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Todo es positivo: la industria musical alemana va bien. Las marcas en Alemania ganaron el a\u00f1o pasado 2.210 millones de euros, un aumento de ventas del 6,3 por ciento. \u00bfY qu\u00e9 ganan los artistas con esto? Ellos obtienen una parte cada vez mayor de ello, al menos eso es lo que muestra un nuevo estudio.<\/p>\n
Para el estudio encargado por la Asociaci\u00f3n Federal de la Industria Musical, los sellos musicales alemanes m\u00e1s fuertes financieramente presentaron sus cifras de inversi\u00f3n, licencias y distribuci\u00f3n; la mayor parte, por supuesto, corresponde a los tres grandes: Universal, Warner y Sony Music. A partir de sus datos, los analistas de Oxford Economics calcularon un espect\u00e1culo de fuegos artificiales de bellas cifras: los sellos reinvierten el 33 por ciento de los ingresos totales, el 43 por ciento se transfiere a los artistas a trav\u00e9s de pagos, que han aumentado un 132 por ciento en los \u00faltimos diez a\u00f1os. a\u00f1os.<\/p>\n
“Cada a\u00f1o”, afirma Florian Dr\u00fccke, director de la Asociaci\u00f3n Federal de la Industria Musical, “los sellos invierten un tercio de sus ingresos en el desarrollo y marketing de nuevos talentos y nueva m\u00fasica”.<\/p>\n
Estas cifras, publicadas por primera vez por la asociaci\u00f3n federal, son tambi\u00e9n una especie de contradiscurso a las crecientes cr\u00edticas al modelo de distribuci\u00f3n menos transparente de las discogr\u00e1ficas, es decir, al sistema mediante el cual se pagan los ingresos del streaming a los artistas individuales. El rostro m\u00e1s destacado de esta cr\u00edtica al sistema es Herbert Gr\u00f6nemeyer.<\/p>\n
Apenas dos semanas antes de que se presentaran las cifras de la industria musical, la a\u00fan relativamente joven Academia de M\u00fasica Popular, fundada por unos 50 m\u00fasicos, invit\u00f3 a una mesa redonda en la que participaron Gr\u00f6nemeyer y el jefe europeo de Spotify, Michael Krause, el eurodiputado verde Niklas Nienass y Particip\u00f3 el cantautor Balbina. Se trataba de justicia distributiva, de algoritmos opacos y falta de transparencia en los ingresos del streaming que fluyen hacia los sellos y luego son distribuidos por ellos a los artistas. Y las cosas se pusieron calientes.<\/p>\n
Los beneficios de los grandes sellos discogr\u00e1ficos vuelven a aumentar desde hace varios a\u00f1os, sobre todo gracias al aumento de los ingresos procedentes del streaming. Inicialmente, la digitalizaci\u00f3n provoc\u00f3 una ca\u00edda masiva de los ingresos debido a la contracci\u00f3n del mercado discogr\u00e1fico. Solo ha ido subiendo a grandes pasos desde 2018. Pero las micro-cantidades que los artistas menos conocidos reciben a trav\u00e9s del streaming contrastan con los 9.000 millones de euros que gana al a\u00f1o el l\u00edder del mercado Spotify. Spotify, por su parte, no influye en c\u00f3mo se distribuyen los beneficios: el dinero va a los sellos. Y c\u00f3mo lo distribuyen, seg\u00fan la acusaci\u00f3n, no es muy transparente.<\/p>\n
Florian Dr\u00fccke, una persona generalmente amable y paciente, cuando se enfrenta a esta acusaci\u00f3n, en el mejor de los casos pone los ojos en blanco. Y sostiene su nuevo estudio. Le gustar\u00eda ver \u201cobjetivaci\u00f3n, transparencia y desanecdotalizaci\u00f3n\u201d en el acalorado debate. \u201cPero est\u00e1 claro que a medida que aumentan los ingresos, crecen los deseos y tenemos que discutirlo\u201d.<\/p>\n
La industria de la m\u00fasica quiere demostrar que los millones de streaming no acaban simplemente en sus cuentas, sino que los artistas se benefician hoy mucho m\u00e1s de sus ingresos que hace diez a\u00f1os, e incluso desproporcionadamente: los ingresos totales del sello han aumentado un 17 por ciento. Desde 2010 aumentaron, pero los pagos a artistas femeninas se duplicaron con creces en el mismo per\u00edodo y los anticipos incluso se triplicaron.<\/p>\n
\u201cEl negocio del streaming\u201d, afirma Dr\u00fccke, \u201ces un motor clave del crecimiento de la industria. Y de esto no s\u00f3lo se benefician los sellos, sino tambi\u00e9n los artistas\u201d.<\/p>\n
Sin embargo, lo que los n\u00fameros y porcentajes no revelan es qui\u00e9n se beneficia realmente de los millones de streaming y cu\u00e1nto: \u00bfTaylor Swift obtiene el 90 por ciento y 14,743 artistas m\u00e1s peque\u00f1os obtienen el resto? Entonces, \u00bflos grandes se est\u00e1n volviendo m\u00e1s ricos y los peque\u00f1os se est\u00e1n quedando con los centavos? \u00bfC\u00f3mo puede ser la justicia distributiva entre un \u00e1lbum de 70 minutos y una canci\u00f3n de 2 minutos en la que se ha hecho clic 14 mil millones de veces?<\/p>\n
\u00c9stas siguen siendo preguntas para los cr\u00edticos. Y no responde a la primera investigaci\u00f3n exhaustiva sobre inversiones y pagos de la industria musical.<\/p>\n<\/p><\/div>\n