\n
\u201cCuando ten\u00eda 8 a\u00f1os, me permitieron llenar los frascos de pintura acr\u00edlica en el trabajo con mi padre\u201d, dice Katrien Keune en una habitaci\u00f3n del edificio de estudios del Rijksmuseum. Adelante, dos restauradores se inclinan el portaestandarte<\/em>, el cuadro de Rembrandt que se prepara para su gira por Holanda. El padre de Keune trabaj\u00f3 como qu\u00edmico en la Academia Rietveld y la Academia Jan van Eyck. \u201cEso caus\u00f3 una gran impresi\u00f3n. Esos olores de todos los acr\u00edlicos. Los grandes espacios. Conoc\u00ed el ambiente de la academia a una edad temprana y lo encontr\u00e9 inspirador\u201d.<\/p>\n\n\nresumir<\/span> arte y quimicaKatrien Keune (45) estudi\u00f3 qu\u00edmica<\/strong> en la Universidad de \u00c1msterdam (UvA) donde obtuvo su doctorado en 2005 sobre la interacci\u00f3n entre pigmento y aglutinante en pintura al \u00f3leo. Despu\u00e9s de su doctorado, realiz\u00f3 una investigaci\u00f3n postdoctoral tanto en el instituto de f\u00edsica Amolf como en la National Gallery de Londres. En 2015 se incorpor\u00f3 al Rijksmuseum.<\/p>\n<\/aside>\nCuatro a\u00f1os despu\u00e9s, decidi\u00f3 que quer\u00eda estudiar arte con conocimientos de qu\u00edmica. \u201cA los doce a\u00f1os me fascinaban los materiales. El arte es un maravilloso medio de comunicaci\u00f3n para dejar que los materiales den un mensaje, apela a tu sentimiento. Quer\u00eda desentra\u00f1ar esos materiales. \u00bfQu\u00e9 es la pintura? \u00bfC\u00f3mo se crea el color?\u201d<\/p>\n
En 2019 se convirti\u00f3 en directora de investigaci\u00f3n de ciencias naturales en el Rijksmuseum. Dirige parte de la Operaci\u00f3n Night Watch; la extensa investigaci\u00f3n sobre esta pintura. Tambi\u00e9n trabaja como investigadora en la Universidad de Amsterdam. El 11 de mayo dar\u00e1 all\u00ed su conferencia inaugural como profesora con nombramiento especial de espectroscopia molecular.<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo es trabajar en La ronda de noche?<\/span><\/p>\n“\u00a1Impresionante! Es un sue\u00f1o hecho realidad, es una pieza tan ic\u00f3nica. Estamos trabajando en ello con tantos cient\u00edficos, restauradores y conservadores diferentes. Todo el museo tiene que ver con eso\u201d.<\/p>\n
\nEstoy muy contento con este tipo de problemas.<\/p>\n<\/blockquote>\n
\u00bfQu\u00e9 lo hizo tan divertido?<\/span><\/p>\n\u201cCuanto m\u00e1s tiempo trabajas en una pintura, m\u00e1s la entiendes. Realmente te vinculas con eso. Al colocar la pintura en alta resoluci\u00f3n en el sitio web, esperamos que el p\u00fablico tambi\u00e9n pueda desarrollar ese v\u00ednculo\u201d.<\/p>\n
Descubriste la causa de la neblina blanca en el perro en la parte inferior derecha de la pintura. <\/span><\/p>\n\u201cInicialmente pensamos que la decoloraci\u00f3n del perro era el resultado de reacciones qu\u00edmicas en la pintura. Tomando una min\u00fascula muestra de pintura descubrimos, entre otras cosas, que esta no es la \u00fanica causa. Incrustamos estas muestras de pintura en resina para que podamos ver las secciones transversales de la pintura utilizando varias t\u00e9cnicas microsc\u00f3picas. La neblina blanca parece ser causada por el desgaste de la pintura, entre otras cosas. Las capas superiores han desaparecido, por lo que ahora est\u00e1 viendo el boceto ligero de Rembrandt.<\/p>\n
<\/p>\n\t\tLea sobre la restauraci\u00f3n: El Rijksmuseum descubre un boceto desconocido debajo de ‘La ronda de noche’<\/strong>\u201cEstoy muy contento con este tipo de problemas porque pueden proporcionar mucha informaci\u00f3n. Una pintura es una peque\u00f1a f\u00e1brica qu\u00edmica en la que tienen lugar todo tipo de reacciones. \u00a1Ese es un mundo maravilloso! Si comprende qu\u00e9 reacciones ocurren y por qu\u00e9 una pintura se ve como se ve ahora, tambi\u00e9n puede razonar y determinar por lo que ha pasado una pintura\u201d.<\/p>\n
\nLa paleta de Rembrandt era mucho m\u00e1s matizada y colorida de lo que pens\u00e1bamos<\/p>\n<\/blockquote>\n
