Desde una puerta secreta escondida en la Galer\u00eda de la Iluminaci\u00f3n con paneles de roble del Museo Brit\u00e1nico, el personal o los VIP aparecen ocasionalmente como de la nada, un momento de Harry Potter que asusta a los visitantes absortos en este para\u00edso de antig\u00fcedades cl\u00e1sicas. Es t\u00edpico del enfoque silenciosamente subversivo de Hew Locke que comience su notable exposici\u00f3n \u00bfQu\u00e9 tenemos aqu\u00ed?<\/em> con telas carnavalescas y figuras de papel mach\u00e9 saliendo por esta puerta, sus colores brillantes y trajes ornamentales interrumpen el espacio ordenado y monocrom\u00e1tico. Al levantar la vista, aparecen m\u00e1s juerguistas de Locke (m\u00e1scaras doradas, sombreros de arco\u00edris) saludando desde lo alto del colosal y antiguo jarr\u00f3n Piranesi.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 tenemos aqu\u00ed? Estos personajes llamativos aparecieron originalmente en la instalaci\u00f3n de Locke de 2022 \u201cThe Procession\u201d en la Tate Britain. Esta nueva cosecha, llamada \u201cLos Vigilantes\u201d, es igual de exuberante con sus trajes alusivos densamente en capas, cada uno diferente y absorbente: cascos o tocados con cuernos, adornados con certificados de acciones coloniales o calaveras, flores o plumas. Liderados por un ni\u00f1o que porta una r\u00e9plica de gran tama\u00f1o de una medalla de guerra de \u00c1frica Oriental y Occidental, son alegres emblemas de individualidad y supervivencia primero, y luego de enigmas hist\u00f3ricos.<\/p>\n Invitado a interrogar la colecci\u00f3n del Museo Brit\u00e1nico, qu\u00e9 significa, de d\u00f3nde viene, Locke (nacido en Escocia, criado en Guyana y visitante del Museo Brit\u00e1nico durante 40 a\u00f1os) ha combinado instalaciones dram\u00e1ticamente contrastantes: intervenciones en el largo espacio rectangular de la Ilustraci\u00f3n, y una mezcla de artefactos africanos, asi\u00e1ticos y sudamericanos, en su mayor\u00eda desconocidos, que chocan con sus propias y extravagantes esculturas de t\u00e9cnicas mixtas en la galer\u00eda semicircular del Gran Patio de arriba. Aqu\u00ed, una docena m\u00e1s de \u201cvigilantes\u201d se posan sobre las pantallas, observ\u00e1ndonos con cautela a nosotros y a la extra\u00f1a e incongruente reuni\u00f3n de objetos.<\/p>\n La impresi\u00f3n inmediata es la de estar en el mar entre una flotilla de los exquisitos modelos de barcos de madera y lat\u00f3n de Locke. \u201cWindward\u201d es un magn\u00edfico gale\u00f3n del siglo XVIII con im\u00e1genes de arte precolombino en sus velas. La “Armada”, basada en el USS Constitution, un buque de guerra civil, est\u00e1 adornada con m\u00e1scaras africanas y hombres armados recortados. \u201cWine Dark Sea Boat BB\u201d es un barco fantasma, cubierto con una malla de tela transl\u00facida bordada con guerreros, esqueletos y un dios romano con rayos de sol. Para Locke, \u201clos barcos simbolizan el viaje de la vida a la muerte o son contenedores del alma\u201d. El mito domina la pol\u00edtica.<\/p>\n Junto a los barcos suenan las campanas: dos docenas de formas de bronce, algunas antropomorfas o talladas como cabezas de animales, otras abstracciones geom\u00e9tricas, fundidas a lo largo de mil a\u00f1os (900-1900) en Nigeria. Son himnos al pasado, que convocan a los antepasados; tambi\u00e9n advertencias, llamadas a la acci\u00f3n.