Casi se pueden comparar los \u00faltimos a\u00f1os de la vida de Miles Davis con los de Henri Matisse, probablemente el mayor artista franc\u00e9s del siglo XX junto con Pablo Picasso. A mediados de los a\u00f1os 40, cuando Matisse ya ten\u00eda m\u00e1s de 70 a\u00f1os, el pintor y escultor trabaj\u00f3 en una colecci\u00f3n de recortes de papel. La tecnolog\u00eda facilit\u00f3 el trabajo art\u00edstico a los hombres gravemente enfermos y discapacitados f\u00edsicamente. Inspirado por la improvisaci\u00f3n, el resultado recibi\u00f3 apropiadamente el nombre de \u201cJazz\u201d. Al final de su vida, volvi\u00f3 a tomar nuevos caminos, explor\u00f3 los l\u00edmites de su expresi\u00f3n y los empuj\u00f3 hacia atr\u00e1s hasta el final. Lo que inicialmente se consider\u00f3 una obra menos exitosa es ahora una de las obras m\u00e1s valiosas de la historia del arte moderno.<\/p>\n Cuando Miles Davis regres\u00f3 del exilio musical en 1981, \u00e9l tambi\u00e9n estaba marcado por la enfermedad. En 1975, despu\u00e9s de un concierto en St. Louis, tuvo que ser hospitalizado con \u00falceras de est\u00f3mago sangrantes; poco tiempo despu\u00e9s le extirparon 18 p\u00f3lipos de la laringe. En los seis a\u00f1os siguientes apenas toc\u00f3 un instrumento y consumi\u00f3 m\u00e1s alcohol y coca\u00edna. Davis estaba atrapado entre la adicci\u00f3n y el agotamiento art\u00edstico porque ya no ten\u00eda voz y voto sobre la trompeta.<\/p>\n Miles Davis fue recogido por Cicely Tyson, actriz, su amante en los a\u00f1os 60 y su esposa desde 1981. Comenz\u00f3 a trabajar nuevamente y grab\u00f3 \u201cThe Man with the Horn\u201d con Marcus Miller y Bill Evans. El \u00e1lbum gener\u00f3 reacciones tibias. La gente despreciaba la clara influencia del rock, el pop y el funk, aunque el propio Miles Davis volvi\u00f3 a un estilo de trompeta m\u00e1s tradicional. El uso excesivo de efectos en su instrumento, al que ya est\u00e1bamos acostumbrados, ahora era cosa del pasado. Sufri\u00f3 reveses adicionales debido a su continuo deterioro f\u00edsico. Un derrame cerebral en 1982, una operaci\u00f3n de cadera y una neumon\u00eda al a\u00f1o siguiente.<\/p>\n Pero Miles Davis no se dej\u00f3 intimidar. Continu\u00f3 experimentando en \u201cStar People\u201d (1983) y \u201cDecoy\u201d (1984), este \u00faltimo principalmente con sonidos electr\u00f3nicos. A su banda se hab\u00eda unido ahora el guitarrista John Scofield, y un poco m\u00e1s tarde Darryl Jones al bajo, que sustituir\u00eda a Bill Wyman en los Rolling Stones en 1993. Fue una \u00e9poca de contrastes. Y la transici\u00f3n. Por un lado, Miles Davis gan\u00f3 un Grammy en 1983 por el \u00e1lbum en vivo \u201cWe Want Miles\u201d, por otro lado, despu\u00e9s de \u201cDecoy\u201d se separ\u00f3 de su productor de toda la vida, Teo Macero, mientras que el \u00e1lbum fue destrozado por cr\u00edticos. En Decoy, Miles Davis entreg\u00f3 cada vez m\u00e1s gran parte del proceso creativo a m\u00fasicos m\u00e1s j\u00f3venes a quienes anim\u00f3. Pag\u00f3 un alto precio por esto en p\u00fablico.