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\n Como en una verdadera clase de gimnasia, el experimentado profesor de gimnasia Arend obliga al p\u00fablico a entrar en la sala del teatro, acompa\u00f1ado de su inseparable silbato. All\u00ed conocemos al estudiante Mo: torpe, tenso, m\u00e1s cerca de llorar que de re\u00edr. Pero recuerda: los que quedan \u00faltimos en educaci\u00f3n f\u00edsica son capaces de lograr grandes cosas fuera de ella.\n <\/p>\n \n En el caso de Mo, es cuando toma la skin digital de su avatar MoBananaPanda: es una de las mejores gamers de su generaci\u00f3n y probablemente la \u00fanica capaz de pasar el \u00faltimo nivel y derrotar al jefe final. Muy inteligente, pero intenta explic\u00e1rselo a tu profesor de gimnasia si te has agachado mec\u00e1nicamente de otra pelota de baloncesto.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor \n Es un territorio familiar para la directora Eva Line de Boer, quien a menudo examina expl\u00edcitamente la cultura digital en su obra teatral. Anteriormente hizo la actuaci\u00f3n juvenil. La abuela es un avatar.<\/i>, sobre el duelo en l\u00ednea y la b\u00fasqueda de consuelo en Internet. El \u00e1mbito digital en el que act\u00faa es a menudo un escenario reconocible (para el grupo objetivo), donde las reglas no siempre son claras. El mundo virtual, como la sala de cine, es por lo tanto tambi\u00e9n un espacio de entrenamiento m\u00e1s o menos seguro para explorar las emociones y permitirles chocar: un gimnasio mental que, con suerte, te har\u00e1 m\u00e1s flexible.\n <\/p>\n \n Explosi\u00f3n de emojis<\/i> Se bas\u00f3, entre otras cosas, en conversaciones con ni\u00f1os: durante la actuaci\u00f3n se escuchan regularmente grabaciones de audio de ni\u00f1os jugando. Esto transmite una hermosa autenticidad, que crea un fascinante contraste con la arena artificial que De Boer presenta en el suelo.\n <\/p>\n \n Porque esta actuaci\u00f3n no s\u00f3lo se desarrolla en un gimnasio, sino tambi\u00e9n en un mundo de juego virtual, donde MoBananaPanda elimina “obst\u00e1culos” y completa niveles. MoBananaPanda es en muchos sentidos lo que Mo no es: segura, c\u00f3moda y en su elemento. El contexto digital se vuelve sorprendentemente teatral con brillantes luces de ne\u00f3n, efectos de sonido y proyecciones en vivo. Es un mundo donde todo es posible pero donde, en parte debido a la decoraci\u00f3n oscura y silenciosa, tambi\u00e9n hay un cierto grado de congesti\u00f3n y aislamiento.\n <\/p>\n \n Es una l\u00e1stima que el rendimiento siga siendo demasiado incompleto en todos los \u00e1mbitos. Ayisha Siddiqi interpreta a Mo de forma en\u00e9rgica y bellamente franca, pero a su personaje se le dan muy pocas herramientas para romper con su unidimensionalidad. Esto tambi\u00e9n se aplica a los personajes virtuales que encuentra en el juego: un obst\u00e1culo con complejo de inferioridad (Roben Mitchell) y un jefe final con una crisis de identidad (Paul Kooij).\n <\/p>\n \n A\u00fan no est\u00e1 claro hasta qu\u00e9 punto los avances de Mo en el mundo virtual tienen un impacto en el mundo real. Esto deja un fascinante campo de tensi\u00f3n inexplorado. Explosi\u00f3n de emojis<\/i> es principalmente una actuaci\u00f3n demasiado completa: una vez terminada todav\u00eda te sientes un poco juego terminado<\/i>.\n <\/p>\n
<\/b>Sander Janssens es periodista teatral de de Volkskrant<\/i>. Escribe rese\u00f1as, entrevistas y art\u00edculos de antecedentes.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n