<\/p>\n La manera de Locke es cuestionar a trav\u00e9s del encantamiento visual. La belleza brilla por todas partes: brillantes y espeluznantes collares caribe\u00f1os hechos de escarabajos verdes y colibr\u00edes disecados; una cabeza de tigre de rub\u00ed indio y esmeralda del trono de Tipu Sultan; un peto de oro Yotoco en forma de coraz\u00f3n, con un rostro humano en relieve, aretes, adornos para la nariz, 200 a. C.-1200, de Colombia.<\/p>\n Los brillantes recuerdos falsos de Locke son intrusos c\u00f3micos. En \u201cSouvenir 20\u201d, su extravagante busto de la reina Victoria, trenzas sint\u00e9ticas de una peluquer\u00eda de Brixton explotan en filigranas de lat\u00f3n de insignias imperiales, medallas, joyas, serpientes, inundando el rostro: la carga del pasado. “Ella era la cabeza de un imperio”, dice el pie de foto, “ella no es inocente”.<\/p>\n As\u00ed, del deslumbramiento emergen historias oscuras o complejas que conectan la soberan\u00eda, el comercio, los conflictos, los tesoros que terminan en los museos. Un tambor Akan grabado con piel de ant\u00edlope cruz\u00f3 el Atl\u00e1ntico desde Ghana hasta Virginia y se utiliz\u00f3 en el camino para obligar a los esclavos a hacer ejercicio \u201cbailando\u201d. Las esculturas ta\u00ednas del siglo XIII, intensamente vitales, \u201cBoinayel the Rainman\u201d y una figura espiritual de un hombre p\u00e1jaro, raras maderas duras tropicales sobrevivientes del calor caribe\u00f1o, \u201cson los m\u00e1rmoles de Elgin de Jamaica, s\u00edmbolo de la memoria colectiva\u201d. Un \u201cBuda de Dolpo\u201d de cobre y oro del siglo XV fue robado de un monasterio del T\u00edbet por soldados brit\u00e1nicos en 1904. Gran parte de este lugar es \u201cbot\u00edn en bruto\u201d, concluye Locke.<\/p>\n Los museos se clasifican por cronolog\u00eda y geograf\u00eda. El collage de Locke a trav\u00e9s del tiempo y el lugar destila una imagen m\u00e1s amplia: toda la colecci\u00f3n es una historia del flujo de bienes, ideas, personas, multiculturales. avant la lettre, <\/em>beneficiario y testigo del gran alcance del imperio. Las impresiones de William Daniell de los muelles de las Indias Occidentales y Orientales de Londres, 1802-08, el r\u00edo en su magn\u00edfico recodo, los muelles cuidadosamente dispuestos, una vista tranquila ba\u00f1ada por el sol de la ma\u00f1ana, brillan a trav\u00e9s de la galer\u00eda. Est\u00e1 incre\u00edblemente lejos del lugar actual, los rascacielos de Canary Wharf. \u201cEstos dos muelles encapsulan todo el Imperio\u201d, dice Locke, pero en una descripci\u00f3n racionalista \u201climpiada\u201d: \u00bfd\u00f3nde, por ejemplo, el muelle recibe el sobrenombre de \u201cCallej\u00f3n de la sangre\u201d porque los pesados \u200b\u200bsacos de az\u00facar que llevaban a lo largo de \u00e9l arrancaban la piel de la espalda de los trabajadores?<\/p>\n Un comerciante de az\u00facar de Saint Kitts trajo el jarr\u00f3n Piranesi de Roma a Inglaterra. La esclavitud forma parte tan indisoluble de la colecci\u00f3n del museo como lo es de la historia del comercio brit\u00e1nico. Locke opta por no mostrar cuerpos negros destrozados, pero hay siglos de documentos, desde la carta de esclavitud de Carlos II en 1663 hasta reclamaciones de \u201ccompensaci\u00f3n\u201d posteriores a la abolici\u00f3n del siglo XIX, escalofriantes por la brutal legalidad de las vidas valoradas (\u00a3 100 por \u201ccampo inferior\u201d). trabajadores\u201d, \u00a333 para aquellos \u201cenvejecidos, enfermos o ineficaces por cualquier otro motivo\u201d). Tomada prestada del Museo Mar\u00edtimo de Merseyside, \u201cUn barco de esclavos de Liverpool\u201d (1780) de William Jackson representa un barco espl\u00e9ndidamente aparejado, con las velas ondeando; S\u00f3lo de cerca se percibe el impacto: orificios de ventilaci\u00f3n debajo de la cubierta, peque\u00f1as embarcaciones con personas esclavizadas a punto de ser arrojadas a la bodega.