<\/p>\n \u201cYou’re Under Arrest\u201d (1985) fue, en \u00faltima instancia, la esencia de la supuesta contradicci\u00f3n entre las duras cr\u00edticas de la secci\u00f3n de largometrajes y unas cifras de ventas extremadamente exitosas. “Time After Time” de Cyndi Lauper y “Human Nature” de Michael Jackson fueron dos interpretaciones de canciones pop del \u00e1lbum que fueron desaprobadas por los puristas del jazz particularmente testarudos. Miles Davis respondi\u00f3 secamente que muchos est\u00e1ndares del jazz no eran m\u00e1s que versiones pop de piezas de Broadway.<\/p>\n Despu\u00e9s de “You’re Under Arrest” hubo una ruptura con Columbia Records. La agresiva promoci\u00f3n del joven trompetista Wynton Marsalis disgust\u00f3 al vanidoso Davis, quien tambi\u00e9n tuvo que soportar la acusaci\u00f3n de Marsalis de que, a pesar de todos los experimentos, su m\u00fasica ya no era \u201cverdadero jazz\u201d. La falta de inter\u00e9s de Columbia en “Aura”, un \u00e1lbum que se hizo en 1984 pero que Warner Bros. no lanz\u00f3 hasta cinco a\u00f1os despu\u00e9s, fue la gota que colm\u00f3 el vaso para Miles Davis. En Warner Bros. continu\u00f3 su constante reinvenci\u00f3n.<\/p>\n \u201cTutu\u201d (1986), el primer \u00e1lbum del nuevo sello, fue la primera vez que sintetizadores programados, cajas de ritmos y samples aparecieron en un \u00e1lbum de Miles Davis. Se podr\u00eda pensar en algo as\u00ed como un \u201cahora especialmente\u201d hacia los intransigentes del \u201cverdadero jazz\u201d. Ganar otro Grammy habl\u00f3 por s\u00ed solo.<\/p>\n Lo que es particularmente interesante, sin embargo, es que a primera vista, “Tutu” es casi exclusivamente atribuible a Marcus Miller, quien toc\u00f3 la mayor\u00eda de los instrumentos, escribi\u00f3 seis de las ocho canciones, arregl\u00f3 y coprodujo las piezas. Miller, sin embargo, dijo que nunca habr\u00eda escrito las canciones como lo hicieron si no hubiera sido por Miles Davis, quien las complet\u00f3 con su trompeta. Una vez m\u00e1s llegaron desde los rincones los representantes de las convenciones no escritas del jazz que no pod\u00edan ganar nada tocando temas prefabricados. R\u00e1pidamente olvidaron que Davis ya hab\u00eda trabajado de la misma manera con Gil Evans en los a\u00f1os 50, aunque con instrumentos ac\u00fasticos.<\/p>\n No hacer lo que hacen los dem\u00e1s fue una de las primeras lecciones en la vida de Miles Davis. Hijo de un dentista y una profesora de m\u00fasica, creci\u00f3 en circunstancias adineradas, particularmente para un hogar afroamericano en la Am\u00e9rica profundamente racista de principios y mediados del siglo XX. La familia viv\u00eda en East St. Louis, Illinois. Un lugar comparativamente liberal en el mapa marr\u00f3n de Estados Unidos en ese momento. No fue hasta la secundaria que Miles Davis entr\u00f3 en contacto sustancial con el resentimiento racista por primera vez. El clich\u00e9 del m\u00fasico de jazz hambriento no le funciona.<\/p>\n Ciertamente no hab\u00eda nada que pudiera hacer por su familia m\u00e1s que implementar diligentemente los consejos que recibi\u00f3 cuando era adolescente de su maestro de trompeta, Elwood Buchanan. No poner tanto \u00e9nfasis en el vibrato al tocar molde\u00f3 al joven Miles Davis y lo distingui\u00f3 del estilo habitual de trompeta de los a\u00f1os 30 y 40.