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\u201cDisculpe, \u00bfhubo otro David Bowie?\u201d, probablemente exclamar\u00e1n los nacidos despu\u00e9s cuando tropiecen con la m\u00fasica japonesa por primera vez. Un chico lindo, rubio, andr\u00f3gino y con una voz notable canta escalas con tintes asi\u00e1ticos al synth pop de los 80 como el chico mencionado al principio de \u201cChina Girl\u201d. Y al igual que Bowie, David Sylvian siempre busca la proximidad con luminarias de vanguardia como Ryuichi Sakamoto, que toca los teclados en este \u00e1lbum, o Holger Czukay, quien, digamos, \u201cprueba cosas\u201d en los \u00e1lbumes posteriores en solitario de Sylvian. Mucha gente sabe que se trataba de una mezcla inflamable que el tiempo ha quedado ligeramente obsoleta, pero hoy en d\u00eda s\u00f3lo unos pocos la recuerdan.<\/p>\n<\/p>\n
Para m\u00ed, sin embargo, lo m\u00e1s importante es lo que me hizo. En la intersecci\u00f3n del postpunk, la m\u00fasica de vanguardia y el aut\u00e9ntico popper, donde estuvieron en buena compa\u00f1\u00eda con bandas como Scritti Politti o Prefab Sprout, se abri\u00f3 la puerta de par en par a grandes gestos, incluso kitsch, y as\u00ed fue exactamente como me eligieron. Claro, fue similar con Joy Division y The Cure, pero aqu\u00ed entra en juego la pasi\u00f3n por los viajes. (Es dif\u00edcil explicar a los j\u00f3venes de hoy lo peque\u00f1o que era el mundo entonces: precios de vuelos astron\u00f3micos, esta rep\u00fablica federal sofocante y cambios de moneda en cada frontera europea…).<\/p>\n