\n<\/p>\n
Es algo que a menudo se olvida, pero las estrellas de cine y televisi\u00f3n tambi\u00e9n suelen tener carreras teatrales. Esa experiencia en vivo es una experiencia extraordinaria. Una representaci\u00f3n esc\u00e9nica acerca de repente a esos actores y actrices inalcanzables y admirados, justo frente a ti. Eso es lo que hace el teatro.<\/p>\n
En Holanda hemos recibido mucho de esto en los \u00faltimos a\u00f1os, gracias al estatus de estrella de Ivo van Hove como director. Le pidieron producciones con, entre otros, Cate Blanchett, Isabelle Huppert, Juliette Binoche, Ruth Wilson, Jude Law, Bryan Cranston y Michael C. Hall. <\/p>\n
Estas producciones se pueden ver escasamente en los Pa\u00edses Bajos. En Inglaterra y Estados Unidos es m\u00e1s probable ver a estos actores en acci\u00f3n. Por ejemplo, actualmente se puede admirar a Jodie Comer durante nueve semanas en Prima facie<\/em>, una producci\u00f3n en Londres. Comer es la estrella de la serie de televisi\u00f3n matando a eva<\/em>, junto a Sandra Oh. Su Villanelle, un asesino a sueldo duro como una roca, interpreta a Comer con una frialdad encantadora, en un c\u00f3ctel efervescente de iron\u00eda, arrogancia alegre y superioridad. Desde ese papel es un peque\u00f1o acto de fe: si James Bond vuelve a ser un Jamie, entonces con la encantadora y burlona sonrisa de Comer.<\/p>\n La actriz de 29 a\u00f1os interpreta el solo en el \u00edntimo Teatro Harold Pinter en el West End: 20 asientos de ancho, 20 filas de fondo y balcones; similar en ambiente al Leidse Schouwburg. Y ella es tan incre\u00edble como esperas que sea: a diferencia de matando a eva<\/em>, cualquier cosa menos genial. Este drama judicial divisivo sobre la violencia sexual es un mon\u00f3logo de 100 minutos y Comer hace todo lo posible para mantener a la audiencia alerta. <\/p>\n En primer lugar, presenta a su personaje Tessa, una joven abogada de \u00e9xito, con un paseo por las grandes mesas, en el decorado dominado por paredes con carpetas de archivo. Graciosos movimientos de manos, pu\u00f1os cerrados y s\u00ed, tambi\u00e9n algunos comentarios ir\u00f3nicos subrayan su confianza y astucia. <\/p>\n Tessa cree incondicionalmente en la justicia. Si consigue que liberen a los sospechosos es porque el Ministerio P\u00fablico y la Polic\u00eda no tienen su trabajo en orden. A ella se le asignan regularmente delitos sexuales. Ella demuestra c\u00f3mo hace que los testigos, las v\u00edctimas, se sientan c\u00f3modos y luego se\u00f1ala las inconsistencias en sus declaraciones y gana los casos. As\u00ed es como funciona la ley, cree ella.<\/p>\n En su bufete de abogados, hace el amor una noche con un colega, Julian. La cita posterior transcurre sin problemas: comer fuera, ir en taxi a su casa, beber m\u00e1s, besarse. Hasta que ella tiene que vomitar. Se siente enferma, con n\u00e1useas y sucia, pero Julian todav\u00eda quiere sexo. No ella. \u00c9l pone su mano sobre su boca, la toma por las mu\u00f1ecas y hace lo que quiere. Su resistencia (morder, gritar, gritar no) est\u00e1 en su cabeza. Ella se paraliza.<\/p>\n Hasta entonces, Comer habla a un ritmo acelerado. Vivaz, pero en un flujo imparable de palabras. Y fuerte, porque desafortunadamente sin micr\u00f3fono de radio, el atributo que hace que la obra sea mucho m\u00e1s natural en el teatro holand\u00e9s. S\u00f3lo cuando ha contado c\u00f3mo la est\u00e1n violando hay un momento de silencio. Tessa huye de su propio apartamento con su vestido verde andrajoso. Ella est\u00e1 afuera bajo la lluvia. El agua se asienta sobre su cabeza y el escenario.<\/p>\n Su madre la consuela con mucha comprensi\u00f3n y un bocadillo con mermelada de fresa, un detalle conmovedor. Luego sigue su transformaci\u00f3n de abogada a v\u00edctima en el sistema de justicia, cuando decide que Julian no puede salirse con la suya. Inmediatamente se da cuenta de que est\u00e1 arriesgando su carrera y su nombre.<\/p>\n El caso llega antes de 782 d\u00edas. Y a pesar de su experiencia, Tessa se deja manipular como testigo. Ella no es diferente de los testigos a los que ella misma hizo tropezar. Sus respuestas son confusas, impotentes, inconsistentes. Tessa se recupera con una discusi\u00f3n sobre el sistema legal fallido. La ley sobre violencia sexual gira en el eje equivocado, argumenta, y no encaja con el sistema de b\u00fasqueda de la verdad creado por generaciones de hombres. Una de cada tres mujeres es v\u00edctima de agresi\u00f3n sexual, dice, e insta a la audiencia, la audiencia del teatro, a mirar a una mujer a la derecha y a una mujer a la izquierda. “Uno de nosotros.” Ella pierde el caso. Sus \u00faltimas palabras: \u201cAlgo tiene que cambiar\u201d.<\/p>\n En este exigente solo, Comer te sumerge por completo en el dolor de su personaje y la convicci\u00f3n inclinada sobre lo que deber\u00eda ser el bien y la verdad. Lo que le falta al texto en matices, lo aporta en su interpretaci\u00f3n, alternativamente ingeniosa, vulnerable y astuta, en su dicci\u00f3n impecable y con un carisma inconfundible.<\/p>\n <\/p>\n \t\tLea tambi\u00e9n esta entrevista con Jodie Comer sobre Killing Eve: “La gente a veces olvida lo peligroso que es mi personaje”<\/strong> El efecto est\u00e1 ah\u00ed. No hace falta enfatizar la importancia de la lucha contra la violencia sexual, pero para un espectador holand\u00e9s esta actuaci\u00f3n duele un poco m\u00e1s en la semana en que el bigote nacional declara en televisi\u00f3n haber violado a una mujer con una vela y se convierte en un artista admirado y creador de teatro condenado por asalto. <\/p>\n Los peri\u00f3dicos brit\u00e1nicos y los medios en l\u00ednea se superaron entre s\u00ed la semana pasada en sus elogios a Comer. Este elogio, dicho sea de paso, iba acompa\u00f1ado de las necesarias reservas a los aspectos esquem\u00e1ticos y doctrinales de la obra de la autora Suzie Miller. La obra de Comer fue elogiada como “asombrosa”, “incluso mejor que en la pantalla”, “grandeza teatral en ciernes”, “fenomenal”. Para los que se quedaron sin entrada: la actuaci\u00f3n ser\u00e1 filmada y ser\u00e1 a trav\u00e9s de National Theatre Live el 21 de julio para ser visto en los cines<\/a>\u2020 Todav\u00eda en una pantalla: el c\u00edrculo de nuevo.<\/p>\nCualquier cosa menos genial<\/h2>\n
Transformaci\u00f3n<\/h2>\n
\n<\/span><\/p>\n