El cine finland\u00e9s toc\u00f3 fondo en 1994. El investigador de medios ve muchas razones para ello.<\/p>\n
Lo peor de todos.<\/p>\n
As\u00ed fue el a\u00f1o cinematogr\u00e1fico 1994, cuando nos fijamos en la proporci\u00f3n de pel\u00edculas nacionales en la lista de las m\u00e1s vistas en los cines.<\/p>\n
Entre otros Forrest Gump<\/em>, La lista de Schindler<\/em>, El Rey Le\u00f3n<\/em>, Un hombre y un arma desnuda 33 1\/3 \u2013 El \u00faltimo insulto<\/em> y aladino<\/em> Encontraron su p\u00fablico en plena recesi\u00f3n en Finlandia, pero las pel\u00edculas finlandesas no se vieron en los primeros lugares ni cerca de ellos.<\/p>\n investigador de medios Veijo Hietala<\/strong> se\u00f1ala que las empresas de alquiler de v\u00eddeos pasaron a formar parte de la escena callejera finlandesa a mediados de los a\u00f1os 1980. Las pel\u00edculas VHS se alquilaban y compraban por su cuenta, lo que se reflejaba en el n\u00famero de visitantes a las salas de cine.<\/p>\n Por supuesto, esto por s\u00ed solo no explica por qu\u00e9 fueron las pel\u00edculas nacionales las que carecieron de espectadores. El volumen de producci\u00f3n de pel\u00edculas nacionales tampoco fue excepcionalmente bajo. Con el tiempo, si lo comparamos con el segundo a\u00f1o de Alho en la historia del cine finland\u00e9s. Volveremos a eso m\u00e1s tarde.<\/p>\n Las pel\u00edculas de Uuno Turhapuro fueron populares, pero a mediados de los 90 la \u00e9poca dorada de la camiseta de malla hab\u00eda terminado. En agosto de 1994 se estren\u00f3. Hermano de Uuno Turhapuro<\/em>donde Turhapuro, interpretado por Vesa-Matti Loir, no fue visto en absoluto. En cambio, la pel\u00edcula fue protagonizada por Esko Salminen como el hermano Tarmo de Turhapuro.<\/p>\n La pel\u00edcula reuni\u00f3 apenas 20.000 espectadores, y Hietala enfatiza que el n\u00famero es muy peque\u00f1o para una pel\u00edcula de Uuno.<\/p>\n \u2013 Uuno Turhapuro en el pan del ej\u00e9rcito.<\/em> Una vez reuni\u00f3 a 570.000 espectadores.<\/p>\n – Ahora el director (Hannu Seikkula) estaba invitado y Uuno ni siquiera apareci\u00f3 en su propia pel\u00edcula, Hietala explica las razones detr\u00e1s de las bajas cifras de audiencia.<\/p>\n El propio Uuno Turhapuro no apareci\u00f3 en la pel\u00edcula El hermano de Uuno Turhapuro. En cambio, se vio en \u00e9l a Purkka-Pekka Putelius (Pirkka-Pekka Petelius). <\/span>ARCHIVO<\/span><\/p>\n<\/div>\n peko y ni\u00f1o<\/em> Fue la pel\u00edcula nacional m\u00e1s vista del a\u00f1o, pero el investigador no considera que el n\u00famero de espectadores sea elevado. La pel\u00edcula reuni\u00f3 a 60.000 espectadores.<\/p>\n Hietala cree que Pekko fue creado a ra\u00edz de la droga Uuno como un nuevo h\u00e9roe nacional.<\/p>\n El creador, director y actor del personaje, Timo Koivusalo, no se opone.<\/p>\n – S\u00ed, se puede considerar a Pekko como una continuaci\u00f3n del mismo g\u00e9nero, es decir, la comedia popular. Eso es lo que pensaba Spedek (Pertti Pasanen), dice Koivusalo.