\u00bfTienes un ejemplo de eso?<\/span><\/p>\n\u201cEn la neblina blanquecina encontramos, entre otras cosas, un componente de palmierita. Eso forma una especie de costra en la pintura. Se compone de plomo, potasio y azufre. El plomo proviene de pigmentos como el plomo blanco o el plomo rojo, el potasio se encuentra a menudo en pigmentos como el esmalte y la laca roja. \u00bfPero ese azufre? Eso puede provenir del yeso, pero lo vemos en muchas pinturas. As\u00ed que estoy convencido de que vino del medio ambiente y se precipit\u00f3 en la superficie. En los siglos XVIII y XIX, las galer\u00edas se calentaban con hornos de carb\u00f3n. Se liber\u00f3 azufre durante esa combusti\u00f3n\u201d.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 m\u00e1s te pareci\u00f3 llamativo?<\/span><\/p>\n\u201eTodos siempre piensan que La ronda de noche<\/em> pintado muy oscuro, porque as\u00ed es como se ve ahora. Pero la paleta de Rembrandt era mucho m\u00e1s matizada y colorida de lo que pens\u00e1bamos. Un pigmento azul como el esmaltado se vuelve m\u00e1s marr\u00f3n con los a\u00f1os.<\/p>\n\u201cTodav\u00eda se puede ver un ejemplo de esa riqueza de color en la chaqueta de Van Ruytenburch. El bordado est\u00e1 pintado con ars\u00e9nico, descubrimos. Solo sabemos esto por las naturalezas muertas y nunca hab\u00edamos visto eso con Rembrandt. Ahora queremos saber c\u00f3mo lo us\u00f3 y en qu\u00e9 forma. Estamos investigando eso en el laboratorio\u201d.<\/p>\n
\u00bfSe oscurecer\u00e1 la pintura despu\u00e9s de 380 a\u00f1os?<\/span><\/p>\n“Esa es una pregunta importante. Esperas que se estanque en alg\u00fan momento. Cuando miras las secciones transversales de las lacas rojas, me impresiona lo bien conservadas que est\u00e1n. Eso me da confianza de que se ha estabilizado. Para investigar esto, estamos acelerando este tipo de procesos de descomposici\u00f3n en los laboratorios\u201d.<\/p>\n
Keune y sus colegas utilizan t\u00e9cnicas de varios campos. Por ejemplo, la tomograf\u00eda de coherencia \u00f3ptica. Los oftalm\u00f3logos usan esto para crear im\u00e1genes en 3D de la retina para detectar anomal\u00edas. El Rijksmuseum lo utiliza para visualizar las diferencias de altura en las capas debajo de la superficie de barniz y as\u00ed descubrir c\u00f3mo Rembrandt cre\u00f3 la profundidad. Otro ejemplo es espectroscop\u00eda de im\u00e1genes de reflectancia<\/em> para determinar qu\u00e9 pigmentos y aglutinantes utiliz\u00f3 Rembrandt. La NASA usa esa t\u00e9cnica para fotografiar e identificar qu\u00edmicamente minerales en Marte.<\/p>\n\nUna cierta reacci\u00f3n puede tener lugar a un micr\u00f3metro y algo completamente diferente puede ocurrir a diez micr\u00f3metros de distancia.<\/p>\n<\/blockquote>\n
\u00bfQu\u00e9 t\u00e9cnicas del mundo del arte acaban en otros campos?<\/span><\/p>\n\u201cEl escaneo de fluorescencia de rayos X macro, o macro-XRF, se desarroll\u00f3 para el mundo del arte para investigar qu\u00e9 elementos qu\u00edmicos se encuentran en la pintura usada. Esta t\u00e9cnica ahora se est\u00e1 utilizando en la investigaci\u00f3n forense, por ejemplo, para detectar rastros biol\u00f3gicos como sangre y semen y residuos de disparos en la ropa\u201d.<\/p>\n
Despu\u00e9s de su investigaci\u00f3n, comenzar\u00e1 la restauraci\u00f3n de De Nachtwacht. \u00bfQu\u00e9 se puede ver de restauraciones anteriores?<\/span><\/p>\n\u201eEn el siglo XIX colocaron pinturas como La ronda de noche<\/em> en un ata\u00fad, junto con toda clase de telas empapadas en alcohol. Luego lo dejan al vapor durante la noche para permitir que la capa de barniz se regenere; una especie de cura de rejuvenecimiento. Pero ese efecto desaparece, por lo que lo usan cada vez m\u00e1s. Creo que extrajeron mucho de la pintura con eso, como aglutinante. Podr\u00eda ser una de las razones por las que ese perro est\u00e1 tan borroso ahora. Me gustar\u00eda investigar eso m\u00e1s a fondo. Ahora estamos viendo c\u00f3mo puede hacer que solo la capa de barniz se hinche con una cantidad m\u00ednima de alcohol para que no migren \u00e1cidos grasos ni iones met\u00e1licos de las capas inferiores. Tenemos que entender lo que haces con un material\u201d.<\/p>\nPronunciar\u00e1 su conferencia inaugural el 11 de mayo. \u00bfCu\u00e1les son tus planes?<\/span><\/p>\n\u201cHasta ahora ve\u00edamos la pintura como una capa homog\u00e9nea, pero es un entorno heterog\u00e9neo en el que se producen distintas reacciones. En un micr\u00f3metro puede tener lugar una determinada reacci\u00f3n y diez micr\u00f3metros m\u00e1s all\u00e1 puede ocurrir algo completamente diferente, dando como resultado dos efectos diferentes en la pintura. Esta heterogeneidad es un \u00e1rea inexplorada y eso tambi\u00e9n me devuelve a mi fascinaci\u00f3n infantil. Un material no es una cosa. Est\u00e1n sucediendo muchas cosas debajo de la superficie\u201d.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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