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Cuando se reinvent\u00f3 el pop alem\u00e1n: con \u201cLa escuela de Hamburgo: una escena musical entre el pop y la pol\u00edtica\u201d, recientemente se ha publicado en la mediateca ARD un nuevo documental de dos partes. Tambi\u00e9n se publica el libro \u201cDer Text ist meine Party\u201d y un \u00e1lbum doble del mismo nombre con bandas rompedoras como Tocotronic, Die Sternen y Blumfeld, que se public\u00f3 a principios de los a\u00f1os 90. <\/em>Han creado en la ciudad hanse\u00e1tica una m\u00fasica pop que antes se cre\u00eda imposible: genial, inteligente… \u00a1y en alem\u00e1n! Un breve viaje a una \u00e9poca de partida, agitaci\u00f3n y euforia. Con recuerdos de los m\u00fasicos que estuvieron all\u00ed.<\/em><\/p>\n \u201cEl texto es mi partido y mi imagen no es un cuchillo\u201d (Juventud Colosal). Oraciones como signos de exclamaci\u00f3n. Cuando a finales de los a\u00f1os ochenta, poco antes de la ca\u00edda del Muro de Berl\u00edn y la reunificaci\u00f3n, bandas como Kolossale Jugend o Cpt. Kirk y. Cuando volvieron a cantar en alem\u00e1n en Hamburgo, sonaba completamente diferente al lenguaje a veces ingenuo de la Neue Deutsche Welle. En lugar de \u201cQuiero divertirme\u201d, aqu\u00ed fue duro, distante y agresivo, tanto en la m\u00fasica como en el texto: \u201cQuien vive aqu\u00ed lucha al ritmo y luego. Cualquiera que use m\u00fasculos inventa el dinero\u201d (Cpt. Kirk &.). Durante estos a\u00f1os surgi\u00f3 en los pubs y discotecas entre el puerto y el Schanze una escena que m\u00e1s tarde se conoci\u00f3 como la Escuela de Hamburgo y que inclu\u00eda bandas tan diversas como Blumfeld, Las estrellas<\/a>, Capit\u00e1n. Kirk &., La novia golpea el ojo, Tocotronic, JaK\u00f6nigJa, Cubo de sopa de la zona este haciendo cangrejo, \u00a1Huah! o borde. \u201cFue totalmente fascinante, c\u00f3mo se desarrollaron las amistades all\u00ed, c\u00f3mo se hablaba de m\u00fasica, con qu\u00e9 pasi\u00f3n y al mismo tiempo compa\u00f1erismo, y el hecho de que un programa de izquierda estuviera por encima de todo, eso es ciertamente muy, muy La Alemania \u00fanica\u201d, dice con cierta melancol\u00eda el cantante de Tocotronic Dirk von Lowtzow, describiendo lo que caracteriz\u00f3 este momento de su partida.<\/p>\n A principios de los a\u00f1os noventa, despu\u00e9s de que la prensa se abalanzara sobre la escena joven, la etiqueta de \u201cEscuela de Hamburgo\u201d dada por los medios de comunicaci\u00f3n fue vista de manera mucho m\u00e1s cr\u00edtica por los artistas involucrados. Ale Dumbsky, fundador del sello Buback y primer baterista de los Golden Lemons, dice: \u201cNo hay ninguna banda que pertenezca a la Escuela de Hamburgo que diga pertenecer a la Escuela de Hamburgo\u201d. \u201cTodos estaban molestos por ser encasillados\u201d, incluidos ellos. encajan”, explica Ebba Durstewitz, que durante un tiempo fue banda del Pudel Club con JaK\u00f6nigJa. Y para el cantante de Huah! Knarf Rell\u00f6m, hay m\u00e1s preguntas que respuestas: \u201c\u00bfDe qu\u00e9 se trata? \u00bfQui\u00e9n deber\u00eda ser incluido? \u00bfY por qu\u00e9 pasar del rock minimalista con influencias del hip-hop y el tecno al pop de guitarra indie? Una caracter\u00edstica importante de la Escuela de Hamburgo es que la asistencia a la escuela era vista con mucho escepticismo. Pero otra caracter\u00edstica importante de esta escena era la capacidad de soportar contradicciones, por lo que dif\u00edcilmente encontrar\u00e1 a alguien que pase largas noches en bares de Hamburgo como el Sorgenbrecher, el Caspers Ballroom o el Tanzcaf\u00e9 de Heinz Karmer, donde se fundan bandas, discutiendo sobre la situaci\u00f3n pol\u00edtica mundial. y se hicieron amistades, no lo lleva consigo como un recuerdo positivo hasta el d\u00eda de hoy. \u201cNos levant\u00e1bamos tarde y ten\u00edamos una buena vida. Como siempre cuando se trata de arte”, recuerda Charlotte Goltermann, que trabaj\u00f3 en el sello L’Age d’Or, que ocupa un lugar central en la escena. \u201cPero lo que no estaba disponible en otras ciudades era que todos los m\u00fasicos de Die Sternen, Tocotronic, Milch, The Government, Huah! Hasta que por la noche Blumfeld estuvo en el mismo bar, igual que los periodistas con los que discutimos entonces\u201d.