Todo comenz\u00f3 cuando, cuando era ni\u00f1a en un campo de internamiento javan\u00e9s, empez\u00f3 a inventar historias para pasar el tiempo y ocupar su mente, y termin\u00f3 cuando ella, una de las m\u00e1s grandes escritoras holandesas de libros infantiles del siglo, muri\u00f3 a la edad de 93. Tonke Dragt, una de las autoras m\u00e1s importantes de la literatura infantil holandesa de posguerra junto con Annie MG Schmidt y Paul Biegel, falleci\u00f3 el viernes en su ciudad natal, La Haya, “rodeada de sus queridos libros y collages”, seg\u00fan inform\u00f3 el s\u00e1bado su editor. ma\u00f1ana.<\/p>\n
Su libro m\u00e1s conocido, La carta para el rey.<\/em> (1962), s\u00f3lo su segundo trabajo publicado, se convirti\u00f3 en un cl\u00e1sico. Se mantuvo impreso durante seis d\u00e9cadas y en 2004 recibi\u00f3 el premio \u00fanico Griffel der Griffels, al mejor libro infantil en cincuenta a\u00f1os. Los tres millones de ejemplares vendidos de la historia de aventuras inculcaron el amor por la lectura en varias generaciones.<\/p>\n Se trata de una historia arquet\u00edpica sobre el hero\u00edsmo: el joven escudero Tiuri recibe el encargo de entregar una importante carta al pr\u00edncipe de un reino vecino. El viaje se convierte en una gran aventura que lo confronta con sus miedos y vacilaciones, con las dif\u00edciles elecciones para el bien. La carta para el rey.<\/em> es una historia maravillosa, y trata sobre el coraje que \u00e9l, como un ni\u00f1o com\u00fan y corriente en una b\u00fasqueda inusual, debe demostrar y, por lo tanto, sobre su mayor\u00eda de edad. De ah\u00ed la gran importancia que tuvo la obra de Dragt para la literatura infantil: ella, como Biegel, escribi\u00f3 un tipo de cuento fant\u00e1stico nuevo para su \u00e9poca, en el que grandes temas humanos universales se abordaban en atractivas aventuras. Se mantuvo en la tradici\u00f3n de escritores de fantas\u00eda como Ursula Le Guin y JRR Tolkien, pero la molde\u00f3 a su manera.<\/p>\n El germen de ello fue la imaginaci\u00f3n a la que Tonke Dragt (Batavia, 1930) fue condenada en el campo de internamiento, al que tuvo que trasladarse con doce a\u00f1os junto a su madre, sus hermanas y su gato blanco. Antes de eso, la vida era buena, como hija de un agente de seguros de la clase media blanca de las entonces Indias Orientales Holandesas. Empez\u00f3 a idealizarlo, ese mundo pr\u00edstino y salvaje de selvas con plantas exuberantes y cascadas. Ah\u00ed reside la aventura, la libertad. En el campo lo encontr\u00f3 en historias que la ayudaron a escapar de la miseria. <\/p>\n \t\t\t\tLea tambi\u00e9n\n\t\t\t<\/p>\n Este es el punto de partida art\u00edstico del escritor Tonke Dragt.<\/span>\n<\/div>\n Cuando ten\u00eda dieciocho a\u00f1os, Dragt emigr\u00f3 a Pa\u00edses Bajos y, tras formarse como ilustradora, acab\u00f3 en las aulas: durante d\u00e9cadas, adem\u00e1s de escritora, tambi\u00e9n seguir\u00eda siendo profesora de arte. Manten\u00eda el orden contando historias, lo que calmaba la arrogancia. Esa pr\u00e1ctica sembr\u00f3 las semillas Historias de los hermanos gemelos.<\/em> (1961), su debut como escritora de libros para ni\u00f1os, y para La carta para el rey.<\/em>. Se convirti\u00f3 en un \u00e9xito inmediato, su avance.<\/p>\n Posteriormente, Dragt no se convirti\u00f3 en un escritor prol\u00edfico, pero trabaj\u00f3 de manera constante en una obra cuidadosamente equilibrada y muy unida que estaba pasada de moda y atemporal. Inmediatamente en 1964 escribi\u00f3 el regalo de la Semana del Libro Infantil: la aventura pirata. El bucanero azul<\/em>. Posteriormente se convirti\u00f3 en una serie de televisi\u00f3n. El Zevensprong<\/em> (1966), sobre un maestro de escuela que cuenta a su clase historias apasionantes que poco a poco se convierten en realidad. La historia de ciencia ficci\u00f3n fue innovadora. Imponente y de kil\u00f3metros de ancho<\/em> (1969), en el que un investigador aterriza en el planeta Venus, \u201cdonde los bosques son como el fuego, tan calientes, imponentes y de kil\u00f3metros de ancho\u201d.