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En la d\u00e9cada de 1980, Thomas Dolby era una especie de espina clavada en el pop convencional. El hecho de que Thomas Morgan Robertson, nacido en 1958, eligiera como nombre art\u00edstico el nombre de un sistema anal\u00f3gico de reducci\u00f3n de ruido fue el primer indicio de cierta excentricidad. Dolby nunca tuvo grandes \u00e9xitos, pero atrajo suficiente atenci\u00f3n como para ser un nombre familiar incluso para las personas que en ese momento consideraban a Haysi Fantayzee como el pin\u00e1culo de todo lo pop. Su segundo \u00e1lbum, THE FLAT EARTH, es considerado el mejor, alcanzando el puesto 14 en las listas brit\u00e1nicas en 1984. Luego, Dolby utiliza ingeniosa y despiadadamente el esp\u00edritu de la \u00e9poca de los ochenta para remodelarlo a su manera.<\/p>\n
La combinaci\u00f3n de synth-pop, funk y soul, canciones mel\u00f3dicas y diversas rarezas experimentales parece, en retrospectiva, estar mucho menos arraigada en el sonido de los a\u00f1os ochenta que los esfuerzos de algunos contempor\u00e1neos. La fren\u00e9tica y loca \u201cHyperactive!\u201d, la experimental \u201cMulu The Rain Forest\u201d y la versi\u00f3n jazz\u00edstica de la canci\u00f3n de Dan Hicks de 1968 \u201cI Scare Myself\u201d definen el campo en el que Dolby se mueve musicalmente. La reedici\u00f3n de THE FLAT EARTH marca el primer lanzamiento f\u00edsico del \u00e1lbum en 15 a\u00f1os y el primero en vinilo en 36 a\u00f1os. El \u00e1lbum se publica en vinilo de color audi\u00f3filo de 180 gramos, limitado a 750 copias numeradas.<\/p>\n