<\/p>\n Algunas de las bandas ya exist\u00edan antes de llegar a Hamburgo, \u00a1Huah! hab\u00eda comenzado a hacer m\u00fasica en Dithmarschen, Tilman Rossmy hab\u00eda grabado el \u00e1lbum SUPERM\u00dcLL con The Government en Essen en 1984, Frank Spilker fund\u00f3 Die Sternen en su ciudad natal de Bad Salzuflen en 1987 y Jochen Distelmeyer tambi\u00e9n tuvo un proyecto precursor de Blumfeld con Die Bienenj\u00e4ger en Bielefeld. . \u201cLo que encontr\u00e9 en Hamburgo fue un alivio incre\u00edble, un ‘wow’\u201d, dice Frank Spilker sobre su llegada a la ciudad hanse\u00e1tica. \u201cHab\u00eda mucha gente como yo. Hubo toda una generaci\u00f3n de personas que hicieron algo. M\u00fasica muy diferente. Un punto de contacto importante para esta \u201cgeneraci\u00f3n de personas que han hecho algo\u201d fue una serie de eventos organizados en Altona a finales de los a\u00f1os 80 por los hermanos Carol y Chris von Rautenkranz y el guitarrista de Kolossale Jugend Pascal Fuhlbr\u00fcgge, de Alemania. donde finalmente surgi\u00f3 la etiqueta L’Age d’Or. \u201cLa visi\u00f3n desde el principio iba desde el underground hasta las listas de \u00e9xitos\u201d, dice Carol von Rautenkranz describiendo las aspiraciones del sello, que se hicieron realidad con el \u00e9xito de Die Sterne y Tocotronic.<\/p>\n Musicalmente es complicado identificar una \u201cescuela\u201d, porque \u00bfd\u00f3nde deber\u00eda estar la conexi\u00f3n entre los elementos funk de las estrellas, los rasgueos de guitarra de Tocotronic y el post-rock de Kante? \u201cLo que realmente un\u00eda a las bandas era que todas eran pol\u00edticas\u201d, dice el bajista de Tocotronic, Jan M\u00fcller, se\u00f1alando un aspecto central de la escena. En sus textos se planteaban preguntas sobre la relaci\u00f3n entre el individuo y la sociedad y los m\u00fasicos se posicionaban contra el nuevo nacionalismo y el sentimiento de pogromo en el pa\u00eds (busque en Google el Comit\u00e9 de Bienestar Social de Hamburgo): a principios de los a\u00f1os 90, ataques racistas e incendiarios fueron reportados semanalmente. La Escuela de Hamburgo tambi\u00e9n fue un intento de responder a las condiciones sociales con canciones y de desarrollar una nueva forma de lenguaje musical pol\u00edtico que funcionara de manera diferente al rock pol\u00edtico de los a\u00f1os setenta, que trataba de formar un “nosotros” como colectivo pol\u00edtico. En las canciones de Kolossale Jugend, Cpt. Kirk y. o Blumfeld, en cambio, no exist\u00eda un \u201cnosotros\u201d, ni una identidad colectiva, sino s\u00f3lo un ego roto por las circunstancias pol\u00edticas, lo que se refleja en los textos alemanes rotos, el \u201cSt\u00fcmmeldeutsch\u201d, como se dec\u00eda en una rese\u00f1a. del debut del Kolossale Jugend. Jochen Distelmeyer lo describe as\u00ed: “En este sentido, los textos de Blumfeld no son textos ‘alemanes’, porque no tratan de afirmar y establecer la ‘propia’ identidad, sino m\u00e1s bien de disolverla”.<\/p>\n Linus Volkmann tambi\u00e9n subraya este aspecto cuando habla de que la Escuela de Hamburgo, \u201caunque no todas las canciones sean pol\u00edticas, se ve\u00eda a s\u00ed misma como un movimiento pol\u00edtico o al menos como un entorno pol\u00edticamente comprometido\u201d. \u201cY eso, dir\u00eda yo, es lo que defini\u00f3 a la Escuela de Hamburgo y tambi\u00e9n la diferenci\u00f3 de bandas como Samba, Cucumber Men o Selig. Un aspecto importante fue la diferenciaci\u00f3n, el no querer pertenecer, que ocurri\u00f3 alrededor de 1996 cuando Jan M\u00fcller mostr\u00f3\u201d. Tocotronic recibi\u00f3 el premio de m\u00fasica Comet otorgado en Popkomm en la categor\u00eda \u201cJoven, alem\u00e1n y en ascenso\u201d entre abucheos con las palabras \u201cNo estamos orgullosos de ser j\u00f3venes. \u201cTampoco estamos orgullosos de ser alemanes\u201d, rechaz\u00f3.