<\/p>\n En 1944 viaj\u00f3 a Nueva York. Superficialmente para estudiar en la Juilliard School of Music, pero en realidad buscaba a Dizzy Gillespie y Charlie Parker en los clubes de la ciudad. Pronto abandon\u00f3 sus estudios, y tambi\u00e9n por razones que influir\u00edan decisivamente en toda su vida: era demasiado estrecha, demasiado influida por supuestos dogmas y demasiado \u201cblanca\u201d. El bi\u00f3grafo de Davis, Quincy Troupe, lo cita diciendo:<\/p>\n \u201cA\u00fan recuerdo haber hecho un curso de historia de la m\u00fasica. La maestra era blanca. Se par\u00f3 frente a la clase y explic\u00f3 que los negros tocan blues porque son pobres y tienen que recoger algod\u00f3n. Por eso est\u00e1n tristes y de ah\u00ed viene el blues, de su tristeza. Mi mano se levant\u00f3 como un rayo, me levant\u00e9 y dije: ‘Soy de East St. Louis y tengo un padre rico, \u00e9l es dentista’. Pero tambi\u00e9n toco blues. Mi padre nunca recogi\u00f3 algod\u00f3n en su vida y esta ma\u00f1ana me despert\u00e9 no un poco triste y luego toqu\u00e9 blues. Hay algo m\u00e1s que eso.” La t\u00eda se puso muy verde y no dijo una palabra m\u00e1s. Hombre, lo que ella nos cont\u00f3 vino de un libro que debi\u00f3 haber sido escrito por alguien que no ten\u00eda idea de lo que estaba hablando\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n Esta exploraci\u00f3n constante de lo posible, la redefinici\u00f3n de gustos y h\u00e1bitos son los legados esenciales de Miles Davis para el jazz y la m\u00fasica en general. Como persona oyente, esto no puede m\u00e1s que agradecerle. Por tanto, la comparaci\u00f3n con el gran Matisse no est\u00e1 de m\u00e1s, porque desafiar las expectativas en una etapa avanzada de sus carreras une a ambos en su trabajo. La vuelta casi infantil a probar cosas nos ofrece algunos de los discos m\u00e1s apasionantes de los a\u00f1os 80, aunque su creador a veces se quemara los dedos con ellos. Lo que es m\u00e1s impresionante que los resultados mismos es el seguimiento del instinto en el camino hacia la satisfacci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n Lo que Miles Davis habr\u00eda logrado en una vida m\u00e1s larga sigue siendo una especulaci\u00f3n. El 25 de agosto de 1991 dio su \u00faltimo concierto en Los \u00c1ngeles antes de ser examinado en el hospital de Santa M\u00f3nica a principios de septiembre debido a sus numerosas dolencias. El m\u00e9dico tratante, con quien Davis tuvo una acalorada discusi\u00f3n, tambi\u00e9n not\u00f3 que pod\u00eda ser una persona extremadamente desagradable: obstinada, mezquina y de mal humor. Sufri\u00f3 un derrame cerebral y cay\u00f3 en coma. El 28 de septiembre, su familia finalmente decidi\u00f3 apagar las m\u00e1quinas de soporte vital. Miles Davis ten\u00eda 65 a\u00f1os.<\/p>\n David Redfern<\/p>\n Im\u00e1genes Prensa Getty Images<\/p>\n Paul Bergen-Redfern<\/p>\n Im\u00e1genes falsas de Paul Natkin<\/p>\n Metr\u00f3nomos Getty Images<\/p>\n Archivos de Michael Ochs <\/p>\n Im\u00e1genes falsas de John Bulmer<\/p>\n<\/div><\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/Miles-Davis-Los-ultimos-anos-y-la-muerte-de-un.jpg\")
Entre los Grammy y Verissen<\/h2>\n
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Miles Davis se despide de Columbia Records<\/h2>\n
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Ir contra la corriente desde el principio<\/h2>\n
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Sal del apuro<\/h2>\n
\n
La causa de la muerte de Miles Davis<\/h2>\n
![\"Millas](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/1709449543_768_Miles-Davis-Los-ultimos-anos-y-la-muerte-de-un.jpg\")