\n<\/p>\n
\n El rascacielos se alza sombr\u00edo sobre \u00e9l. La alarma del edificio son\u00f3 en mitad de la noche y ahora Adam, un guionista de cine soltero, est\u00e1 solo en la acera. Cuando mira hacia arriba, ve que no hay luces encendidas en ninguna parte del complejo, excepto en una sola ventana, donde un hombre lo mira. Los dos \u00fanicos residentes se han encontrado en el extraordinario drama. Todos nosotros extra\u00f1os<\/i>.\n <\/p>\n \n Para su quinto largometraje, el cineasta ingl\u00e9s Andrew Haigh volvi\u00f3 a la novela extra\u00f1os<\/i> (1987) del autor japon\u00e9s Taichi Yamada. Alto (Fin de semana<\/i>, 45 a\u00f1os<\/i>) hizo una variaci\u00f3n muy personal del libro de Yamada, en la que el personaje principal no s\u00f3lo entra en contacto con el \u00fanico otro residente del apartamento, sino que tambi\u00e9n conoce a dos desconocidos que se parecen exactamente a sus padres, que murieron en un accidente hace mucho tiempo. El libro extra\u00f1os<\/i> ambientado en Tokio; Todos nosotros extra\u00f1os<\/i> en Londres, tanto en el este de la ciudad como en el suburbio de Sanderstead, donde la propia casa paterna de Haigh sirvi\u00f3 de escenario. Y mientras Yamada describe un romance hetero, Haigh trata sobre dos hombres que buscan el amor y, mientras tanto, parecen desaparecer en s\u00ed mismos.\n <\/p>\n Temporal de todos modos \n Los ricos matices entre todos esos elementos son interpretados fenomenalmente por los protagonistas Andrew Scott (Adam) y Paul Mescal (Harry), con una qu\u00edmica inmediatamente evidente. Al mismo tiempo, algo intangible acecha bajo el contacto entre Adam, de cuarenta y tantos a\u00f1os, y el joven Harry. Como si su v\u00ednculo fuera temporal de todos modos. La m\u00fasica ambiental resonante de Emilie Levienaise-Farrouch y el dise\u00f1o sonoro acent\u00faan esta inquietud: en el apartamento de Adam el sistema de ventilaci\u00f3n cruje constantemente de fondo o se oye c\u00f3mo se cierran sordamente las puertas del ascensor vac\u00edo. Cada lugar est\u00e1 filmado como un espacio intermedio por Haigh y el director de fotograf\u00eda Jamie Ramsay, incluso el Londres metropolitano, que siempre parece estar alejado de Adam.\n <\/p>\n \n La pel\u00edcula toma un camino de ensue\u00f1o cuando Adam viaja a la casa paterna en las afueras, que de repente tuvo que abandonar cuando era ni\u00f1o tras la muerte de sus padres. De repente est\u00e1n all\u00ed de nuevo, manteni\u00e9ndose j\u00f3venes para siempre. “No sab\u00edamos si funcionar\u00eda”, dice pap\u00e1 (Jamie Bell). La madre (Claire Foy) pone un poco de agua para el t\u00e9.\n <\/p>\n Pijama infantil rojo y blanco. \n As\u00ed, se convierte Todos nosotros extra\u00f1os<\/i> Una historia de fantasmas hipn\u00f3tica, pero tambi\u00e9n fundamentada y conmovedora, sobre la intimidad y el contacto. Finalmente, Adam puede hablar con su madre y revivir su \u00faltima Nochebuena. Pap\u00e1 finalmente puede decir que le hubiera gustado estar ah\u00ed para Adam m\u00e1s a menudo. \u00bfQu\u00e9 importa que Adam ahora sea mayor que ella y que ese pijama rojo y blanco ya no le quede bien?\n <\/p>\n \n Algunas escenas (casi) se salen del l\u00edmite en t\u00e9rminos de sentimentalismo, pero Haigh y su elenco tambi\u00e9n hacen todo lo posible por los aspectos sombr\u00edos y posiblemente psic\u00f3ticos de la historia. Como espectador s\u00f3lo tienes que rendirte a la audacia de la pel\u00edcula, incluyendo la maravillosa explosi\u00f3n de estrellas al final, acompa\u00f1ada por Frankie Goes to Hollywood. Los confines exteriores de la imaginaci\u00f3n, eso es cierto. Todos nosotros extra\u00f1os <\/i>el espectador a <\/i>suministros.\n <\/p>\n\n
\n <\/h3>\n\n
\n <\/h3>\n\n