\n<\/div>\n<\/div>\n<\/aside>\nDe lo contrario. A la izquierda cuelga una composici\u00f3n en forma de v\u00f3rtice que Sophie Taeuber-Arp pint\u00f3 en 1942, c\u00edrculos negros con acentos de color diagonales. Eso inspir\u00f3 a su marido Hans Arp a crear las formas circulares de la derecha, realizadas entre 1945 y 1949. Y ah\u00ed radica el dolor. -Taeuber, su musa y gran amor, hab\u00eda fallecido en 1943. Durante una fiesta de pijamas con amigos, algo sali\u00f3 terriblemente mal con un calentador, lo que provoc\u00f3 una intoxicaci\u00f3n fatal por mon\u00f3xido de carbono. Consumido por el dolor, Arp intentar\u00eda acercarse a ella a trav\u00e9s del arte, m\u00e1s all\u00e1 de la muerte. Eso es lo que se ve en estas dos obras: un di\u00e1logo entre amantes, pero sin que ella pueda responder. <\/p>\n
Es una pausa en este panorama del Bozar, tan lleno de color, optimismo, impulso creativo e inspiraci\u00f3n mutua. Y es tan comprensible que siguiera buscando esto \u00faltimo incluso despu\u00e9s de su muerte. Es simplemente la manera que es dif\u00edcil. Porque lo que tambi\u00e9n iba a hacer era apropiarse de su obra: reinterpretarla, o romperla y trocearla para nuevas creaciones, expuesta en dos salas solitarias y desordenadas del castillo. Eso es un poco cuestionable. Realmente lo hizo por amor. Pero \u00bfhasta d\u00f3nde se puede llegar con el legado art\u00edstico de otra persona? <\/p>\n
<\/p>\n<\/picture>Sophie Taeuber y Hans Arp en Arosa, 1918. <\/figcaption>Foto Stiftung Arp eV, Berl\u00edn\/Rolandswerth\/ SABAM B\u00e9lgica 2024<\/figcaption><\/figure>\n<\/dmt-image-wrapper><\/p>\n
Anti-arte<\/h2>\n Para responder a eso, primero tenemos que volver al principio. Hasta 1915. La Primera Guerra Mundial es un shock para todos. Toda decencia, todo est\u00e1 hecho jirones. Debido a ese caos, los artistas tambi\u00e9n cambiaron el arte y as\u00ed naci\u00f3 el Dad\u00e1, con protagonismo del alem\u00e1n Hans Arp (o Jean, era biling\u00fce por ser alsaciano). Eso sucedi\u00f3 en Zurich, adonde hab\u00eda ido para evitar el servicio militar en Alemania. Seguir pintando ser\u00eda una farsa ahora que el mundo estaba en llamas, por lo que Dada luch\u00f3 por crear un antiarte. Antes de eso, utilizaban materiales desfavorecidos, como papel y textiles. Arp expuso tapices de formas abstractas marrones en la Galerie Tanner. Y qui\u00e9n intervino: Sophie Taeuber. <\/p>\n
Nacido y criado en Suiza, Taeuber se form\u00f3 en las artes aplicadas, especialmente en el arte textil. Se consideraba tradicionalmente hogare\u00f1o, no anti-arte. Dise\u00f1\u00f3 fundas de almohada, pero buscaba m\u00e1s. As\u00ed lleg\u00f3 a la escena dada\u00edsta y empez\u00f3 a realizar danza abstracta en el absurdo Cabaret Voltaire, cofundado por Arp. Ella y Arp se encontraron en el arte y en el amor. Con sus patrones de bordado de rect\u00e1ngulos de colores, se inspiraron mutuamente para crear bordados casi id\u00e9nticos: rect\u00e1ngulos en tonos c\u00e1lidos, rojo, marr\u00f3n y gris. \u201cColores muy bonitos\u201d, exclam\u00f3 un cr\u00edtico encantado ante el bordado de Arp. <\/p>\n
\nEl arte deber\u00eda estar en todos los aspectos de la vida, cre\u00edan ambos.<\/p>\n\n<\/footer>\n<\/blockquote>\nEn Bozar, sus creaciones cuelgan una frente a otra: sus pesadas alfombras oscuras de 1915 dominan los claros dibujos geom\u00e9tricos de ella de 1916. Taeuber se estableci\u00f3 como un artista textil de \u00e9xito, hac\u00eda cojines, collares y dibujaba composiciones de equilibrios din\u00e1micos. Ambos cre\u00edan que el arte deber\u00eda estar en todos los aspectos de la vida. Trabaj\u00f3 geom\u00e9tricamente, pero el lenguaje visual de Arp se volvi\u00f3 m\u00e1s amorfo, bajo la influencia de las hojas que encontr\u00f3 mientras caminaba en la naturaleza. Comenz\u00f3 a hacer relieves, animado por Taeuber, quien luego tradujo sus dibujos en patrones de bordado. <\/p>\n