<\/p>\n – Un detalle interesante es que Spede me contact\u00f3 y me dijo que quer\u00eda a Peko en su establo, y eso fue lo que pas\u00f3: Spede-Tuotanto y Spede produjeron Pekko y Poika<\/em> – la pel\u00edcula. Sin embargo, ten\u00edamos un acuerdo de que yo gestionar\u00eda toda la producci\u00f3n y buscar\u00eda financiaci\u00f3n para ella, \u00e9l ayudar\u00eda a conseguirla, y result\u00f3 que la pel\u00edcula recibi\u00f3 una peque\u00f1a subvenci\u00f3n de la Film Foundation, lo que dif\u00edcilmente habr\u00eda sucedido sin la ayuda de Spede. en ese momento, contin\u00faa Koivusalo.<\/p>\n Koivusalo todav\u00eda recuerda v\u00edvidamente la \u00e9poca de Alho y dice que en aquella \u00e9poca ni siquiera se pod\u00eda hablar de la industria cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n – Si hubo algo positivo desde la perspectiva del creador fue el hecho de que cuando se hicieron tan pocas pel\u00edculas, los actores estaban muy contentos de seguir adelante y con eso fue m\u00e1s f\u00e1cil hacer horarios y planes de rodaje, ya que todos No ten\u00edamos muchos asuntos pendientes al mismo tiempo, dice Koivusalo.<\/p>\n Koivusalo recuerda que le sorprendi\u00f3 que la gente no buscara alivio en su vida cotidiana en medio de la recesi\u00f3n, como ha sido costumbre en tiempos dif\u00edciles.<\/p>\n – El entretenimiento act\u00faa como un consuelo y ayuda a olvidar la dura vida cotidiana. \u00bfPodr\u00eda ser que apenas hab\u00eda dinero extra cuando en el pa\u00eds hab\u00eda medio mill\u00f3n de desempleados?, se pregunt\u00f3 Koivusalo.<\/p>\n Hietala destaca las animaciones para toda la familia que se encuentran entre las diez pel\u00edculas m\u00e1s vistas.<\/p>\n – Aunque a los propios padres no les gustaba ir al cine, aun as\u00ed quer\u00edan llevar incluso a sus hijos al cine. En los a\u00f1os 90, Disney tambi\u00e9n empez\u00f3 a invertir seriamente en grandes pel\u00edculas de animaci\u00f3n, se\u00f1ala Hietala.<\/p>\n \u00a1Hakuna Matata! El Rey Le\u00f3n se estren\u00f3 en 1994. Las voces finlandesas incluyeron a Paavo Kerosuota, Esa Saario, Pirkka-Pekka Petelius y Ulla Tapani. <\/span>DOP<\/span><\/p>\n<\/div>\n \u00bfFalla la tecnolog\u00eda de la informaci\u00f3n? \u00bfLas armas nucleares explotan por s\u00ed solas? \u00bfEst\u00e1n cayendo aviones del cielo? A medida que se acercaba el cambio de milenio, cada vez m\u00e1s personas estaban convencidas de que las computadoras no pod\u00edan cambiar el a\u00f1o y que eso tendr\u00eda consecuencias fatales.<\/p>\n – Recuerdo a un joven experto en inform\u00e1tica que dijo en una entrevista televisiva: “No s\u00e9 qu\u00e9 est\u00e1 pasando, pero definitivamente algo est\u00e1 pasando”, recuerda Hietala.<\/p>\n El investigador afirma que la ansiedad milenaria y el sentimiento apocal\u00edptico tambi\u00e9n se reflejaron en el auge de las pel\u00edculas de cat\u00e1strofes. Entre otros Armaged\u00f3n<\/em>, Asteroide<\/em> y Apolo 13 <\/em>se hizo antes del temido cambio de milenio.<\/p>\n Cuando se habla de la buena y mala audiencia de las pel\u00edculas, se requiere un poco de relativismo. Hietala dice que si una pel\u00edcula nacional consigue hoy 300.000 espectadores, es un \u00e9xito. Antes de la cultura televisiva, el n\u00famero era promedio.