nite.nl<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/aside>\nMientras presenta una nueva vela, M\u00f3nica Bos, vendedora de velas arom\u00e1ticas en unos grandes almacenes de lujo interpretada por una bella, distinguida y fr\u00e1gil Bien de Moor, se desmaya de repente. Desmayarse una vez no es nada inusual, dice el m\u00e9dico, pero luego vuelve a ocurrir. M\u00f3nica lo sabe: algo anda muy mal. <\/p>\n
Despu\u00e9s de una investigaci\u00f3n exhaustiva (pruebas de alergias, presi\u00f3n arterial, coraz\u00f3n, todo el asunto) todav\u00eda no hay explicaci\u00f3n. Y as\u00ed M\u00f3nica acaba en el limbo de las “dolencias f\u00edsicas insuficientemente explicadas”. Por lo tanto, ni los m\u00e9dicos ni los legos toman en serio a las personas con problemas de salud cr\u00f3nicos que los m\u00e9dicos no comprenden, porque si no se puede demostrar nada m\u00e9dicamente, el razonamiento es: “Entonces no ser\u00e1 tan malo, \u00bfverdad?”.<\/p>\n
Se estima que aproximadamente el 2,5 por ciento de la poblaci\u00f3n holandesa, en su mayor\u00eda mujeres, padecen dolencias f\u00edsicas cr\u00f3nicas que no est\u00e1n suficientemente explicadas. Eso lo convierte en un tema socialmente urgente. Pero \u00bfc\u00f3mo se hace teatro sobre enfermedades cr\u00f3nicas? Porque, como se\u00f1ala acertadamente Lisanne van Aert (que escribi\u00f3 el gui\u00f3n) en una entrevista en el sitio web de la compa\u00f1\u00eda teatral NITE: “No se puede encontrar un drama m\u00e1s carente de argumento, por as\u00ed decirlo”. <\/p>\n
Trama o no, el director Mart van Berckel consigue convertir el viaje de M\u00f3nica a trav\u00e9s del infierno en un teatro tremendamente emocionante. El teatro de confrontaci\u00f3n tambi\u00e9n, porque el mero hecho de que las enfermedades cr\u00f3nicas existan en un mundo que tiende a sacar fuerza y \u200b\u200besperanza de la idea de que casi todo en la vida es factible, es algo que la gente normalmente prefiere no recordar con demasiada frecuencia. Teatro convincente tambi\u00e9n, porque en brisa del oc\u00e9ano<\/em> no nos ‘cuentan’ la historia de M\u00f3nica; llegamos a experimentarlo. <\/p>\n<\/p>\n<\/picture>entrar en escena brisa del oc\u00e9ano<\/strong>. Foto Sanne Peper <\/figcaption><\/figure>\n<\/dmt-image-wrapper><\/p>\n
mundo torcido<\/h2>\n La puesta en escena cada vez m\u00e1s sombr\u00eda de Van Berckel recuerda un poco a la pel\u00edcula R\u00e9quiem por un sue\u00f1o<\/em> (2000), en el que Darren Aronofsky describi\u00f3 el estado de ebriedad de los personajes utilizando lentes de c\u00e1mara distorsionantes y sonido distorsionado. En brisa del oc\u00e9ano<\/em> las distorsiones se producen en el decorado (Vera Selhorst), en el vestuario (Joris Suk), en el juego de los personajes que rodean a M\u00f3nica y en un fant\u00e1stico decorado sonoro (composici\u00f3n de Mauro Casarini, percusi\u00f3n de Dirge Se\u00e7il Kuran), todo ello perfectamente armonizado. sintonizado y exactamente en la derecha, cada vez m\u00e1s alienante, d\u00e1ndote la sensaci\u00f3n de que t\u00fa, junto con M\u00f3nica, est\u00e1s en una pesadilla en vivo. <\/p>\nExperimentas c\u00f3mo el mundo parece un poco torcido despu\u00e9s de esa primera ca\u00edda; La sala de M\u00f3nica es un plano ligeramente inclinado. Experimentas el velo que parece haber sido corrido alrededor de la mujer, lo que la hace contemplar el mundo exterior como a trav\u00e9s de una niebla. C\u00f3mo la distancia entre ella y las personas que la rodean aumenta cuanto m\u00e1s tiempo permanece en casa. Experimentas con qu\u00e9 rudeza se maneja su cuerpo durante todos esos ex\u00e1menes, c\u00f3mo se viola su integridad f\u00edsica. C\u00f3mo su preocupaci\u00f3n evoluciona hacia la desesperaci\u00f3n (“Te desaf\u00edo a vivir en este cuerpo por un d\u00eda”), hasta la absoluta paranoia. <\/p>\n
<\/p>\nentrar en escena brisa del oc\u00e9ano<\/strong>. Foto Sanne Peper <\/figcaption><\/figure>\n<\/dmt-image-wrapper><\/p>\n
Experimentas c\u00f3mo M\u00f3nica encuentra apoyo en la voz inglesa en su cabeza (una sombr\u00eda Sanne den Hartogh), cuyas declaraciones neoliberales (“Tu cuerpo est\u00e1 enfermo porque permites que est\u00e9 enfermo”), que en cierto sentido reflejan las creencias t\u00e1citas de nuestra sociedad resulta conducirnos en l\u00ednea recta hacia el suicidio. <\/p>\n
Final extra\u00f1o<\/h2>\n Aunque la estructura din\u00e1mica de Ocean Breeze es casi perfecta, s\u00f3lo destaca su dulce final. \u00bfQuer\u00edan Van Aert y Van Berckel salvar su personaje, contra todo pron\u00f3stico? \u00bfLa repentina paz de M\u00f3nica con la situaci\u00f3n pretende ser ir\u00f3nicamente ir\u00f3nica? \u00bfDeber\u00edamos entender que esto es ficci\u00f3n dentro de la ficci\u00f3n? \u00bfO habr\u00eda parecido poco realista cada final teatral, ya que el aspecto m\u00e1s importante de ser un enfermo cr\u00f3nico es que no tiene fin? <\/p>\n
Porque esa es la amarga verdad que finalmente te impresiona este teatro de experiencias: aplaudimos, nos estremecemos un rato, luego nos deshacemos de la horrible experiencia de M\u00f3nica, bebemos una cerveza y nos vamos a casa. Todas las M\u00f3nicas, recluidas en sus casas, detr\u00e1s de muros de gasa, siguen enfermas.<\/p>\n
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