concertgebouworkest.nl<\/a> <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/aside>\nCon la sustituci\u00f3n de Thielemann, el p\u00fablico no tuvo por qu\u00e9 sentirse enga\u00f1ado el jueves: su compatriota Manfred Honeck, director titular de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Pittsburgh, dirigi\u00f3 en Amsterdam una interpretaci\u00f3n magistral de la Octava Sinfon\u00eda de Bruckner en la que se busc\u00f3 regularmente la tranquilidad. <\/p>\n
Bruckner y silencio, esa no es una combinaci\u00f3n obvia. El Octavo es a menudo visto como su creaci\u00f3n m\u00e1s monumental y ensordecedora; a menudo se utiliza la palabra megal\u00f3mano. Sin embargo, el propio compositor vio esta sinfon\u00eda como la m\u00e1s m\u00edstica, una calificaci\u00f3n que Manfred Honeck debi\u00f3 tomar en serio. Con un silencio inusualmente largo, Honeck, un cat\u00f3lico devoto al igual que Bruckner, exhort\u00f3 al p\u00fablico y a los m\u00fasicos a concentrarse al m\u00e1ximo incluso antes del comienzo de la sinfon\u00eda, como si estuviera dirigiendo una oraci\u00f3n silenciosa. Algo especial va a pasar aqu\u00ed, sentiste.<\/p>\n
Unidad perfecta<\/h2>\n En la primera parte qued\u00f3 claro que Honeck present\u00f3 al Concertgebouw una concepci\u00f3n Bruckner diferente a la habitual. No hay bloques de construcci\u00f3n majestuosamente apilados, sino una unidad perfecta y una l\u00f3gica mutua a trav\u00e9s de cambios de humor que fluyen entre s\u00ed. Honeck tiene el don de situar el lenguaje musical en bloques de Bruckner m\u00e1s all\u00e1 de todo sentido del tiempo. Las aceleraciones y desaceleraciones nunca sonaron forzadas: estaban entretejidas tan sutilmente en la estructura musical que s\u00f3lo se notaban cuando ya se hab\u00edan manifestado ampliamente. <\/p>\n
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\t\t\t\tLea tambi\u00e9n\n\t\t\t<\/p>\n
Rese\u00f1a del concierto anterior del ciclo KCO Bruckner<\/span>\n<\/div>\nEs cierto que la RCO no funcion\u00f3 al m\u00e1ximo de sus capacidades t\u00e9cnicas. Con dos representaciones de Fidelio de Beethoven ya detr\u00e1s de \u00e9l \u2013 y s\u00f3lo dos ensayos en su haber \u2013 Bruckner ciertamente no fue un final alegre para una semana ocupada. El jueves se produjeron muchas m\u00e1s iniquidades de lo habitual en todos los grupos de orquesta: notas perdidas y, a veces, distribuci\u00f3n desigual. Y, sin embargo, el sonido que surg\u00eda del escenario del Concertgebouw ten\u00eda una coloraci\u00f3n incre\u00edblemente hermosa que lo anulaba en gran medida.<\/p>\n
instrumentos de viento suaves <\/h2>\n Por ejemplo, las voces opuestas estaban bellamente resaltadas y los suaves instrumentos de viento sonaban casi inaudiblemente, como ecos de un motivo de cobre. Desde la calma et\u00e9rea entre los solos de trompa y oboe en el primer movimiento, hasta los cl\u00edmax que a veces suenan dolorosos, todo parec\u00eda estar al servicio de algo m\u00e1s grande. El Scherzo, por el contrario, interpretado poderosamente como una danza folcl\u00f3rica campesina austr\u00edaca (\u00a1ese movimiento de ca\u00edda en las cuerdas bajas!), mantuvo la dimensi\u00f3n espiritual de Bruckner firmemente arraigada en lo terrenal.<\/p>\n
Con un suave golpe de remo, apoyado por una rara secci\u00f3n sonora de contrabajo, se desarroll\u00f3 un fabuloso Adagio. Que Bruckner hace un inimitable deambular entre la duda y el triunfo en este centro emocional de la sinfon\u00eda era palpable en cada fibra. Gracias a su enfoque org\u00e1nico, Honeck logr\u00f3 lo improbable: el poder de los silencios era al menos tan grande como el de los golpes culminantes de los platillos.<\/p>\n
Y luego el final: cinematogr\u00e1fico, como se menciona a menudo. Pero apenas se ve\u00edan im\u00e1genes de altas catedrales o imponentes cadenas monta\u00f1osas. En lo que tal vez se convirti\u00f3 en el punto culminante del ciclo de Bruckner hasta la fecha, la m\u00fasica, y puramente la m\u00fasica, como una oraci\u00f3n, ya estaba harta de s\u00ed misma. <\/p>\n
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