<\/p>\n – Durante muchas d\u00e9cadas, el cine fue el \u00fanico lugar donde se pod\u00eda ver una imagen en movimiento. Ahora no puedes escapar de \u00e9l en este mundo: hay monitores por todas partes desde los que roc\u00edas.<\/p>\n Las empresas de alquiler de v\u00eddeos se llevaron a los cin\u00e9filos. Foto de 1986. <\/span>archivo IL<\/span><\/p>\n<\/div>\n No fue la primera vez que una pel\u00edcula finlandesa fracas\u00f3 hace 30 a\u00f1os. Cuando la moda llamada televisi\u00f3n se apoder\u00f3 de las salas de estar a finales de los a\u00f1os 50, el n\u00famero de espectadores en las salas de cine se desplom\u00f3. Ya en los a\u00f1os 60, las salas de cine ten\u00edan escasa asistencia, y eso tuvo su efecto.<\/p>\n – Muchas compa\u00f1\u00edas cinematogr\u00e1ficas pararon. Se pensaba que el cine finland\u00e9s se extinguir\u00eda. El a\u00f1o 1974 fue el a\u00f1o m\u00e1s deprimido de todos los tiempos antes de 1994. Luego (-74) se estrenaron dos pel\u00edculas finlandesas, dice Hietala.<\/p>\n Durante muchas d\u00e9cadas, el cine fue el \u00fanico lugar donde se pod\u00eda ver una pel\u00edcula en movimiento. Ahora no puedes escapar de \u00e9l en este mundo: hay monitores por todas partes desde los que roc\u00edas.<\/p>\n<\/div>\n A finales de los a\u00f1os 90, los temas supi-finlandeses interesaron a los cin\u00e9filos. <\/span>Hermano Matti Parkkinen<\/span><\/p>\n<\/div>\n En la d\u00e9cada de 1990, a la marea baja del cine nacional le sigui\u00f3 un per\u00edodo de auge. Hietala dice que la recesi\u00f3n y el per\u00edodo de auge se superpusieron un poco; despu\u00e9s de todo, hacer pel\u00edculas es un proceso lento.<\/p>\n Para el \u00e9xito, plantea Markku P\u00f6l\u00f6nen<\/strong> tierra de felicidad<\/em>que se estren\u00f3 en 1993. La pel\u00edcula nost\u00e1lgica se desarroll\u00f3 en los a\u00f1os 60 y consigui\u00f3 su mayor audiencia a trav\u00e9s de programas de televisi\u00f3n.<\/p>\n estoy polvoriento Pueblo de hilanderos de piedra<\/em> se film\u00f3 en el verano de 1994 y se estren\u00f3 al a\u00f1o siguiente. La pel\u00edcula, que profundiza en la esencia del finland\u00e9s, gan\u00f3 tres premios Jussi y ha sido descrita como la salvadora del cine finland\u00e9s.<\/p>\n Hietala se\u00f1ala que \u00e9ste fue el comienzo del ascenso del cine finland\u00e9s. Y Finlandia. La recesi\u00f3n empez\u00f3 a retroceder, Finlandia gan\u00f3 el campeonato mundial de hockey sobre hielo por primera vez, el esp\u00edritu empresarial aument\u00f3 y la historia de Nokia fue \u00fanica en su clase.<\/p>\n – La popularidad del cine finland\u00e9s se aceler\u00f3 con el cambio de milenio. En enero de 1999, las pel\u00edculas m\u00e1s vistas en los cines eran todas finlandesas: Carretera Rukaj\u00e4rvi<\/em>, Distracciones<\/em> y El ni\u00f1o y el lince.<\/em>. Fue bastante singular que las pel\u00edculas finlandesas vencieran a las extranjeras, dice Hietala.