<\/p>\n Eso tambi\u00e9n era cierto Las torres de febrero<\/em> (1973), que la propia Dragt consider\u00f3 su mejor libro. Era un juego con la ficci\u00f3n y la realidad (a Dragt le gustaban los reflejos y los complejos motivos de doppelg\u00e4nger) y desafiaba al lector con un experimento mental sobre un mundo espejo en otra dimensi\u00f3n temporal, cuya puerta se abr\u00eda en los d\u00edas bisiestos, s\u00f3lo para aquellos que ‘ vio la Palabra’. ‘conoci\u00f3 y estuvo dispuesto a renunciar a su memoria.<\/p>\n Ese libro traspas\u00f3 los l\u00edmites de la literatura infantil en sus temas y simbolismos filos\u00f3ficamente desafiantes: Dragt escribi\u00f3 para ni\u00f1os con un compromiso adulto y ciertamente no subestim\u00f3 a sus lectores. Su futura novela ojos de tigres<\/em> (1982) esboza un mundo robotizado y automatizado, un estado de vigilancia opresivo que no es inferior a la perdici\u00f3n de Orwell. 1984<\/em>. Dragt tambi\u00e9n se refiere a las ideas arquitect\u00f3nicas futuristas de Constant Nieuwenhuijs y su futura ciudad “perfecta” Nueva Babilonia, sobre la cual ella pensaba lo mismo. <\/p>\n Dragt pod\u00eda fantasear salvajemente, pero tambi\u00e9n pon\u00eda orden. Dibuj\u00f3 mapas detallados y describi\u00f3 extensamente para su propio placer los mundos narrativos que invent\u00f3, o \u201cque descubr\u00ed\u201d, como le gustaba decir de manera desconcertante. \u201cEn las salvajes telara\u00f1as de mi imaginaci\u00f3n, una forma exacta de pensar es mi br\u00fajula\u201d, dijo en el libro. ABC Dragt<\/em>. Sin embargo, sus historias est\u00e1n repletas de acertijos sin resolver: en \u00faltima instancia, el misterio le atrajo m\u00e1s que la explicaci\u00f3n, el error m\u00e1s que el resultado. El juego lleg\u00f3 primero.<\/p>\n Su significado no era simplemente l\u00fadico, sino que tambi\u00e9n era el n\u00facleo de su visi\u00f3n del mundo. En su libro infantil m\u00e1s desafiante, Al otro lado de la puerta<\/em> (1992), el primero de un d\u00edptico previsto, escribi\u00f3 sobre la ‘Embajada de enero’, un santuario fuera del tiempo. Con esto logr\u00f3 introducir la mec\u00e1nica cu\u00e1ntica y el experimento mental ‘El gato de Schr\u00f6dinger’ (que est\u00e1 en una caja cerrada y puede estar vivo o muerto hasta que se abre) en la literatura infantil. <\/p>\n El personaje principal, Otto, pierde a su gato y se le atribuye el recuerdo de la infancia de Dragt. El gato que una vez llev\u00f3 consigo al campo de internamiento tambi\u00e9n desapareci\u00f3 sin dejar rastro. \u201cUn gato que huye est\u00e1 vivo y muerto al mismo tiempo. Est\u00e1 muerto porque ya no est\u00e1 y vivo porque todav\u00eda est\u00e1 en tus pensamientos. Y as\u00ed es como terminan [herinneringen] que en mis libros\u201d, dijo en una entrevista. \u201cTodo todav\u00eda es posible. Esa es la belleza de escribir\u201d.<\/p>\n Hablando de imposible: en 2013 La carta para el rey.<\/em> Cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s de su publicaci\u00f3n, una traducci\u00f3n al ingl\u00e9s y, por tanto, un avance extranjero inesperado, seguido en 2020 por una serie de Netflix. “Si lo hubiera sabido, tal vez me habr\u00eda inhibido”, dijo Dragt en ese momento. una de sus \u00faltimas entrevistas<\/a>. Ya muy mayor, ahora disfruta de las numerosas casas de mu\u00f1ecas en una residencia de ancianos y del corte y elaboraci\u00f3n de exuberantes collages, que tambi\u00e9n acabaron en sus libros. <\/p>\n El \u00faltimo libro prometido por Dragt El camino a la celda.<\/em> nunca apareci\u00f3, lo que significa que el d\u00edptico siempre permaneci\u00f3 incompleto y los enigmas sin resolver para siempre. Algunas cosas resultaron ser s\u00f3lo posibles en la imaginaci\u00f3n.<\/p>\n \t\t\t\tLea tambi\u00e9n\n\t\t\t<\/p>\n Esa hermosa Tonke Dragt<\/span>\n<\/div>\nescapar de la miseria<\/h2>\n
Innovador<\/h2>\n
Traducci\u00f3n <\/h2>\n
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