\u00eda.<\/p>\n \u00abEl mensajero es el gendarme del trabajo.<\/strong>. \u00c9l la acompa\u00f1a desde que sale a pedir un pr\u00e9stamo hasta que regresa a la oficina.<\/strong>. Est\u00e1 presente cuando el restaurador y el registrador redactan el informe de estado y comprueban todo: el estado de conservaci\u00f3n, el embalaje, la instalaci\u00f3n en el museo de destino, incluso que est\u00e9 colocado en una pared alejada de tuber\u00edas de agua. A falta de criterios claros de seguridad para la obra, puede bloquear el pr\u00e9stamo.<\/p>\n \u00c9rase una vez el mensajero que segu\u00eda la pieza hasta las escaleras del avi\u00f3n y hab\u00eda quien se deten\u00eda cerca de la obra todo el d\u00eda. Hoy el riesgo de robo durante el transporte o exhibici\u00f3n se reduce gracias a la tecnolog\u00eda<\/strong>. Y el Covid tambi\u00e9n ha impulsado la “mensajer\u00eda virtual”. No todas las obras tienen un compa\u00f1ero de viaje, depende tambi\u00e9n del estado de conservaci\u00f3n: fotograf\u00edas, libros, dibujos contempor\u00e1neos muchas veces viajan solos. En Italia, la funci\u00f3n de mensajero no es espec\u00edfica, sino que la desempe\u00f1an otras figuras profesionales: historiador del arte, registrador o restaurador.”<\/p>\n iO Donna \u00a9 TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS<\/p>\n<\/p><\/div>\n\u201cYo me ocupo del itinerario de las piezas en pr\u00e9stamo\u201d<\/h2>\n
\u201cMedia entre museos y coleccionistas privados\u201d<\/h2>\n
\u201cAseguro obras de arte de clavo a clavo\u201d<\/h2>\n
\u201cProtegimos las joyas de la Reina\u201d<\/h2>\n
\u201cSoy el guardaespaldas de las obras de arte\u201d<\/h2>\n