<\/p>\n Rukaj\u00e4rvi tien (1999) protagonizada por Peter Franz\u00e9n e Irina Bj\u00f6rklund. La pel\u00edcula se convirti\u00f3 en la pel\u00edcula nacional m\u00e1s vista de la d\u00e9cada de 1990. <\/span>archivo IL<\/span><\/p>\n<\/div>\n Hietala dice que durante el auge se apostaba por las pel\u00edculas de g\u00e9nero, que se basaban en la historia. Carretera Rukaj\u00e4rvi <\/em>represent\u00f3 la pel\u00edcula de guerra, Koivusalo Vagabundo y cisne <\/em>rillumares.<\/p>\n La pel\u00edcula, que profundiza en las vidas de Tapio Rautavaara y Reino Helismaa, tambi\u00e9n fue bien recibida por el p\u00fablico.<\/p>\n Koivusalo afirma que los temas de las pel\u00edculas de finales de los a\u00f1os 90 interesaban a un amplio p\u00fablico.<\/p>\n – Cuando el espectador tiene la experiencia positiva de que hay algo disponible para \u00e9l que le interesa, el umbral para volver a ver la pel\u00edcula se reduce, dice Koivusalo.<\/p>\n – Una pel\u00edcula no existe sin un espectador, s\u00f3lo se crea cuando alguien la mira. Sin \u00e9l, es s\u00f3lo un mont\u00f3n de pel\u00edculas o unos y ceros en el espacio de bits. Por eso es muy importante para el cine finland\u00e9s que su importancia sea ampliamente reconocida y que las pel\u00edculas dirigidas a diferentes p\u00fablicos se financien de diversas formas. Nadie m\u00e1s que nosotros cuenta las historias de este pa\u00eds, contin\u00faa el cineasta.<\/p>\n Koivusalo afirma que una pel\u00edcula finlandesa distintiva tambi\u00e9n puede triunfar en el mundo, pero eso no se consigue imitando las producciones de otros pa\u00edses, sino s\u00f3lo con menos recursos.<\/p>\n Nadie m\u00e1s cuenta las historias de este pa\u00eds como nosotros.<\/p>\n<\/div>\n La pel\u00edcula Tramp and Swan sobre la amistad de Tapio Rautavaara y Reino Helismaa se estren\u00f3 en febrero de 1999. <\/span>ILPO LUKUS<\/span><\/p>\n<\/div>\n Hietala habla de la receta del \u00e9xito que llev\u00f3 al cine finland\u00e9s de la crisis a los “a\u00f1os milagrosos”: temas subfinlandeses, m\u00e9todo de producci\u00f3n al estilo americano, expresi\u00f3n cinematogr\u00e1fica y marketing.<\/p>\n – En Finlandia, la educaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica se profesionaliz\u00f3 en los a\u00f1os 1980, y en los a\u00f1os 1990 el cine se ense\u00f1aba no s\u00f3lo en la Academia de Artes, sino tambi\u00e9n en otras instituciones educativas y universidades de ciencias aplicadas. En otras palabras, las “pel\u00edculas finlandesas” ya eran producidas y comercializadas por profesionales capacitados que tambi\u00e9n pose\u00edan conocimientos t\u00e9cnicos y que afortunadamente sab\u00edan c\u00f3mo combinar la receta del \u00e9xito antes mencionada, dice Hietala.<\/p>\n Hietala dice que hoy el cine dom\u00e9stico vive de manera promedio.<\/p>\n – No podemos hablar de recesi\u00f3n, ni de \u00e9poca dorada. Cuando las pel\u00edculas nacionales se estrenan, les va bien. Entre las 10 pel\u00edculas m\u00e1s vistas, la mitad suelen ser finlandesas. Parece haberse adaptado a eso, dice Hietala.<\/p>\nEl horno fue olvidado<\/h3>\n
El miedo se reflej\u00f3 en la pantalla.<\/h3>\n
La televisi\u00f3n cambi\u00f3 patrones y est\u00e1ndares<\/h3>\n
La droga acelera<\/h3>\n
No imitar a los dem\u00e1s<\/h3>\n