\n Amsterdam, una sala de ensayo, el s\u00e1bado por la ma\u00f1ana. Veinte instrumentistas de cuerda de la orquesta Pynarello se re\u00fanen por primera vez para planificar Noche Explicativa<\/i>, la obra maestra sensual y rom\u00e1ntica de Arnold Schoenberg. Pronto realizar\u00e1 una gira desde Tilburg a Groningen y ahora se est\u00e1 probando y discutiendo. Se nota inmediatamente: no hay ning\u00fan revisor a la vista. Todos aportan sugerencias, con sugerencias como: podemos intentar…, me gustar\u00eda…, noto…\n <\/p>\n \n As\u00ed de democr\u00e1ticamente lo hacen en Pynarello, el colectivo que est\u00e1 renovando la pr\u00e1ctica orquestal. As\u00ed que fuera el director. No juegues sentado, sino de pie. Y lo m\u00e1s rebelde: tocar de memoria todas las notas, si es necesario sinfon\u00edas enteras. \u00bfPero por qu\u00e9 una orquesta quiere eso? \u00bfNo es dif\u00edcil y estresante? \u00bfY qu\u00e9 rinde?\n <\/p>\n \n Durante la primera exploraci\u00f3n de Noche Explicativa<\/i> Todos siguen sentados en una silla, con los billetes delante de sus narices. Muy eficiente, dice la violinista Lonneke van Straalen refiri\u00e9ndose al retraso en la talla 94. Van Straalen fund\u00f3 Pynarello en 2017. Se le ocurri\u00f3 el nombre cuando vio una bicicleta de la marca deportiva italiana Pinarello. Tuvo su primera experiencia de memoria con la Aurora Orchestra en Londres. ‘Jugaban de pie y sin pupitres. Lo encontr\u00e9 liberador. Te vuelves \u00e1gil, puedes darte la vuelta y estableces contacto con todos.’ El violinista Michiel Wittink a\u00f1ade: ‘Adem\u00e1s de lucir mejor, tambi\u00e9n escuchas mejor. De esta manera llegas m\u00e1s r\u00e1pidamente a la esencia de hacer m\u00fasica: la conexi\u00f3n.’\n <\/p>\n Pero, \u00bfc\u00f3mo se memorizan miles de notas? \n Van Straalen: ‘A veces hablamos de eso entre nosotros: \u00bfc\u00f3mo lo abordas? Cada uno sigue una estrategia diferente. Una persona tiene memoria fotogr\u00e1fica y puede ver las notas que tiene delante. Otro utiliza su memoria muscular: los movimientos que haces mientras estudias se desgastan lentamente. Otro m\u00e1s utiliza la memoria musical: \u00bfhacia d\u00f3nde va esta melod\u00eda? Pero a menudo tambi\u00e9n se trata de un estampado anticuado. Recuerdo haber incursionado durante semanas en los ritmos complejos y rebeldes de Stravinsky. Sagrado de los Printemps<\/i>.’\n <\/p>\n \n “Ahora comprender\u00e1s inmediatamente”, dice la violonchelista Emma Kroon, “por qu\u00e9 no podemos tocar un nuevo programa con Pynarello cada semana o cada mes”. Luego obtienes un cerebro frito.\n <\/p>\n \u00bfCausa estr\u00e9s extra? \n Kroon: ‘Despu\u00e9s de cada proyecto realizamos una encuesta entre los jugadores. Tambi\u00e9n plantea la pregunta: \u00bfsientes m\u00e1s tensi\u00f3n porque tocas de memoria? Una y otra vez resulta que ese no es el caso.’\n <\/p>\n \n El violinista Wittink: ‘Aun as\u00ed, cuando particip\u00e9 por primera vez pens\u00e9: \u00bffuncionar\u00e1? Especialmente en v\u00edsperas del primer ensayo o justo antes de un concierto. Pero en el proceso aprend\u00ed lo incre\u00edblemente poderosa que es la memoria humana.’\n <\/p>\n \n Violonchelista Kroon: ‘Y no destruyas el sentimiento del grupo. Existe una gran confianza mutua en Pynarello. Por supuesto, a veces alguien se desmaya o se vuelve loco con todo su entusiasmo. Bueno, eso tambi\u00e9n pasa en otras orquestas. Y sabes que el grupo cuidar\u00e1 de ti.’\n <\/p>\n \u00bfC\u00f3mo reacciona el p\u00fablico a su enfoque? \n Michiel Wittink: ‘En un concierto te das cuenta inmediatamente de que la din\u00e1mica es diferente, aunque s\u00f3lo sea porque falta el atril como obst\u00e1culo f\u00edsico. El p\u00fablico se da cuenta inmediatamente de que nos atrevemos a rendirnos ante la m\u00fasica.’\n <\/p>\n \n Van Straalen: ‘A veces extra\u00f1o ese contacto directo cuando toco con otras orquestas, por fant\u00e1stico que pueda ser un concierto. Entras por la entrada del artista y sales por la entrada del artista. Entonces pienso: \u00bfpero para qui\u00e9n jugu\u00e9 realmente? Por eso encontrar\u00e1s a todo Pynarello en el vest\u00edbulo despu\u00e9s de una actuaci\u00f3n.\n <\/p>\n \u00bfSe puede aprender de memoria cada pieza orquestal? \n Van Straalen: ‘No s\u00e9 por qu\u00e9 no. La \u00fanica limitaci\u00f3n que veo es la \u00f3pera. Todos os sent\u00e1is en el foso de la orquesta y no sab\u00e9is qu\u00e9 est\u00e1n haciendo los cantantes que est\u00e1n encima de vosotros en el escenario. El proceso de ensayo y producci\u00f3n de la \u00f3pera es tan largo y complicado que tocar desde el atril con un director resulta realmente \u00fatil.’\n <\/p>\n \n El violonchelista Kroon: ‘Pero no todas las piezas orquestales son igualmente memorables. Para Beethoven Quinta Sinfon\u00eda<\/i> Puedes despertarme en medio de la noche y tocar\u00e9 la parte del violonchelo de inmediato. Pero tambi\u00e9n hay partes que ya no puedo dominar un mes despu\u00e9s. \u00bfPuedes empezar de nuevo?\n <\/p>\n\n
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\n <\/h3>\n![\"La](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/1707173143_655_Olvidate-del-director-y-toca-de-memoria-la-orquesta-Pynarello.jpeg\")
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