\n En la esquina de la sala de ensayo en Amsterdam-Noord hay seis palas, cuatro palas para nieve, dos palas y un rastrillo. Herramientas necesarias para peinar 21 metros c\u00fabicos de turba de jard\u00edn de la forma m\u00e1s ordenada posible en una pared de tierra. Este c\u00edrculo a la altura de la cadera, un dise\u00f1o del artista Conrad van de Ven, se forma durante la actuaci\u00f3n. Pliegue<\/i> (Festival de Holanda, 1985) durante una hora el pesado obst\u00e1culo para seis bailarines, esta vez todos j\u00f3venes. En versiones anteriores de este cl\u00e1sico de la danza de Krisztina de Ch\u00e2tel (Budapest, 1943) tambi\u00e9n participaban mujeres, bailarinas habituales de su compa\u00f1\u00eda en aquella \u00e9poca. Ahora que hace a\u00f1os que no dirige un grupo propio, la core\u00f3grafa de 79 a\u00f1os revive este exigente trabajo clave de su obra con seis freelancers. Bailarines que nunca han completado esta famosa guerra de desgaste en la historia de la danza.\n <\/p>\n \n Durante sesenta minutos tienen que configurar una composici\u00f3n temprana de Philip Glass para coro y \u00f3rgano: Otra mirada a Harmony Parte IV<\/i> (1975) – tratando de romper el banco, puramente en fuerza f\u00edsica. Mordiendo la turba hasta caer. Y mientras tanto, los movimientos continuamente cambiantes de brazos, torso, hombros, piernas, pu\u00f1os y pies se completan exactamente en el patr\u00f3n formalista tal como lo ide\u00f3 De Ch\u00e2tel hace m\u00e1s de 35 a\u00f1os. Esto no es poca cosa, como se pone de manifiesto durante un recorrido en el que los bailarines, despu\u00e9s de una semana de ensayo, ensayan la coreograf\u00eda completa uno tras otro por primera vez.\n <\/p>\n \n El juez Paul Waarts (57) est\u00e1 mirando. No para juzgar, sino para advertir a los bailarines de los momentos en que las cosas pueden salir mal. Y explicar cu\u00e1les son los principales escollos: la dificultad para contar, el c\u00e9sped suelto y el agotamiento total. Durante diez a\u00f1os, de 1987 a 1997, form\u00f3 parte de la compa\u00f1\u00eda de De Ch\u00e2tel como bailar\u00edn en una vida anterior, salvo algunos viajes a otras agrupaciones. donde bailaba Pliegue <\/i>(H\u00fangaro para ‘tierra’) en teatros, museos, iglesias y fincas, desde Alkmaar (en un invernadero de rosas con ba\u00f1era inflable y manguera de jard\u00edn para enjuagar) hasta Canad\u00e1 (con los pies extremadamente fr\u00edos, porque la tierra se congel\u00f3 all\u00ed). Despu\u00e9s de jubilarse a la edad de 33 a\u00f1os, se especializ\u00f3 en derecho penal con el apoyo del esquema Omtraining Dansers, primero como abogado y luego como juez. Su especialidad: casos de fraude, drogas, violencia y liquidaci\u00f3n.\n <\/p>\n \n Antes de que el sixsome dance se estrene en Amsterdam el lunes y se embarque en una gira por los Pa\u00edses Bajos, Waarts nombra a los tres m\u00e1s grandes Pliegue<\/i>\u2020\n <\/p>\n \n No es el muro de tierra en Pliegue<\/i> el mayor obst\u00e1culo, pero la estructura infernal con miles de peque\u00f1os cambios. Los patrones cambiantes en la m\u00fasica de Glass tienen poco a lo que aferrarse para los bailarines. La coreograf\u00eda, llena de movimientos de pisadas, balanceos, cabeceos y giros, a menudo salta contra el comp\u00e1s, as\u00ed de idiosincr\u00e1sica es De Ch\u00e2tel, con su preferencia por la m\u00fasica repetitiva. \u201cPuedes sentir algunas pistas en la m\u00fasica, por ejemplo, cuando las voces lanzan esa repetici\u00f3n de ‘hadidadi’ de la nada. Pero un descanso solo sigue m\u00e1s tarde, por ejemplo, cuando la serie se hincha. Nunca debe perderse una parada tan conjunta. El p\u00fablico ve todo. No puedes esconderte detr\u00e1s de nada.