![\"Ocho](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Con-este-libro-Ren-Kaburagi-alcanzo-la-cima-de-las.webp.webp\"\/ "\\"Ocho")
\n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\u00bfCr\u00f3nica o ficci\u00f3n para Eliza Clark?<\/h2>\n
Diez a\u00f1os despu\u00e9s, el periodista Alec Z. Carelli public\u00f3 el primer relato completo del crimen,<\/strong> que en ese momento casi hab\u00eda sido eclipsado por un evento mayor, el refer\u00e9ndum sobre el Brexit<\/strong>. Carelli informa extractos de los diarios de los torturadores, entrevistas con familias, blogs, cartas, transcripciones de podcasts, siguiendo la estructura bien engrasada del g\u00e9nero criminal real. Pero los l\u00edmites entre la realidad y la historia se vuelven borrosos, discernir entre v\u00edctimas y verdugos pone a prueba la moralidad del lector.<\/strong>.<\/p>\n Eliza Clark vive en Londres. La revista Forbes la incluy\u00f3 entre los treinta perfiles m\u00e1s influyentes de la “nueva frontera del storytelling” menores de treinta a\u00f1os. \u00a9Charlotte Hadden The New York Times Redux Contraste<\/p>\n<\/div>\n Es la elaborada estructura de la falsa no ficci\u00f3n de Penitencia<\/em><\/a>la segunda novela de la inglesa Eliza Clark, de 30 a\u00f1os, nominada por la revista Granta entre las mejores escritoras j\u00f3venes de su pa\u00eds. Y un cuento de matrioska, las capas de narrativa se deslizan entre s\u00ed produciendo una s\u00e1tira del crimen real,<\/strong> la cr\u00edtica social a una cierta Inglaterra racista y clasista, y un corte transversal de la adolescencia que hace temblar.<\/p>\n No se puede confiar en la narraci\u00f3n de Carelli, un periodista sin escr\u00fapulos. El lector queda inmediatamente advertido en las primeras p\u00e1ginas. \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong> Los cr\u00edmenes violentos se convierten en entretenimiento. \u00bfQu\u00e9 fascina tanto?<\/strong> En los casos reales casi siempre se olvida a la v\u00edctima. Incluso en la novela.<\/strong> La penitencia de Eliza Clark Boringhieri estampado<\/a>384 p\u00e1ginas, 19\u20ac<\/p>\n<\/div>\n De fondo describe din\u00e1micas sociopol\u00edticas precisas, Brexit, racismo, discriminaci\u00f3n de clases. \u00bfQuer\u00edas hacer tambi\u00e9n una cr\u00edtica social?<\/strong> Sus personajes est\u00e1n llenos de facetas. Tambi\u00e9n terminamos empatizando con las tres chicas asesinas. \u00bfEllos tambi\u00e9n son v\u00edctimas?<\/strong> \u00bfFue tu adolescencia tan oscura y desesperada como la de los protagonistas?<\/strong> \u00bfC\u00f3mo se pasa del juego a la violencia?<\/strong> iO Donna \u00a9 TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS<\/p>\n<\/p><\/div>\n
A menudo damos demasiada autoridad a quienes nos cuentan noticias. No necesariamente debes confiar solo porque este tipo es la primera persona en reconstruir lo sucedido. Al final el lector entiende por qu\u00e9. Y tambi\u00e9n es testigo de la penitencia del periodista.<\/p>\n
Creo que es una compulsi\u00f3n psicol\u00f3gica buscar detalles macabros, interesarse por la muerte y el comportamiento humano extremo. Por eso el verdadero crimen se ha vuelto tan popular. Pero es un g\u00e9nero que a menudo cae en la basura. Originalmente no era mi intenci\u00f3n convertirlo en una s\u00e1tira, pero surgi\u00f3 de forma natural mientras escrib\u00eda.<\/p>\n
Es intencional, quer\u00eda imitar la mec\u00e1nica del g\u00e9nero. Se habla mucho de Joni al principio y luego poco a poco va desapareciendo. Se pasa por alto a la v\u00edctima porque a menudo es una persona normal y corriente.<\/p>\n
En realidad no, tambi\u00e9n me arrepiento de haber elegido el Brexit, tem\u00eda que la atenci\u00f3n se centrara sobre todo en eso. S\u00f3lo quer\u00eda describir la realidad de un peque\u00f1o pueblo ingl\u00e9s de una manera cre\u00edble. Todos crecimos con el sistema de clases sociales en mente, es algo inherente a la cultura brit\u00e1nica, que muchas veces no se entiende en el extranjero. La sociedad inglesa es incre\u00edblemente clasista. En el mundo literario me consideran ex\u00f3tico. Vengo de un pueblo peque\u00f1o, Newcastle, asist\u00ed a una escuela p\u00fablica y mi familia es de clase trabajadora, sin conexiones de clase alta.<\/p>\n
He investigado mucho sobre delitos violentos cometidos por ni\u00f1os y adolescentes contra sus compa\u00f1eros y todos los casos son similares. Por lo general, el \u201cverdugo\u201d es producto de un fracaso social catastr\u00f3fico, ha sido abusado (como mi Dolly y Violet), tiene problemas mentales o creci\u00f3 abandonado.<\/p>\n
Yo no dir\u00eda eso. Pero durante el encierro comenc\u00e9 a pensar en el pasado, en la escuela secundaria, en mis amigos. Mis recuerdos a\u00fan est\u00e1n frescos. Y para construir los personajes tambi\u00e9n me bas\u00e9 en din\u00e1micas que yo mismo viv\u00ed, discusiones, amor-odio entre compa\u00f1eros, bullying, juegos llevados demasiado lejos. Me interesaba contar c\u00f3mo a esa edad te sientes obligado a adaptarte a las masas para ser aceptado. Pero nadie se salva, todos, tarde o temprano, son atacados.<\/p>\n
Me llam\u00f3 la atenci\u00f3n la teor\u00eda de un soci\u00f3logo japon\u00e9s, Ikuya Sato. En su libro, motociclista kamikaze<\/em><\/a>describe la subcultura de las bandas de j\u00f3venes moteros. Afirma que estos criminales comienzan sus \u201ccarreras\u201d simplemente jugando al crimen. Y normalizando la violencia, hasta que la acci\u00f3n l\u00fadica se convierta entonces en gravemente criminal. Lo llama la “corrupci\u00f3n del juego”. Muchos adolescentes tienen fantas\u00edas de matar a alguien, de tener poderes m\u00e1gicos, como Dolly, de hablar con esp\u00edritus, como Ang\u00e9lica. A veces estas fantas\u00edas se transforman y pueden tener consecuencias tr\u00e1gicas e irrevocables.<\/p>\n