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\n \u00c1rea de inter\u00e9s<\/i>, as\u00ed llamaban los nazis a la zona de amortiguamiento alrededor de Auschwitz. Cuantos menos testigos paseen por all\u00ed, mejor; la soluci\u00f3n final a la cuesti\u00f3n jud\u00eda ten\u00eda que permanecer invisible. Aqu\u00ed tambi\u00e9n se alojaban los guardias del campo de concentraci\u00f3n y su comandante Rudolf H\u00f6ss, que viv\u00eda con su esposa Hedwig y sus cinco hijos en una villa justo al lado del campo, con vistas a las chimeneas de los crematorios.\n <\/p>\n \n Lo mundano y lo incomprensible se unen de forma aplastante en el largometraje nominado a cinco premios Oscar La zona de inter\u00e9s<\/i>, en el que el cineasta ingl\u00e9s Jonathan Glazer (58) se centra en la vida peque\u00f1oburguesa de la familia H\u00f6ss. Sus viajes a la naturaleza, cerca del campamento. O una fiesta infantil con diversi\u00f3n acu\u00e1tica en el id\u00edlico jard\u00edn de la villa, el orgullo y la alegr\u00eda de Hedwig.\n <\/p>\n \n La c\u00e1mara profesional nunca traspasa los muros de Auschwitz, pero ese primer c\u00edrculo alrededor de la f\u00e1brica de la muerte resulta poroso: las cenizas humanas se lavan en el r\u00edo en el que se ba\u00f1an los ni\u00f1os; las cenizas que tambi\u00e9n los jardineros, encorvados sobre las sombras con ropas de prisi\u00f3n, \u00daselo para limpiar el jard\u00edn de Hedwig y para fertilizar. Y desde detr\u00e1s del muro que separa el campamento y la villa, se puede escuchar el sonido permanente del Holocausto: las r\u00e1fagas de una ejecuci\u00f3n, los gritos y ladridos de los perros, el zumbido de la maquinaria.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b> \n Glazer se adhiere al dogma que alguna vez plante\u00f3 el franc\u00e9s Claude Lanzmann, cineasta de Sho\u00e1 <\/i>que cre\u00eda que no se pod\u00eda visualizar el Holocausto, y que en su documental de 9 horas de duraci\u00f3n de 1985 s\u00f3lo evoc\u00f3 los horrores a trav\u00e9s de conversaciones con testigos presenciales. La zona de inter\u00e9s<\/i> tiene algo en com\u00fan con ese raro drama sobre el Holocausto de 2005 que fue apreciado por Lanzmann, Hijo de Saul<\/i>. Para esta pel\u00edcula completamente oscura, el director h\u00fangaro L\u00e1szl\u00f3 Nemes limit\u00f3 el encuadre al campo de visi\u00f3n subjetivo de un miembro del Sonderkommando a quien s\u00f3lo le preocupa sobrevivir. Y aqu\u00ed tambi\u00e9n, lo que queda fuera de escena \u2013y lo que escuchamos\u2013 pesa tanto como lo que vemos.\n <\/p>\n \n Aunque nada parece tomado del enfoque de Glazer, que desgarra su trabajo de c\u00e1mara cl\u00ednico (bautizado como “estilo de vigilancia” por el propio director) con efectos alienantes en ocasiones. Una bruma de color rojo sangre que aparece repentinamente, el uso de una c\u00e1mara t\u00e9rmica o un salto en el tiempo al actual Museo de Auschwitz.\n <\/p>\n \n La zona de inter\u00e9s <\/i>comienza con una superficie negra que llena la pantalla, mientras la artista sonora Mica Levi destroza al p\u00fablico con sonidos del interior de la tierra, que se mezclan con el dulce canto de los p\u00e1jaros. Se siente como una advertencia para el espectador, que precede a una pel\u00edcula que enf\u00e1ticamente no congela el Holocausto en el tiempo. El muro del campamento, esa villa, incluso la carretilla del jardinero: todo lo que hay en \u00e9l La zona de inter\u00e9s<\/i> Parece cristalino y nuevo, como en el presente.\n <\/p>\n \n Glazer, conocido por su obra compacta y de alta calidad (que incluye Bestia sexy<\/i>), se inspir\u00f3 en la novela de Martin Amis La zona de inter\u00e9s<\/i>, sobre una relaci\u00f3n triangular dentro de la direcci\u00f3n de Auschwitz. A continuaci\u00f3n, el libro qued\u00f3 pr\u00e1cticamente desnudo para la pel\u00edcula, que el director bas\u00f3 en su propia investigaci\u00f3n sobre los testimonios de los empleados de la familia H\u00f6ss, en colaboraci\u00f3n con el Museo de Auschwitz. Una adaptaci\u00f3n rigurosa, como la magistral ciencia ficci\u00f3n de Glazer basada en la novela de Michel Faber Bajo la piel<\/i>. En esa pel\u00edcula, la anterior, un alien\u00edgena hambriento se maravilla ante la capacidad humana de empat\u00eda. Una habilidad que permanece tan latente en La zona de inter\u00e9s<\/i>.\n <\/p>\n \n La banalidad del mal est\u00e1 ampliamente prevista. Rudolf (Christian Friedel) est\u00e1 entusiasmado con un nuevo tipo de crematorio que procesar\u00e1 “la carga” m\u00e1s r\u00e1pido que nunca. Pero tambi\u00e9n es un padre preocupado, que lee cuentos de hadas a su hija son\u00e1mbula. Hedwig (Sandra H\u00fcller) se aprovecha de la ropa elegante y las pertenencias de los jud\u00edos gaseados a su llegada, entre los que tiene la primera opci\u00f3n. Comenta alegremente el ingenio de estos “infrahumanos”, que incluso consiguen esconder algo en un tubo de pasta de dientes. Para ella, Auschwitz encarna el ideal del progreso: por fin vive c\u00f3modamente, con personal. Ella ve un ambiente seguro y agradable para su descendencia, vemos a un hijo que colecciona molares de oro.\n <\/p>\n \n Glazer crea una grieta en su aparente para\u00edso cuando la abuela llega para quedarse. Se queja con su hija Hedwig del “olor” que flota por todas partes. Despu\u00e9s de contemplar el resplandor rojo de los incineradores desde una silla de jard\u00edn, la abuela abandona r\u00e1pida y silenciosamente la villa al d\u00eda siguiente.\n <\/p>\n \n Es imposible simpatizar con el matrimonio H\u00f6ss; la c\u00e1mara tambi\u00e9n se mantiene deliberadamente alejada de los protagonistas. El comandante del campo de Friedel, Rudolf, es inquietante en su inexpresividad, la Hedwig de H\u00fcller rezuma frialdad y ira ofendida. Sin embargo, miramos a las personas, no a los monstruos. Nuestra capacidad de represi\u00f3n es lo que horroriza La zona de inter\u00e9s<\/i>.\n <\/p>\n
<\/b>Bor Beekman ha sido editor de cine de Volkskrant desde 2008. Escribe rese\u00f1as, entrevistas e historias m\u00e1s extensas sobre el mundo del cine.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n