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\u201cCreo que a todos les gust\u00f3 trabajar conmigo, pero odiaban a Gold Star\u201d, dice Phil Spector sobre el peque\u00f1o y h\u00famedo estudio de Hollywood donde se crearon sus cl\u00e1sicos sencillos \u201cWall of Sound\u201d. \u201cEl Gold Star ten\u00eda mierda, ratones, ratas, cucarachas, un 90 por ciento de posibilidades de que entraran a tu auto afuera y un asiento de inodoro que te daba piojos p\u00fabicos.<\/p>\n
Todos los m\u00fasicos ten\u00edan algunos y se los pasaban a sus esposas y novias; apuesto a que esos piojos p\u00fabicos acabaron con algunas relaciones a largo plazo”. Pero, a\u00f1ade, “\u00bfa qui\u00e9n le importaba? Ten\u00eda una gran c\u00e1mara de reverberaci\u00f3n\u201d. Esta c\u00e1mara de reverberaci\u00f3n constaba de cajas de hormig\u00f3n, cada una de aproximadamente un metro de alto y poco m\u00e1s de un metro de ancho, y era uno de los bloques de construcci\u00f3n m\u00e1s importantes del \u201cMuro de Sonido\u201d de Spector.<\/p>\n
Otro fue su despiadado perfeccionismo. El hombre a quien Tom Wolfe apod\u00f3 \u201cMagnate de Teen\u201d era un mat\u00f3n despiadado en el estudio: los miembros de la banda de su casa (internamente los llamaban \u201cel escuadr\u00f3n de demolici\u00f3n\u201d) ten\u00edan que ensayar sus piezas hasta caer rendidos, y Spector se marchaba. Los arreglos tal como estaban. Repita con frecuencia hasta que obtuvo exactamente lo que quer\u00eda.<\/p>\n
Fue en gran parte el gran volumen de m\u00fasicos lo que produjo este sonido: a principios de 1963, cuando comenz\u00f3 a grabar “Be My Baby” – parte de una serie de 20 \u00e9xitos monstruosos entre 1962 y 1966 – el productor meti\u00f3 m\u00e1s m\u00fasicos en el estudio cuando realmente encajan. Dos bajistas, cinco o seis percusionistas, cinco o seis teclistas, una secci\u00f3n de metales de cinco instrumentos, un baterista y de siete a ocho guitarristas.<\/p>\n