A pesar de su nombre, La nueva apariencia<\/em> no es tanto un espect\u00e1culo dedicado a la historia de la alta costura parisina del siglo XX. En cambio, la serie limitada de Apple TV+ narra los viajes emocionales, y a menudo desgarradores, de Christian Dior (Ben Mendelsohn) y Coco Chanel (Juliette Binoche), y sus contempor\u00e1neos, atravesando decisiones cr\u00edticas de vida o muerte y compromisos morales para perdurar. la ocupaci\u00f3n nazi de Francia en la Segunda Guerra Mundial.<\/p>\n Pero todav\u00eda hay moda, por supuesto, que ayuda a ilustrar no s\u00f3lo las distintas est\u00e9ticas, filosof\u00edas y enfoques del dise\u00f1o de ambas leyendas, sino tambi\u00e9n sus personalidades y valores.<\/p>\n La serie comienza en 1955 en la Sorbona. El Gran Anfiteatro<\/em>, lleno de estudiantes que coreaban ruidosamente: \u201c\u00a1Dior! \u00a1Dior! \u00a1Dior! Como primer dise\u00f1ador de moda en dar una conferencia en la ilustre instituci\u00f3n, Christian encabeza el \u201cLa est\u00e9tica de la moda<\/a>\u201d, que destac\u00f3 la importancia de la industria en la reconstrucci\u00f3n de la econom\u00eda y el tejido social franc\u00e9s de la posguerra. <\/p>\n Un c\u00edrculo de modelos comienza a pasear y girar entre aplausos atronadores para un desfile retrospectivo de Dior, que comienza con el Velada de estreno<\/em><\/a> vestido blanco, cubierto de delicados volantes florales con pedrer\u00eda de perlas colgantes. El vestido columna azul sin tirantes, Velada de Asia<\/em> Le sigue, tambi\u00e9n de la colecci\u00f3n de alta costura Oto\u00f1o\/Invierno de 1955, con botones cubiertos de seda y un lazo asim\u00e9trico en la espalda.<\/p>\n Para la retrospectiva, La nueva apariencia<\/em> La dise\u00f1adora de vestuario Karen Muller Serreau visit\u00f3 Herencia Dior<\/a>, el tesoro secreto de la hist\u00f3rica historia de la casa, donde los directores creativos exploran continuamente dise\u00f1os pasados \u200b\u200ben busca de nueva inspiraci\u00f3n. \u201c[Dior experts and I] habl\u00f3 sobre los vestidos que \u00edbamos a presentar, [so we were all] feliz\u201d, afirma M\u00fcller Serreau. Tambi\u00e9n investig\u00f3 intensamente muestras de telas, combinaciones de colores, cobertura de prensa de la \u00e9poca e ilustraciones de colecciones, comenzando con el debut de Dior en la primavera\/verano de 1947. Al final, determinaron 10 looks que mostraban mejor las firmas del dise\u00f1ador para luego construirlos en el taller de Muller Serreau.<\/p>\n \u201cLa retrospectiva estuvo marcada por el color, lo que nos da un alcance m\u00e1s amplio. [of Dior\u2019s work]. Siempre hay un color muy pastel y luego un color fuerte\u201d, explica M\u00fcller Serreau a la hora de determinar el desarrollo del espect\u00e1culo en pantalla. Los looks dan paso a un flujo constante de c\u00e9lebres piezas de Dior en tonos llamativos, desde el tul amarillo crema hasta Velada en R\u00edo<\/em> al escultural vestido con hombros descubiertos Velada en Londres<\/a> <\/em>desde la l\u00ednea \u201cY\u201d de Dior Oto\u00f1o\/Invierno 1955 hasta una falda de burbujas de color naranja amapola vestido<\/a> hasta el gran final.<\/p>\n \u201cPor supuesto, est\u00e1 el traje Bar porque es necesario tener un traje Bar\u201d, dice Muller Serreau, sobre la silueta definitoria del \u201cNew Look\u201d, introducida en la innovadora colecci\u00f3n inaugural de Dior. Muller Serreau recre\u00f3 meticulosamente las intrincadas costuras del ic\u00f3nico dise\u00f1o y la forma esculpida de cintura estrecha, que marc\u00f3 un regreso al optimismo de la posguerra (si no a la extravagancia), una ejemplificaci\u00f3n de la alta costura parisina y un auge econ\u00f3mico impulsado por la moda.