No hay pintura m\u00e1s silenciosa queAnunciado<\/em> por Antonello da Messina en la soledad de Palacio Abatellis<\/a><\/strong>. La intuici\u00f3n del velo azul sobre fondo negro nos traslada de la luz deslumbrante del fondo dorado, tan difundida en el cuadro inmediatamente anterior, incluido el propio Antonello, a la intimidad de la noche como lugar de soledad y reflexi\u00f3n.<\/p>\n La Virgen est\u00e1 tensa, concentrada: oye las voces. La voz de Dios<\/strong>. El velo no la oculta sino que enmarca su rostro. Miramos sus ojos que no nos miran. Su mirada va m\u00e1s all\u00e1 de la nuestra, pero est\u00e1 en otra parte. Sus labios est\u00e1n cerrados en un silencio impenetrable. Sin embargo, ninguna imagen es m\u00e1s elocuente que \u00e9sta.<\/p>\n Ninguna voz humana puede alcanzarla, s\u00f3lo la voz de Dios. Ella escucha las palabras del \u00e1ngel que no est\u00e1 delante de ella sino dentro de ella. Y mientras calla y escucha, sus manos hablan, las m\u00e1s elocuentes que hemos visto<\/strong>. Sobre el atril, cuyo estilo g\u00f3tico tard\u00edo nos indica la \u00e9poca de un cuadro atemporal, la mano derecha avanza en un gesto de repulsi\u00f3n para alejar a cualquiera que quiera acercarse: cualquiera de nosotros que lo mira, el pintor, el \u00c1ngel mismo.<\/p>\n Virgo defiende y delimita su espacio. Nadie debe permitirse invadirlo, ocuparlo.<\/strong> Tambi\u00e9n sentimos la medida de esa distancia gracias a la posici\u00f3n diagonal del atril que indica un campo, un l\u00edmite. La otra mano va en direcci\u00f3n contraria, hacia el coraz\u00f3n: aprieta el velo para cerrarlo, indefensa, con un gesto muy humano y modesto. La Virgen se cubre, esconde las formas de su cuerpo<\/strong>. Pero no es s\u00f3lo esto.<\/p>\n Antonello da Messina: \u201cAnnunciata\u201d, hacia 1475. Palacio Abatellis, Palermo (foto Getty Images).<\/p>\n<\/div>\n El velo se vuelve como una armadura con sus amplias solapas.<\/strong>. Al cerrarla, Mar\u00eda muestra que defiende y protege lo que sabe que lleva dentro: la semilla de Cristo. Esa mano asume una gran responsabilidad, sella un destino. Por tanto, esas manos hablan, nos dicen todo, mientras que los labios callan.<\/p>\n
S<\/span>Parece incre\u00edble que una obra fundamental del arte italiano<\/strong>imprescindible para la pintura de Venecia y Sicilia, concebido hacia 1475, fue escondido durante cuatro siglos,<\/strong> y s\u00f3lo reapareci\u00f3 en 1899, cuando el director de la biblioteca municipal de Palermo, el gran estudioso e investigador Gioacchino Di Marzo, vio con gran asombro y reconoci\u00f3 el cuadro en la casa del sacerdote Vincenzo Di Giovanni.<\/p>\n En un estudio de 1903, Di Marzo comunica m\u00e1s datos y el destino del cuadro, revelando la intenci\u00f3n del sacerdote de donarlo al Museo Nacional de Palermo. En 1907, el director del Museo Nacional, Antonio Salinas, comunic\u00f3 al museo la adquisici\u00f3n de la obra de Antonello.<\/strong>. Finalmente, en 1954 elAnunciado<\/em>con toda la colecci\u00f3n de arte conservada en el Museo Nacional de Palermo, fue trasladada al Palazzo Abatellis, la Galer\u00eda Regional de Sicilia desde 1977. Y aqu\u00ed est\u00e1 ahora para nosotros.<\/p>\n![\"La](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/ELquotAnunciadoquot-y-el-quotSalvador-Mundiquot-de-Antonello-da-Messina-contado.webp.webp\"\/ "\\"La")
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