\n<\/p>\n
Est\u00e1n los “influyentes”, luego los “masivamente influyentes”, y luego est\u00e1 Nile Rodgers. La historia de la m\u00fasica popular de los \u00faltimos 50 a\u00f1os es esencialmente la historia de la guitarra de Rodgers. El man\u00edaco tintineo funk entrecortado que invent\u00f3 con elegancia en \u00e9xitos disco de los setenta como \u201cLe Freak\u201d y \u201cGood Times\u201d ha sido el latido del pop mundial desde entonces. Su guitarra warp en el cl\u00e1sico de Diana Ross de 1980 “I’m Coming Out” segu\u00eda siendo el sonido m\u00e1s pesado de la radio casi dos d\u00e9cadas despu\u00e9s, cuando Biggie la convirti\u00f3 en “Mo Money Mo Problems”. Eso es lo que yo llamo perseverancia.<\/p>\n
Fund\u00f3 Chic junto con el bajista Bernard Edwards, inspirado por una visita a Roxy Music en Londres. “Cuando comenc\u00e9, s\u00f3lo tocaba rock & roll s\u00faper pesado”, dijo Rodgers a Rolling Stone en 1979. “Ser Hendrix o Jimmy Page fue un \u00e9xito para m\u00ed”. Su imparable din\u00e1mica Strat impulsa los cl\u00e1sicos que ha escrito para Ross (“Upside Down”), Sister Sledge (“We Are Family”), David Bowie (“Let’s Dance”), Duran Duran (“Notorious”) y Daft Punk (” Ten suerte\u201d) escribi\u00f3.<\/p>\n