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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nZumo de naranja: <\/strong>Romperlo (1982)<\/h3>\nLa canci\u00f3n principal, su \u00fanico \u00e9xito en el Reino Unido: octavo lugar. La sensaci\u00f3n fue el nuevo baterista Zeke Manyika. El nativo de Zimbabwe escribi\u00f3 y cant\u00f3 en \u201cA Million Pleading Faces\u201d y \u201cHokoyo\u201d, d\u00e1ndole a Orange Juice un toque r\u00edtmico africano que nunca antes se hab\u00eda escuchado en el post-punk. “I Can’t Help Myself” desafortunadamente baj\u00f3 en las listas. El periodista Simon Goddard sinti\u00f3 una injusticia: \u00bfPor qu\u00e9 este tributo a Four Tops no fue un \u00e9xito, pero la versi\u00f3n de Supremes de Phil Collins, “You Can’t Hurry Love”, que se lanz\u00f3 al mismo tiempo, s\u00ed lo fue?<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nZumo de naranja: El zumo de naranja (1984)<\/h3>\n
El productor y pionero del doblaje londinense Dennis Bovell puso a Collins en una constante oleada de calor en canciones tropicales como \u201cScaremonger\u201d y \u201cWhat Presence?!\u201d Nunca cant\u00f3 de manera m\u00e1s destructiva, con m\u00e1s hambre. Mientras que \u201cI Guess I’m Just A Little To Sensitive\u201d reflejaba la eufemismo inicial de Edwyn en Glasgow, piezas como \u201cOut for the Count\u201d rezaban por el final: en realidad, Collins fue servido porque ya nadie quer\u00eda escuchar su m\u00fasica. El “The” en el t\u00edtulo del \u00e1lbum es un intento desesperado de establecer la marca Orange Juice como sin\u00f3nimo de la banda.<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nEdwyn Collins: el magn\u00edfico George (1994)<\/h3>\n
\u201c\u00a1El cantante de Orange Juice!\u201d, susurraron algunos que conoc\u00edan a Collins desde antes, incluso aquellos que no lo conoc\u00edan pero quer\u00edan opinar. En 1994 mucha gente pensaba que ten\u00eda que ser Britpop. Ten\u00eda 35 a\u00f1os y estaba entre los diez primeros de \u201cA Girl Like You\u201d en 15 pa\u00edses. El baterista de Sex Pistols, Paul Cook, toc\u00f3 el vibr\u00e1fono, el ritmo tom\u00f3 una muestra de “1-2-3” de Len Barry de 1965; Collins combin\u00f3 vanguardia e historia. Con reminiscencias del sencillo de OJ \u201cFlesh of my Flesh\u201d, \u201cIf You Could Love Me\u201d estaba fuera de este mundo. S\u00f3lo \u201cThe Campaign for Real Rock\u201d, que se burlaba de las v\u00edctimas de la moda de la m\u00fasica, revel\u00f3 el resentimiento que se hab\u00eda alimentado a lo largo de los a\u00f1os.<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nProvechoso<\/h2>\nJugo de naranja: fiebre de Texas (1984)<\/h3>\n
Un mini \u00e1lbum con seis canciones que todav\u00eda ten\u00eda un rango enorme. Desde el humor rockabilly de \u201cThe Day I Went Down To Texas\u201d hasta la etiqueta educada de la rom\u00e1ntica \u201cA Place In My Heart\u201d, que hace notar c\u00f3mo Collins toca suavemente el hombro de la mujer que ama: \u201cIf I May Be Tan audaz como para afirmar que tu \u00fanico amante es s\u00f3lo una aversi\u00f3n\u201d. En \u201cPunch Drunk\u201d le dej\u00f3 el micr\u00f3fono a otra persona por \u00faltima vez: el guitarrista Malcolm Ross, miembro fundador de sus colegas de \u201cPostcard\u201d, Josef K. , luego contratado por C\u00e1mara Azteca. \u201cBridge\u201d anticip\u00f3 la frustraci\u00f3n, el acuerdo con el fracaso: \u201cPorque puedes decir que todav\u00eda tengo que encontrar mi voz \/ No la cambiar\u00eda por nada del mundo \/ No por tu mundo\u201d.<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n Edwyn Collins: <\/strong>Sintaxis m\u00e9dica (2002)<\/h3>\n