<\/p>\n De vez en cuando me sent\u00ed intimidado por los subt\u00edtulos. \u00bfPor qu\u00e9 Carlos II deber\u00eda ser recordado principalmente por haber \u201cimpulsado algo verdaderamente horrendo\u201d? La esclavitud no es la \u00fanica historia de Gran Breta\u00f1a. \u00bfSon las chispeantes acuarelas de Maria Sibylla Merian \u201cPato real luchando con una serpiente\u201d y \u201cTuc\u00e1n comiendo un pajarito\u201d, realizadas en Surinam en el siglo XVIII, realmente met\u00e1foras de la violencia de la esclavitud? Merian era un zo\u00f3logo explorador preocupado por documentar el mundo natural.<\/p>\n Pero, sobre todo, Locke permite que los objetos cuenten sus propias historias enmara\u00f1adas. Una jarra de bronce grabada con halcones, ciervos y leones, hecha para Ricardo II alrededor de 1390, se convirti\u00f3 en un precioso trofeo en la corte Asante del siglo XVIII (la actual Ghana) hasta que los soldados brit\u00e1nicos se la arrebataron despu\u00e9s de la guerra Anglo-Asante de 1895. Un p\u00e1jaro Sanofa de peso dorado, que se giraba para mirar hacia atr\u00e1s, fue recogido por el \u201cInspector de Minas en la Costa de Oro\u201d de Gran Breta\u00f1a en las d\u00e9cadas de 1920 y 1930; ilustra un proverbio ghan\u00e9s que dice que nunca es demasiado tarde para mirar atr\u00e1s y corregir errores.<\/p>\n El Museo Brit\u00e1nico sabe que debe examinar el pasado para poder avanzar. El movimiento Black Lives Matter, las afirmaciones de restituci\u00f3n, especialmente la recomendaci\u00f3n de la Unesco para el regreso de los M\u00e1rmoles del Parten\u00f3n a Atenas, la necesidad m\u00e1s amplia de volver a contar la historia global, transformar\u00e1n el museo en la pr\u00f3xima d\u00e9cada. <\/p>\n Entre las exhibiciones m\u00e1s apasionantes de Locke se encuentran r\u00e9plicas del gran arte nigeriano de los a\u00f1os 1300-1500, fundidas por artesanos en Londres en la d\u00e9cada de 1940: una escultura de la cabeza de Ife, ligeramente alargada, con ojos almendrados y l\u00edneas de agujeros alrededor de la boca, un triunfo de la estilizaci\u00f3n. naturalismo y una m\u00e1scara de la Reina Madre Idia, \u201cel equivalente africano de la Mona Lisa\u201d. Hoy en d\u00eda, las reproducciones sofisticadas y el arte virtual est\u00e1n cambiando los fetiches sobre la autenticidad. El espect\u00e1culo de Locke est\u00e1 instalado en cajas de embalaje, lo que sugiere precariedad. La marea de la historia que trajo objetos aqu\u00ed est\u00e1 cambiando de direcci\u00f3n; No todo quedar\u00e1 para siempre.<\/p>\n Locke llama modestamente \u00bfQu\u00e9 tenemos aqu\u00ed?<\/em> un viaje \u201cpor la madriguera de un conejo\u201d. En realidad, es un compa\u00f1ero rebelde y desviado de la autopista multicultural del actual museo. Rutas de la Seda <\/em>exposici\u00f3n: un sabio equilibrio entre placer, protesta y esperanza constructiva.<\/p>\n Hasta el 9 de febrero <\/em>museobrit\u00e1nico.org<\/em><\/a><\/p>\n Descubra primero nuestras \u00faltimas historias:<\/em> sigue FTWeekend en<\/em> Instagram<\/em><\/a> y<\/em> inc\u00f3gnita<\/em><\/a>y suscr\u00edbete a nuestro podcast<\/em> Vida y arte<\/em> dondequiera que escuches<\/em><\/p>\n<\/div>\n![\"Una](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/El-interrogatorio-subversivo-de-Hew-Locke-sobre-la-coleccion-del.jpg\")
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