<\/p>\n Muller Serreau tambi\u00e9n utiliz\u00f3 Dior Heritage para dise\u00f1ar a medida el guardarropa oscuro y estilizado de Mendelsohn, fiel al estilo personal de Dior. \u201cEra bastante convencional, con traje y corbata, muy elegante y pulcro\u201d, dice la dise\u00f1adora de vestuario. \u201cLe gustaba comprar sus trajes en Inglaterra y ten\u00eda un sastre italiano en Par\u00eds. Todo eso junto, parec\u00eda bastante franc\u00e9s con estas mezclas\u201d.<\/p>\n A medida que la historia retrocede a 1943, tres a\u00f1os despu\u00e9s de la ocupaci\u00f3n nazi de Par\u00eds, Christian a menudo usa su camisa con el bot\u00f3n superior abierto, sin corbata, o sin chaqueta, mostrando sus tirantes. Se siente m\u00e1s discreto y concentrado en su oficio, en lugar de conspirar para administrar su propia casa, especialmente en comparaci\u00f3n con el esforzado Pierre Balmain (Thomas Poitevin), con corbatas m\u00e1s llamativas y elegantes telas a rayas.<\/p>\n El propio Mendelsohn tambi\u00e9n se concentr\u00f3 en el oficio de Dior, o al menos aprendi\u00f3 a hacerlo. mirar<\/em> como si fuera un h\u00e1bil modisto. “Ben sol\u00eda venir a nuestro taller y le d\u00e1bamos consejos sobre c\u00f3mo sujetar un trozo de tela y las tijeras para cortar”, dice Muller Serreau.<\/p>\n Trabajando con el dise\u00f1ador de alta costura Lucien Lelong (John Malkovich), Christian capitula y crea un vestido de fiesta con escote en forma de coraz\u00f3n, en rosa coral, para una gala de bienvenida al Jefe de la Inteligencia Exterior Nazi. Precisamente cortando y drapeando, Christian se afana durante la noche en el vestido, que en \u00faltima instancia le sirve como herramienta para advertirle que su hermana, luchadora de la Resistencia, Catherine (Maisie Williams), est\u00e1 en peligro. Muller Serreau bas\u00f3 el dise\u00f1o en bocetos hist\u00f3ricos que Dior dibuj\u00f3 para Lelong, adem\u00e1s de un color popular de la \u00e9poca.<\/p>\n Para interpretar a la Coco Chanel de Binoche durante el per\u00edodo representado, M\u00fcller Serreau realiz\u00f3 un trabajo un poco m\u00e1s detectivesco. Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, Chanel cerr\u00f3 su boutique y negocio parisinos para luego montar su \u201cregreso\u201d en 1955, como dice Binoche en el estreno. La documentaci\u00f3n de Chanel (y de cualquier trabajo) durante ese per\u00edodo sigue siendo limitada. Entonces, Muller Serrau estudi\u00f3 fotograf\u00edas antes y despu\u00e9s de esa \u00e9poca para idear un arco de pantalones anchos en tonos neutros, trajes de falda con chaqueta peplum, blusas de cuello redondo, vestidos holgados y gabardinas elegantes de Coco.<\/p>\n “Todos son inspiraci\u00f3n, m\u00e1s que copias de”, dice Muller Serreau, quien hizo a la medida todo el guardarropa de Binoche, lleno de combinaciones de atuendos “masculinos\/femeninos” y una gran cantidad de sombreros. “Se sabe que Chanel tom\u00f3 prestada la ropa de su novio y la convirti\u00f3 en prendas de moda para ella misma”.<\/p>\n Muller Serreau tambi\u00e9n cre\u00f3 una l\u00ednea sartorial que construye personajes desde Coco hasta la glamorosa enemiga Elsa Lombardi (Emily Mortimer), que es una combinaci\u00f3n de miembros de la alta sociedad internacional y musas de Chanel de la vida real, Vera Bates Lombardi y Misia Sert. Seg\u00fan se informa, Chanel \u201crob\u00f3\u201d ideas de estilo de ambos. \u201cAs\u00ed que quer\u00eda dar [Elsa] ese look muy masculino\/femenino tambi\u00e9n\u201d, dice Muller Serreau.