<\/p>\n Pero al mismo tiempo, la nominaci\u00f3n de Tocotronic al Cometa demuestra el estatus que el grupo hab\u00eda alcanzado en pocos a\u00f1os, mientras que Die Sternen y el cantante de Blumfeld, Jochen Distelmeyer, estaban en gran rotaci\u00f3n con su single “Was hast dich nur so ruiniert ” en Viva desde que L’ETAT ET MOI fue considerado el compositor alem\u00e1n m\u00e1s importante. Diez a\u00f1os despu\u00e9s del fin de la Neue Deutsche Welle, cantar en alem\u00e1n volvi\u00f3 a estar de moda y, sobre todo, lucrativo. \u201cEn cualquier caso, se abrieron puertas que ya no se pod\u00edan cerrar\u201d, afirma Myriam Br\u00fcger. \u201cDe Die Sternen a Sportfreunde Stiller o a Samba, el camino es corto en retrospectiva. Sportfreunde Stiller se fund\u00f3 en Munich en 1995, Samba en M\u00fcnster en 1994 y ambas bandas pudieron desarrollar lo que las bandas de Hamburgo hab\u00edan preparado, pero cancelaron\u201d. eso reclamo pol\u00edtico. El alem\u00e1n de estas bandas ya no era el \u201cSt\u00fcmmeldeutsch\u201d; en lugar de la demarcaci\u00f3n y la cr\u00edtica, dominaban los temas de cohesi\u00f3n, amistad y amor. Tomte y Kettcar, fundados en 1994 y surgidos de \u2026pero vivos y Rantanplan en 2001, probablemente no existir\u00edan sin la escuela de Hamburgo. Aqu\u00ed se transmite otra idea de la Escuela de Hamburgo: crear las estructuras uno mismo: desde 2002 ambas bandas publican en el sello propio Grand Hotel van Cleef. En aquella \u00e9poca, el panorama musical alem\u00e1n ya estaba dominado por grupos de habla alemana, grupos como Wir sind Helden, Zweiraumwohnung o Mia dominaban las listas, muchos otros grupos de aquella \u00e9poca hoy est\u00e1n olvidados, \u00bfalguien se acuerda todav\u00eda de Parka? \u00bfFlokati, Jugendstil, Rekord o Quieter?<\/p>\n \u201cLlegamos demasiado temprano, como quiz\u00e1s lo fue el Capit\u00e1n. Kirk &.”, dice con cierta nostalgia Pascal Fuhlbr\u00fcgge de Kolossale Jugend, “beneficiarse de este trimestre Escuela de Hamburgo y de este revuelo a trav\u00e9s del \u00e9xito de este disco estrella y Tocotronic. Ya no nos qued\u00f3 nada.” Por el contrario, bandas como Ostzonesuppendicemachenkrebs no est\u00e1n impresionadas por el \u00e9xito de sus herederos de habla alemana y siguen de gira con sus viejas canciones. Blumfeld se reinvent\u00f3 con OLD NOBODY en 1999 entre \u00e9xitos y discurso pop (y se disolvi\u00f3 en 2007) y Frank Spilker ha guiado a Die Sternen a trav\u00e9s de crisis y nuevas formaciones hasta el d\u00eda de hoy. Tocotronic llenan grandes salas y son cabezas de cartel de festivales, y al mismo tiempo muestran un gran inter\u00e9s por los grupos actuales cuya actitud hacia el mundo y hacia la escritura en alem\u00e1n sigue la tradici\u00f3n de la Escuela de Hamburgo. Tocotronic se puede ver en el v\u00eddeo musical de la canci\u00f3n \u201cAngst\u201d de Die Nerve y en el v\u00eddeo de Nichtseattle \u201cKr\u00fcmel noch da\u201d, Dirk von Lowtzow es lo opuesto a la cantante Katharina Kollmann. Actos como Die Nerve, Nichtseattle, pero tambi\u00e9n Ja, Panik o Jens Friebe contin\u00faan la idea de la Escuela de Hamburgo de entender lo privado como parte de la esfera pol\u00edtica y a\u00f1aden sus propios matices.<\/p>\n \u201cFue esta actitud retorcida hacia el mundo, la duda sobre el sistema\u201d, resume Charlotte Goltermann el legado de la Escuela de Hamburgo, \u201ctambi\u00e9n esta idea musicalmente m\u00e1s exigente y la del indie alem\u00e1n. Discos interesantes y m\u00fasica hermosa intentan seguir un enfoque y tambi\u00e9n una cierta actitud\u201d, destaca Jan M\u00fcller. \u201cSe ha establecido una actitud en la industria de la m\u00fasica de que no se antepone el \u00e9xito a todo lo dem\u00e1s\u201d. Un hermoso legado: la m\u00fasica como actitud hacia el mundo. Recordarlos es a\u00fan m\u00e1s importante en un presente que no es menos complicado pol\u00edticamente que los a\u00f1os posteriores a la ca\u00edda del Muro de Berl\u00edn.<\/p>\n“Fue totalmente fascinante la forma en que se desarrollaron las amistades”.<\/h2>\n
\u201cLa visi\u00f3n iba desde el underground hasta las listas de \u00e9xitos, desde el principio\u201d<\/h2>\n
\u201cNo estamos orgullosos de ser j\u00f3venes\u201d<\/h2>\n
\u201cLlegamos demasiado temprano\u201d<\/h2>\n