Y as\u00ed qued\u00f3: inspiraci\u00f3n mutua. Ambos trabajaron en gran medida de forma abstracta, experimentando con textiles, papel, madera y m\u00e1s. Esto se puede ver en el Bozar en una disposici\u00f3n cronol\u00f3gica cl\u00e1sica, un resumen de mucho arte y a\u00fan m\u00e1s arte, a lo sumo colgado de forma algo r\u00edtmica para hacer justicia a su din\u00e1mica. Por ese dise\u00f1o un tanto seco no se sabe si eran buenas personas, por ejemplo -parece que lo eran-, pero toda la atenci\u00f3n se centra en el arte, y resulta: \u00e9l es bueno, pero ella es genial. <\/p>\n
<\/p>\nSophie Taeuber-Arp, Siena, casas, animales. <\/figcaption>Foto Annik Wetter\/ Etienne Br\u00e9ton \/ Saint-Honor\u00e9 Art Consulting<\/figcaption><\/figure>\n<\/dmt-image-wrapper><\/p>\n
igual<\/h2>\n Desarrollaron este arte por primera vez durante su pasi\u00f3n por los viajes, pero en 1929 se establecieron en una casa estudio al sur de Par\u00eds. Ella dise\u00f1\u00f3 el edificio, del mismo modo que dirig\u00eda su correspondencia y lo manten\u00eda alejado de las preocupaciones cotidianas. Entonces, art\u00edsticamente eran iguales entre s\u00ed, pero a\u00fan conservaban algo as\u00ed como una divisi\u00f3n tradicional de roles. <\/p>\n
All\u00ed en Par\u00eds empez\u00f3 a hacer su propia interpretaci\u00f3n de collages con papel rasgado. Comenz\u00f3 a tejer tapices, de los que r\u00e1pidamente se hizo la transici\u00f3n a la pintura: rect\u00e1ngulos y c\u00edrculos, rompiendo el aparente rigor matem\u00e1tico con un c\u00edrculo que simplemente no est\u00e1 sincronizado. Es hermoso, por ejemplo el cabello. Seis habitaciones separadas <\/em>de 1939. Son solo rect\u00e1ngulos y l\u00edneas, pero tan hermosos que uno se pregunta c\u00f3mo lleg\u00f3 a esto. Talento, por supuesto, pero su historia textil tambi\u00e9n puede haber sido un factor importante. Muchos artistas textiles, incluidos los de la Bauhaus, alcanzaron altos niveles art\u00edsticos debido a las limitaciones del bastidor de bordado o tejido. <\/p>\nSuena contradictorio, pero quiz\u00e1s se explique mejor con la letra de Taeuber-Arp (as\u00ed se llamaba ella despu\u00e9s de casarse en 1922). Escribi\u00f3 instrucciones para dibujar patrones en la d\u00e9cada de 1920, cuando ense\u00f1aba bordado. Por ejemplo: dibuja un cuadrado y div\u00eddelo de forma natural. Suena sencillo, pero \u00bfqu\u00e9 es natural? Estos ejercicios (incluidos c\u00edrculos, tri\u00e1ngulos y divisiones antinaturales) suponen un rompecabezas interminable en mil\u00edmetros. Eso tambi\u00e9n lo convierte en un arte sin excusas. Encuentre la composici\u00f3n perfecta en esa jaula de geometr\u00eda: la jaula del bastidor de bordado. Si lo encuentras, entonces tienes un n\u00facleo. As\u00ed ve\u00eda Taeuber-Arp los ornamentos: la base de toda creaci\u00f3n. Y su trabajo en Bozar subraya su punto. <\/p>\n
Ella y Arp continuaron inspir\u00e1ndose mutuamente e incluso comenzaron a crear “obras de arte en d\u00fao” a finales de la d\u00e9cada de 1930: pintar, dibujar y hacer esculturas juntos. As\u00ed su arte se volvi\u00f3 a\u00fan m\u00e1s \u00edntimo, aunque ya estamos en la novena sala de la exposici\u00f3n y en la siguiente las cosas van mal.<\/p>\n
<\/p>\nHans\/Jean Arp, Hombre y mujer, ca. 1928. <\/figcaption>Foto Fabien de Cugnac\/ SABAM B\u00e9lgica 2024<\/figcaption><\/figure>\n<\/dmt-image-wrapper><\/p>\n