La portada muestra al poeta Mikhail Lermontov, el t\u00edtulo inmortaliza un c\u00f3mic de William Combe y Thomas Rowlandson. La referencia a artistas de finales del siglo XVIII y principios del XIX quiz\u00e1s parezca demasiado artificial, demasiado pesada en comparaci\u00f3n con esta m\u00fasica. Pero Collins logr\u00f3 algo que nadie hubiera esperado de \u00e9l: un disco lounge melanc\u00f3lico basado en sintetizadores y loops, sonaba como Angelo Badalamenti con una computadora, como si el guitarrista Collins nunca hubiera existido. En consecuencia, los cr\u00e9ditos del \u00e1lbum identifican principalmente la \u201cprogramaci\u00f3n\u201d como un cuasi instrumento. Primero hay que tener el coraje de llamar simplemente a una canci\u00f3n \u201cThe Beatles\u201d, la m\u00e1s bella es la l\u00ednea ambigua \u201cI Me Mine \/ Brian Epstein\u201d.<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nEdwyn Collins: Perdiendo el sue\u00f1o (2010)<\/h3>\n
El primer disco grabado despu\u00e9s de los dos golpes. Collins todav\u00eda sufre trastornos del habla y del movimiento, pero puede cantar casi tan bien como antes. Y todos vinieron, cantaron, compusieron, tocaron. Compa\u00f1eros como Johnny Marr y Roddy Frame, as\u00ed como seguidores como Franz Ferdinand, The Cribs y Romeo Stodart de Magic Numbers. El propio Collins tom\u00f3 la arm\u00f3nica. Lo m\u00e1s destacado es la canci\u00f3n de amor \u201cIn Your Eyes\u201d, el dueto con el hipster de The Drums Jonathan Pierce. La portada del \u00e1lbum simboliza la paz: muestra los dibujos de Collins del mundo de las aves.<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nContinuo<\/h2>\nZumo de naranja: la escuela de Glasgow (2005)<\/h3>\n
En la d\u00e9cada de 2000, las reediciones de Orange Juice eran una rareza. Lo bueno: estas primeras tomas de \u201cPostcard\u201d. La versi\u00f3n de los Ramones, \u201cI Don’t Care\u201d, rindi\u00f3 homenaje a \u00eddolos inesperados, \u201cHoliday Hymn\u201d habr\u00eda merecido su lugar en un \u00e1lbum de estudio.<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nBig Gold Dreams: una historia de la m\u00fasica independiente escocesa 1977-1989 (2019)<\/h3>\n
\u00bfEl triunvirato postpunk? Zumo de Naranja, Josef K y C\u00e1mara Azteca. La recopilaci\u00f3n del documental del mismo nombre tambi\u00e9n incluye piezas de los Cocteau Twins y The Jesus and Mary Chain, as\u00ed como de los Simple Minds y luego de Johnny & The Self Abusers.<\/p>\n
D\u00e9bil<\/b><\/h2>\nEdwyn Collins: <\/b>No te sigo (1997)<\/h3>\n
Despu\u00e9s del regreso de \u201cGorgeous George\u201d, el \u00e1lbum de protesta de Collins inmediatamente pas\u00f3 a la cima. Parodi\u00f3 el g\u00e9nero disco a trav\u00e9s de un codificador de voz en el dueto de Mark E Smith \u201cSeventies Night\u201d, luego rim\u00f3 \u201cParis\u201d con \u201cEmbarassed\u201d y critic\u00f3 a las corporaciones que (Neil Young podr\u00eda haberle hecho eso) nunca reconocieron que \u00e9l aceptar\u00eda: \u201cAdi Dassler, \u00bfhas o\u00eddo la noticia? Voy a pisotear tus zapatos de tres rayas\u201d.<\/p>\n
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![\"\"](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Ranking-Orange-Juice-y-Edwyn-Collins-\u2013-los-albumes-mas.jpg\")
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