{"id":1396697,"date":"2024-10-12T02:57:27","date_gmt":"2024-10-12T02:57:27","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/lo-analogico-es-mejor-asi-fue-el-segundo-concierto-de-bob-dylan-en-berlin\/"},"modified":"2024-10-12T02:57:31","modified_gmt":"2024-10-12T02:57:31","slug":"lo-analogico-es-mejor-asi-fue-el-segundo-concierto-de-bob-dylan-en-berlin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/lo-analogico-es-mejor-asi-fue-el-segundo-concierto-de-bob-dylan-en-berlin\/","title":{"rendered":"Lo anal\u00f3gico es mejor: as\u00ed fue el segundo concierto de Bob Dylan en Berl\u00edn"},"content":{"rendered":"\n
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Tienes que haber estado all\u00ed. A diferencia de un concierto de Nick Cave, por ejemplo, una actuaci\u00f3n de Bob Dylan no es un evento en las redes sociales; no se pueden compartir clips ni fotograf\u00edas porque no se permiten tel\u00e9fonos. Es un evento anal\u00f3gico. Y escribir sobre ello en Internet casi parece un pecado. Lo ideal ser\u00eda que todo se transmitiera de forma oral. Pero ya todos en casa est\u00e1n dormidos.<\/p>\n

Cuando Bob Dylan anunci\u00f3 la \u201cRough And Rowdy Ways Tour\u201d en 2021, tambi\u00e9n anunci\u00f3 su final. Deber\u00eda terminar en 2024. Finalizar\u00e1 en Londres el 14 de noviembre. Entonces el cuadro est\u00e1 casi terminado. Las canciones del \u00e1lbum que da nombre a esta secci\u00f3n de la interminable gira de conciertos han ido perdiendo progresivamente todas menos una: la balada de diecisiete minutos sobre el asesinato de John F. Kennedy, “Murder Most Foul”, que en realidad no es De todos modos, no forma parte de \u00e9l, sino que es una entidad en s\u00ed misma: se ha colado en el programa para que podamos escuchar c\u00f3mo suena \u201cRough And Rowdy Ways\u201d en la cabeza de su creador cinco a\u00f1os y medio despu\u00e9s de su lanzamiento.<\/p>\n

Cosas que no haces en un escenario<\/h3>\n

A diferencia de otros conciertos de este tama\u00f1o y peso, Dylan no tiene coreograf\u00eda ni plan maestro. Esto qued\u00f3 claro en la primera noche en Berl\u00edn, cuando Dylan inicialmente se neg\u00f3 a cantar frente al micr\u00f3fono e hizo muchas cosas que no se esperar\u00edan en un gran escenario:<\/p>\n

Sacude la cabeza con mal humor, da la espalda al p\u00fablico mientras est\u00e1s sentado detr\u00e1s del piano de cola, busca a tientas la guitarra y luego, todav\u00eda de espaldas, sigue adelante con \u201cAll Along The Watchtower\u201d y \u201cIt Ain’t Me Babe to\u201d. Colocar una arm\u00f3nica s\u00f3lo para ignorarla, caminar inquieta como una pantera, juguetear con el cable del micr\u00f3fono, apoyarse en el piano como lo hizo una vez Jopie Heesters, tocar el instrumento con una mano mientras la otra sostiene el micr\u00f3fono y luego hacerlo cuando fuera necesario con un fuerte \u201cpop\u201d, ahogando a la banda con el br\u00edo de un pianista de bar borracho y ri\u00e9ndose a carcajadas de sus propias l\u00edneas de canciones como \u201cGir\u00e9 la llave, la romp\u00ed\/ Y cruc\u00e9 el Rubic\u00f3n\u201d. Fue un triunfo del momento sobre el pasado.<\/p>\n

El segundo concierto en Berl\u00edn tendr\u00e1 lugar bajo una estrella completamente diferente. Dylan empieza concentrado, el bajista Tony Garnier dirige la banda, sobre todo el nuevo baterista de 82 a\u00f1os, Jim Keltner, que lleva all\u00ed desde el verano y con sus gafas de sol y sus estoicos movimientos desde lejos todav\u00eda parece como en los v\u00eddeos Viajando por Wilburies. \u201cFalse Prophet\u201d es el primer momento destacado de la velada. Dylan pronuncia sus l\u00edneas de manera pronunciada y con expresiones faciales intensificadas, como si estuviera pronunciando su parte de un di\u00e1logo en el c\u00edrculo del teatro.<\/p>\n

El punto de inflexi\u00f3n<\/h3>\n

El guitarrista Bob Britt presenta \u201cWhen I Paint My Masterpiece\u201d con el riff del \u00e9xito de They Might Be Giants \u201cIstanbul Not Constantinople\u201d, Dylan recibe aplausos por su espectacular fraseo. Todos en el pasillo parecen sentir que algo acaba de suceder. Y, de hecho, esto parece ser un punto de inflexi\u00f3n. Dylan ha encontrado su ritmo al que la banda puede aferrarse.<\/p>\n

A partir de ese momento, todo fluye: los guitarristas Britt y Doug Lancio se entrelazan como dos engranajes, Dylan toma sus riffs y los hace girar m\u00e1s, baila “To Be Alone With You” y le da la vuelta a “Crossing The Rubicon”. Keltner conduce \u201cDesolation Row\u201d con un galope de \u201cPeggy Sue\u201d, luego entabla un di\u00e1logo con su cantante, contrarrestando sus locos c\u00e1nticos. Dif\u00edcilmente mantiene a nadie en sus asientos. La \u00faltima vez que una banda de Dylan son\u00f3 tan bien fue a principios de milenio. Durante el devocional de \u201cKey West\u201d, cantado de manera tan limpia y clara, orquestado de manera tan maravillosamente discreta, todos se olvidaron de sus tel\u00e9fonos celulares bloqueados y del ambiente sin alma de la sala de usos m\u00faltiples que los rodeaba en un centro comercial. En ninguna parte hay m\u00e1s alma, en ninguna parte hay m\u00e1s momento. Una tienda de campa\u00f1a para dos personas no podr\u00eda ser m\u00e1s \u00edntima. “Key West es el lugar para estar\/Si buscas la inmortalidad”.<\/p>\n

El pasado no es pasado.<\/h3>\n

El solo de arpa de “It’s All Over Now, Baby Blue” es testigo del viejo Faulkner diciendo que el pasado nunca est\u00e1 muerto, ni siquiera desaparecido; la voz de Dylan puede haber envejecido, pero el arpa todav\u00eda suena como si fuera 1965.<\/p>\n

Hacia el final, el cantante agradece a la madre de las musas y finalmente se suma humildemente al plan de creaci\u00f3n de Dios con \u201cEvery Grain Of Sand\u201d. Todo el mundo parece inspirado por el ejercicio de dos horas en el viejo mundo anal\u00f3gico. Pero cuando los m\u00fasicos abandonan el escenario, nadie pide un bis: todo el mundo sabe por Internet que Dylan ya no est\u00e1 disponible para algo as\u00ed.<\/p>\n<\/p>\n<\/p><\/div>\n


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