![\"Nanni](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/El-director-vuelve-a-la-comedia-pero-con-un-regusto.webp.webp\"\/ "\\"Nanni")
\n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nLa \u201cpel\u00edcula dentro de la pel\u00edcula\u201d cuenta la historia de la crisis matrimonial entre el personaje interpretado por Ennio (Silvio Orlando)<\/strong>secretario de un club PCI romano y editor de la unidad<\/em>, y su esposa comunista Vera<\/strong> (Barbora Bobu\u013eov\u00e1).<\/p>\n Despu\u00e9s de haber rodado ya buena parte de la pel\u00edcula, Giovanni se ve obligado a dejar de rodar<\/strong> porque el productor Pierre (Mathieu Amalric), muy endeudado, no tiene dinero para cubrir los costes de producci\u00f3n.<\/p>\n Siguiente Una conversaci\u00f3n grotesca y desastrosa con Netflix.<\/strong> para obtener los fondos necesarios para completar el rodaje, Giovanni y Paola eligen a un grupo de coreanos como nuevos productores<\/strong>. La pareja, sin embargo, est\u00e1 cada vez m\u00e1s en crisis y Giovanni descubre que la esposa ya alquil\u00f3 un departamento donde puede vivir sola<\/strong>.<\/p>\n Nanni Moretti y Margherita Buy en una escena de \u201cIl Sol dell’Avvenire\u201d. (01 Distribuci\u00f3n)<\/p>\n<\/div>\n Despu\u00e9s de dos pel\u00edculas muy dram\u00e1ticas<\/strong> como mi madre<\/em> Y Tres pisos<\/em>, Nanni Moretti vuelve al g\u00e9nero que m\u00e1s le gusta: la comedia<\/strong>aunque oscurecido por una extra\u00f1a y leve Sensaci\u00f3n de tristeza que permanece a lo largo de la pel\u00edcula.<\/strong>. Por lo tanto, de alguna manera, El sol del futuro<\/em> es una especie de volver a los m\u00e9todos y tonos que siempre le han resultado m\u00e1s familiares a Moretti y con los que<\/strong>f\u00e1cilmente, despierta el cari\u00f1o y la nostalgia de ese p\u00fablico incondicional<\/strong> quien siempre lo sigui\u00f3 y lo am\u00f3.<\/p>\n De hecho, especialmente en la primera parte, la pel\u00edcula est\u00e1 llena de idiosincrasias, impaciencia y neurosis t\u00edpicamente morettianas<\/strong> (odio por ciertos zapatos, pasi\u00f3n por los dulces, canciones cantadas en el auto): un refugio confortable<\/strong> en una po\u00e9tica probada durante d\u00e9cadas. Moretti, sin embargo, no se centra exclusivamente en la nostalgia sino que, al mismo tiempo, toma la iniciativa Tambi\u00e9n una dolorosa reflexi\u00f3n sobre el mundo contempor\u00e1neo.<\/strong>resultante de la comparaci\u00f3n con un presente en el que al director romano le cuesta reconocerse<\/strong> y que no puede aceptar.<\/p>\n Entre secuencias hilarantes<\/strong> \u2013 la conversaci\u00f3n con los ejecutivos de Netflix \u2013 y momentos introspectivos<\/strong>como los de su esposa Paola, Moretti parece disfrutar cruzando diferentes niveles narrativos y temporales,<\/strong> generando una agradable confusi\u00f3n entre realidad e imaginaci\u00f3n f\u00edlmica<\/strong>. Un “juego” que siempre ha sido frecuente, dado que la reflexi\u00f3n metacinematogr\u00e1fica<\/strong> es uno de los puntos fuertes de su cine.<\/p>\n El resultado es una pel\u00edcula suspendida entre la melancol\u00eda y el desencanto<\/strong> donde no puedes evitar vislumbrarlo una especie de despedida del director de una temporada irrepetible de su cine<\/strong>. Aunque al mismo tiempo El sol del futuro<\/em> parece tambi\u00e9n un deseo de Moretti para s\u00ed mismo: el deseo de encontrar nuevos caminos y m\u00e9todos<\/strong> para contar, una vez m\u00e1s, las dificultades de nuestro presente.<\/p>\n Nanni Moretti en \u201cEl sol del futuro\u201d. (01 Distribuci\u00f3n)<\/p>\n<\/div>\n Evocador, m\u00e1gico y al estilo Fellini<\/strong>el final de El sol del futuro<\/em> es una especie de desfile no s\u00f3lo de todo el elenco de la pel\u00edcula sino tambi\u00e9n de algunos rostros hist\u00f3ricos del cine de Moretti \u2013 <\/strong>como Alba Rohrwacher, Lina Sastri y Jasmine Trinca. Todos se encuentran marchando por Via dei Fori Imperiali, <\/strong>alegre y festivo junto a payasos, acr\u00f3batas y elefantes.<\/p>\n ropa estilo a\u00f1os 50, los actores\/personajes llevan banderas rojas en procesi\u00f3n<\/strong> y una explosi\u00f3n del fundador del Ej\u00e9rcito Rojo, Trotsky. Entonces, Un escrito antes de los cr\u00e9ditos revela c\u00f3mo, gracias al abandono de la l\u00ednea prosovi\u00e9tica por parte del PCI, se cre\u00f3 la utop\u00eda comunista en Italia.<\/strong> tan querido por Marx y Engels. Lo que hist\u00f3ricamente nunca ha sucedido<\/strong>. Pero por qu\u00e9 Moretti elige el revisionismo hist\u00f3rico<\/strong> al estilo de Quentin Tarantino \u00c9rase una vez en Hollywood<\/em>? \u00bfQu\u00e9 significa esta escena?<\/p>\n Una pista relativamente clara est\u00e1 en la escena anterior, cuando el director Giovanni tambi\u00e9n decide cambiar el final, el de la pel\u00edcula.<\/strong> que est\u00e1 girando. Dejado por Paola, comprendi\u00f3 hasta qu\u00e9 punto la ideolog\u00eda puede convertirse en condena. As\u00ed cambia la pel\u00edcula dentro de la pel\u00edcula: Ennio\/Silvio Orlando ya no se ahorca<\/strong> pero abraza la causa de su amada esposa y con una peque\u00f1a multitud se dirige a la sede hist\u00f3rica del PCI en via delle Botteghe Oscure y obtiene de Togliatti el abandono de la l\u00ednea prosovi\u00e9tica<\/strong>.<\/p>\n El truco narrativo<\/strong> del final cambiado que lidera Moretti hasta su final, imbuido de utop\u00eda y melancol\u00eda<\/strong>. Al mismo tiempo, la decisi\u00f3n de no proponer m\u00e1s el suicidio resume el significado de su cine<\/strong>que ciertamente no quiere “morir” pero que espera seguir existiendo (y luchando) para sus espectadores. <\/strong><\/p>\n iO Donna \u00a9 TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS<\/p>\n<\/p><\/div>\nUn regreso agridulce a la comedia<\/h2>\n
An\u00e1lisis y significado de la escena final con todo el reparto de la pel\u00edcula (spoilers)<\/h2>\n