<\/p>\n Despu\u00e9s de ser reclutada sin consentimiento (o m\u00e1s bien secuestrada de su casa) en una misi\u00f3n nazi por una Coco que se preserva a s\u00ed misma, Elsa transforma ingeniosamente su bata de ba\u00f1o gris, con solapa y pu\u00f1os forrados de tapiz, en una en boga<\/em> traje pantal\u00f3n. \u201cPodr\u00eda ser su abrigo, luego podr\u00eda estar del rev\u00e9s y convertirse en un vestido de noche, si lo necesit\u00e1ramos\u201d, dice la igualmente ingeniosa dise\u00f1adora de vestuario.<\/p>\n La interpretaci\u00f3n que hace Muller Serreau del estilo personal de Chanel tambi\u00e9n ayuda a distinguir la est\u00e9tica y el enfoque de su dise\u00f1o del de Dior. \u201c\u00bfCrees que Dior es moda? Los dise\u00f1os de Dior son extravagancia<\/em>. No tengo tiempo para extravagancias. No. La simplicidad, ese es mi estilo\u201d, dice Coco, irritada ante una sala llena de periodistas. <\/p>\n Por ejemplo, Muller Serreau visti\u00f3 a Coco con jerseys suaves y fluidos, pero no solo para reflejar la verdadera sencillez de Chanel. \u201cLa idea de comodidad; material que no era tan r\u00edgido en comparaci\u00f3n con el que usaba Dior\u201d, dice Muller Serreau. “Ven\u00edan de lugares muy diferentes y produc\u00edan modas muy diferentes”.<\/p>\n Para liberar a su amado sobrino Andr\u00e9 (Joseph Oliveness) de un campo brutal, Coco comienza su colaboraci\u00f3n nazi, que r\u00e1pidamente se intensifica mientras ella tambi\u00e9n intenta preservar su preciado negocio. Para asistir a una cena lujosa y decisiva con el l\u00edder genocida del Reich, Heinrich Himmler (Thure Lindhardt), Coco viste un vestido negro cruzado estilo ilusi\u00f3n, con encaje de pedrer\u00eda con estampado de diamantes y una estola de piel, forrada en rojo carmes\u00ed. Al principio, parece genuinamente aprensiva y aterrorizada, hasta que Himmler menciona a Lelong y ella cae en el anzuelo. (\u201cEs una verg\u00fcenza para la alta costura\u201d).<\/p>\n Luego, les da a los nazis una lecci\u00f3n de alta costura. \u201cSignifica ‘costura alta’\u201d, dice, se\u00f1alando su vestido reluciente. \u201cTodo lo que ves ante ti est\u00e1 producido a mano. Los tejidos de alta calidad, lo m\u00e1s alto de la moda, de verdad, se necesitan 366 horas m\u00ednimo para crearlo. Lo mejor de lo mejor.”<\/p>\n Muller Serreau confirma que ella y sus propias costureras dedicaron muchas horas y el m\u00e1ximo esfuerzo a ese vestido, para respaldar el mensaje de Coco sobre la importancia de la alta costura. Tambi\u00e9n se\u00f1al\u00f3 las marcas de moda de Chanel, como el exquisito encaje. \u201cSiempre pensamos en Chanel en blanco y negro, pero a ella le gustaba el rojo. As\u00ed que le inyectamos un poco de rojo, lo que le dio un car\u00e1cter fuerte\u201d, dice Muller Serreau, a\u00f1adiendo tambi\u00e9n atrevidas capas de collares de lazo.<\/p>\n \u201cLe transmit\u00edamos esa fuerza, que es la que ella necesitaba en ese momento para sobrevivir\u201d, contin\u00faa la dise\u00f1adora de vestuario. “Toda la serie trata sobre la supervivencia”.<\/p>\n![\"Un](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/1707975988_119_The-New-Look-tiene-disfraces-que-incluyen-un-traje-de.jpg\")
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