Estropeado<\/h2>\n All\u00ed cuelga el d\u00edptico en movimiento de la composici\u00f3n de Taeuber-Arp de 1942 y la posterior adici\u00f3n de Arp, en una sala de impresos de los a\u00f1os 1940-45. El estallido de otra guerra mundial pes\u00f3 tanto en Arp que en 1940 acab\u00f3 en un callej\u00f3n sin salida art\u00edstico. Sus creaciones consist\u00edan en papel de regalo arrugado, cuyas arrugas acentuaba con pintura blanca y negra. Esto encaja con el amor dada\u00edsta por el azar, pero parece completamente carente de inspiraci\u00f3n. <\/p>\n
Tambi\u00e9n ves que vivieron la guerra de otra manera. Taeuber-Arp estaba profundamente preocupada por Arp, quien parec\u00eda haber ca\u00eddo en depresi\u00f3n, pero su arte continu\u00f3 desarroll\u00e1ndose. Ahora con l\u00edneas: onduladas, junto a rayas rectas, un baile r\u00edtmico. Hab\u00edan abandonado Par\u00eds para ir al sur de Francia a causa de la guerra y no hab\u00edan ido a Estados Unidos como muchos colegas. Si tan solo hubieran hecho eso. Entonces Taeuber-Arp no habr\u00eda ido a quedarse con esa estufa rota y ella no habr\u00eda muerto all\u00ed. <\/p>\n
Arp qued\u00f3 devastado. Su impasse art\u00edstico alcanz\u00f3 proporciones paralizantes. Aparte de un gran conjunto blanco que le dedic\u00f3 poco despu\u00e9s de su muerte, durante a\u00f1os s\u00f3lo salieron de sus manos unas pocas aguadas gris\u00e1ceas, completamente carentes de significado. Ya no estaba. <\/p>\n
Lo que s\u00ed consigui\u00f3 fue honrarla con exposiciones y publicaciones, incluido un importante cat\u00e1logo razonado. Quer\u00eda dejar brillar su estrella, la elogi\u00f3 en poemas, dej\u00f3 su estudio intacto como mausoleo de museo. Hizo todo lo posible por su patrimonio, incluso despu\u00e9s de volverse a casar en 1959.<\/p>\n
Pero hizo a\u00fan m\u00e1s. Cort\u00f3 sus gouaches desechados y rompi\u00f3 los dibujos del d\u00fao para crear nuevas creaciones. Comenz\u00f3 a realizar sus dise\u00f1os en diferentes colores y en tama\u00f1os m\u00e1s grandes, haciendo que perdieran su sutileza. <\/p>\n
\nA la historia del arte le gustan las cajas y ella colore\u00f3 fuera de ellas. Entonces no encajas<\/p>\n\n<\/footer>\n<\/blockquote>\nEntonces, se apropi\u00f3 de su arte sin poder pedirle permiso. Eso es dif\u00edcil. Porque, por un lado, es muy comprensible. Lo dijo muy bien. Cualquiera que pierde a un ser querido puede pensar en ella con tanta intensidad que parece estar cerca, pero nunca responde. \u00bfY si eso fuera posible? Quiz\u00e1s Arp logr\u00f3 seguir creando “juntos” a trav\u00e9s de su arte. Actu\u00f3 por amor, pero un amor en el que \u00e9l ten\u00eda la \u00faltima palabra. Una simbiosis creativa en la que \u00e9l tambi\u00e9n la borr\u00f3 a ella. Y al final \u00e9l se hizo famoso, ella mucho menos. <\/p>\n
Hay m\u00e1s en esto. Despu\u00e9s de la guerra, la vanguardia fue vista como un fen\u00f3meno masculino en el que las mujeres no ten\u00edan cabida. Adem\u00e1s, las mujeres de vanguardia trabajaron a menudo en m\u00faltiples campos art\u00edsticos: para Taeuber-Arp tambi\u00e9n la arquitectura de interiores, las marionetas y la danza. A la historia del arte le gustan las cajas y ella colore\u00f3 fuera de ellas. Entonces no encajas. <\/p>\n
Adem\u00e1s, la historia del arte moderno se convirti\u00f3 en una carrera de ratas: todo giraba en torno a la innovaci\u00f3n. Quien ide\u00f3 un arte nuevo de manera m\u00e1s radical termin\u00f3 en el canon. Arp era el l\u00edder dada\u00edsta, un lugar asegurado. Justificadamente. Pero: su talento era mayor. Y eso se puede ver en todo su esplendor en esta gran descripci\u00f3n general. Aqu\u00ed brilla su estrella. Esa es la justicia que \u00e9l buscaba para ella y que ella claramente merece. <\/p>\n
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