\n <\/p>\n \n A veces, los pu\u00f1os que caen tienen que cruzarse sincronizados diez veces, luego todos giran los hombros en r\u00e1pida sucesi\u00f3n y cada pierna se dispara seis veces con una fracci\u00f3n de diferencia. El resultado: una elegante ola de turba salpicada. El lenguaje de movimiento de Krisztina se trata de hacer girar espirales con el torso alrededor de la columna. Tu pelvis permanece recta. Ahora todav\u00eda puedo ver a los bailarines contando. Pero al final lo dejaron pasar. Entonces se convierte en un tren humeante de cuerpos humeantes.\n <\/p>\n \n \u201cJusto cuando crees que la parte del baile se est\u00e1 volviendo demasiado pesada, te turnas para caer a la tierra. Eso se siente como un alivio. Cierras los ojos frente al punto central. No quiero quitarle lo heroico, pero despu\u00e9s de eso se convierte en una fiesta ef\u00edmera: jugar en el arenero. Esta turba de jard\u00edn tiene una composici\u00f3n esponjosa especial y se siente suave y fina, pero se adhiere a todo: boca, ojos, nariz y cuerpo sudoroso.\n <\/p>\n \n ‘En un momento dado, los bailarines parecen caballos humeantes contra la luz. La resistencia surge porque constantemente tienes que levantar tu cuerpo fuera de la tierra. Tienes que juntar todas tus extremidades y recuperarte. Pero la turba no rebota. Y as\u00ed surge una procesi\u00f3n m\u00e1gica de cuerpos que se arrastran, se arrastran y caen, como si fueran anfibios que se arrastraran hasta la orilla y aplastaran un obst\u00e1culo, huyendo de un lienzo de Escher para tirar hacia atr\u00e1s en canon sobre una meseta marr\u00f3n-negra.\n <\/p>\n \n \u201cTu mente est\u00e1 constantemente en una posici\u00f3n de ‘continuar monoman\u00edaca’. Pero ese \u00faltimo giro a trav\u00e9s de la turba se siente como morir. No parece haber fin a esa serie de una y dos etapas. Por lo tanto, debe saber de antemano cu\u00e1nta energ\u00eda necesita para esa pieza final. A veces, puede reducir la velocidad un poco antes, solo para tener un aliento extra despu\u00e9s. A menudo puedes ensayar la primera parte de baile en seco, eso no es una tarea f\u00e1cil. Pero solo puedes practicar la parte a trav\u00e9s de la turba una vez al d\u00eda. No tiras dos veces.\n <\/p>\n \n Lo bueno es que todos pueden interpretar la guerra de desgaste de manera diferente. Tal vez como la naturaleza derribando al hombre. O el hombre que conquista la naturaleza. Esta tarde, en un cobertizo en Amsterdam, bajo la atenta mirada del juez Waarts, parece que los hombres est\u00e1n encerrados pero est\u00e1n haciendo todo lo posible para escapar.\n <\/p>\n \n F\u00f6ld de Krisztina de Ch\u00e2tel de De Ch\u00e2tel sur Place se estrenar\u00e1 el 9 de mayo en el International Theatre Amsterdam. Luego gira.<\/i>\n <\/p>\n![\"El](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/1652085677_99_Treinta-anos-despues-del-estreno-Fold-sigue-siendo-una-autentica.8.jpeg\")
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