ah\u00ed hasta el 4\/10<\/a>. ‘G\u00f6tterd\u00e4mmerung’ podr\u00e1 verse en De Munt a partir del 4\/2\/’25. <\/p>\nDirecci\u00f3n y canto: <\/p>\nOrquesta: <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/aside>\n\u00bfQui\u00e9n se atrever\u00eda a desarrollar una nueva actuaci\u00f3n en dos semanas? Sigfrido<\/em>la parte m\u00e1s divertida y parecida a un cuento de hadas de la \u00f3pera en cuatro partes de Wagner El Anillo de los Nibelungos<\/em>? La respuesta l\u00f3gica: nadie. Un tonto, a lo sumo. O, tercera opci\u00f3n, un director que ya conozca muy bien la \u00f3pera.<\/p>\nEn la Muntopera de Bruselas, las cuatro nuevas producciones de la tetralog\u00eda ‘El anillo’ de Wagner son el proyecto de prestigio de esta y la \u00faltima temporada, el acorde final de los veinte a\u00f1os de direcci\u00f3n de Peter de Caluwe. Es a\u00fan m\u00e1s doloroso que el director Romeo Castellucci se retirara en abril despu\u00e9s de la segunda parte porque lo que ten\u00eda en mente para el per\u00edodo establecido result\u00f3 inviable (incluido un largometraje para Sigfrido<\/em>). De Munt llam\u00f3 a Pierre Audi: conoce el ‘Anillo’ de Wagner al dedillo gracias a su trabajo como director para la \u00d3pera Nacional de Holanda (1997-2019) y ahora tambi\u00e9n est\u00e1 guardando la aventura de Wagner en Bruselas. <\/p>\nComo ya hemos dicho: las condiciones previas eran precarias. Audi tuvo que elaborar su concepto, que es independiente del de la primera mitad de Castellucci, antes del verano. Opt\u00f3 por un enfoque sencillo en el que se remezclaron elementos de sus producciones anteriores. Por ejemplo, el acto final muestra una lanza colocada verticalmente y brillantemente iluminada delante de un globo gigante que cuelga: all\u00ed se reconoce la mano del escen\u00f3grafo Michael Simon, con quien Audi colabor\u00f3 \u200b\u200ben la \u00d3pera Nacional en Monteverdi. Orfeo<\/em> (1995). La divertida cresta rockera del p\u00e1jaro del bosque (acto 2) es un gui\u00f1o al anterior p\u00e1jaro del bosque del Audi de \u00c1msterdam. Sigfrido<\/em>al igual que la calva del malvado gnomo Mime. <\/p>\nY para entender la trama, Audi se apoya en un activo que tambi\u00e9n utiliz\u00f3 para Stockhausen Luz<\/em>-\u00f3peras <\/em> (Festival de Holanda, 2019): durante la obertura se ven im\u00e1genes de ni\u00f1os dibujando los ingredientes centrales de la trama. De esta manera, como espectador, sabr\u00e1s inmediatamente en qu\u00e9 te est\u00e1s metiendo. Sigfrido<\/em> termina: un mundo de cuento de hadas en el que se pueden excavar numerosas capas m\u00e1s profundas (fe, anticapitalismo, antisemitismo). Pero ahora no: aqu\u00ed est\u00e1 Sigfrido <\/em>principalmente solo una historia. <\/p>\n<\/p>\n<\/picture>escena apagada Sigfrido<\/strong>con el cantante Magnus Vigilius. <\/figcaption>Foto Monika Rittershaus<\/figcaption><\/figure>\n<\/dmt-image-wrapper><\/p>\n
Ritmos claros<\/h2>\n La ‘Gesamtkunst’ de Wagner es siempre una forma de alquimia en la que los ingredientes se fortalecen o neutralizan entre s\u00ed. La magia aqu\u00ed no es tanto la magia, parecen un poco unidimensionales, con un sombrero negro para el Errante y pantalones cada vez menos infantiles para Siegfried, lo que refleja su mayor\u00eda de edad. La direcci\u00f3n de Audi tambi\u00e9n florece, especialmente cuando se da espacio a la imaginaci\u00f3n. No en la desordenada forja de Mime, sino entre el vac\u00edo, la luz y las piezas “escult\u00f3ricas”.<\/p>\n
El director titular Alain Altinoglu convierte a la orquesta de la Monnaie de Bruselas en el brillante centro de la actuaci\u00f3n. Un Wagner que se regodea est\u00e1 lejos; Altinoglu presenta ritmos fascinantemente claros (se escuchan muchos detalles por primera vez), una flexibilidad mozartiana. Guarda el romanticismo de los m\u00fasculos aterciopelados para la escena de amor entre Br\u00fcnnhilde y Siegfried al final: all\u00ed se permite que las cuerdas zumben y rugan con pleno efecto. <\/p>\n
Sigfrido <\/em>es predominantemente un tema de conversaci\u00f3n; En ese sentido, el claro enfoque de Altinoglu encaja perfectamente. Entre las numerosas voces masculinas no hay una que decepcione, aunque la fuerza parece haber prevalecido sobre la delicadeza en el casting. El mimo de Peter -Hoare: villan\u00eda ingeniosa. Sorprendente: El caminante de G\u00e1bor Bretz y el en\u00e9rgico tenor Magnus Vigilius en el pesado papel principal. Cuando, despu\u00e9s de cuatro horas de fuerza, Siegfried finalmente encuentra suavidad con Br\u00fcnnhilde (la hermosa Ingela Brimberg), s\u00f3lo se escuchan micro rastros de fatiga. <\/p>\nEl acto final es el m\u00e1s fuerte: los medios m\u00ednimos producen el m\u00e1ximo efecto, con la sensualidad orquestal acumulada durante horas como un volante. Contra una pared trasera blanca brillante (\u201e\u00a1Salve a ti, Sonne!<\/em>“) destacan las siluetas de los amantes que se acercan: an\u00f3nimos hasta que brillan el sol y el amor, y con ello el reconocimiento de sus rostros. <\/p>\n<\/p>\n\n
\t\t\t\tLea tambi\u00e9n\n\t\t\t<\/p>\n
Quiero restablecer la vista de la audiencia.<\/span>\n<\/div>\n
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