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\n Los hombres regresar\u00e1n en seis d\u00edas. Si Kasia (Ada Szczepaniak), de 17 a\u00f1os, no puede entregar 50.000 euros, se quedar\u00e1 sin hogar. La casa donde vive con su abuela, en el norte de Polonia, es m\u00e1s o menos la \u00faltima ruina que queda en un sitio donde pronto se construir\u00e1n nuevas construcciones caras. Kasia ve tres opciones: ganar la loter\u00eda, robar un banco o usar el dinero que una vez el abuelo escondi\u00f3 en alg\u00fan lugar.\n <\/p>\n \n Pero todav\u00eda hay un problema. Kasia est\u00e1 embarazada. Aunque la abuela es una cat\u00f3lica estricta, la anima a gastar el dinero en un m\u00e9dico abortista en lugar de en los acreedores. Ella aleja a su novio mayor, Marcin. El diab\u00f3lico dilema parece resolverse con m\u00e1s dramatismo: la abuela muere. Kasia decide entonces viajar a Alemania para pedir ayuda econ\u00f3mica a su madre, de quien de alguna manera se ha distanciado. Ese viaje finalmente lleva a su padre a \u00c1msterdam, a quien le ocurre lo mismo.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b>\n <\/p>\n \n Berend Jan Bockting escribe desde 2012 de Volkskrant<\/i> sobre el cine.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n Es mucho lo que el director japon\u00e9s-holand\u00e9s Danyael Sugawara y su coguionista Heleen Su\u00e8r derraman sobre el espectador. Sugawara, que hizo su debut cinematogr\u00e1fico en 2009 con el bellamente abrasivo drama de madre e hijo. Todo fluye<\/i>esta vez viaja por media Europa para investigar la complejidad de los v\u00ednculos familiares. Cuando la maldita primavera est\u00e1 en el aire<\/i> es una especie de matrioska llena de giros dram\u00e1ticos y revelaciones, pero se las arregla para no dejar que las cosas se derrumben por su propio peso.\n <\/p>\n \n De hecho, los temas de gran alcance (crianza fallida, diferencia de clases, prejuicios, orientaci\u00f3n, libertad individual, dogm\u00e1tica religiosa) est\u00e1n entrelazados de una manera maravillosamente ligera. Eso es genial, incluso si los medios que Sugawara usa para esto a veces parecen un poco forzados. Por ejemplo, el estridente t\u00edtulo de la pel\u00edcula que aparece en pantalla con crepitantes letras de ne\u00f3n pretende reflejar la naturaleza rebelde de Kasia, y luego sigue un momento m\u00e1s metaf\u00edsico que recuerda a la lluvia de ranas en Magnolia<\/i>si fueran elementos de estilo de otra pel\u00edcula. Cuando la maldita primavera est\u00e1 en el aire<\/i> Carece de la necesaria energ\u00eda vigorizante las escenas en las que el drama cobra aliento y empieza a volar.\n <\/p>\n \n La interpretaci\u00f3n de Ada Szczepaniak como Kasia es natural y mucho m\u00e1s moderada e introspectiva de lo que parece pensar la propia pel\u00edcula. Habiendo crecido demasiado pronto, poco a poco aprende a volver a ser una ni\u00f1a. A pesar de todo, Szczepaniak hace que su desarrollo sea sorprendentemente cre\u00edble.\n <\/p>\n\n